Раздел 1. Тема 1. 2.: Драматическая перипетия

Именно благодаря движению героя от счастья к несчастью и наоборот, т.е. через драматические перипетии,

происходит развитие действия и контролируется эмоциональное наполнение конфликта. Аристотель дает следующий пример перипетии: царь Эдип хочет реабилитироваться и посылает к оракулу за подтверждением своей невиновности, но оракул окончательно подтверждает его невероятную вину.

Драматическая перипетия действует в любой драматической структуре и выполняет всегда одну и ту же задачу – подключает зрителя к эмоциональному миру драмы. Она обеспечивает устойчивый зрительский интерес к истории и способствует развитию эмоций (у актеров - в процессе контрастных действий, у зрителей – в результате их восприятия). Наличие мощных перипетий способно вызвать в финале спектакля то, что Аристотель называл катарсисом - «очищением» через сострадание «посредством действия, а не рассказа», магическим чувством горя и радости одновременно.

И, наконец, драматическая перипетия дает гармоничную форму всему произведению или какой-то его части (отдельная роль или, скажем, сцена). Для этого существует обязательный минимум драматических перипетий: в трехактном построении драматических ситуаций (о чем подробнее пойдет речь в следующем параграфе) их две - конструктивных, обозначающих поворот всего действия. Ограничения же в сторону увеличения количества перипетий нет, их может быть множество. Главное, перипетии должны быть действенны (т.е. целенаправленны, логически оправданны и

Раздел 1. Тема 1. 2.: Драматическая перипетия

продуктивны) и должны облекаться в яркий визуальный ряд.

РЕЗЮМЕ

Драматическая перипетия - превращение действия в его противоположность.

Драматическая перипетия - субструктура драматического действия.

Момент «вдруг» мобилизует зрительское внимание и контролирует эмоциональное наполнение конфликта: герои получают неожиданную информацию, меняющую эмоции и поведение героев.

Информация в драме минимальна: она является только поводом для переживаний и сочувствия.

Драматическая перипетия – постоянно действующая структура драмы от начала и до конца истории, максимальное количество перипетий неограниченно.

Основное правило - контраст и эмоционально насыщенное действие.

Катарсис - «очищение» через сострадание «посредством действия, а не рассказа».

Драматические перипетии дают форму произведению: минимальное количество – две перипетии.

Раздел 1. Тема 1.3.: Конфликт – ключевое слово драмы

Тема 1.3. Конфликт - ключевое слово драмы

Категория конфликта является центральной в поэтике драмы. Весь механизм драматической структуры держится на конфликте и разворачивается как поле его проявления.

Герой драматургического произведения, в отличие от героя прозы, которого обычно подробно и всесторонне описывает автор, характеризует себя, по выражению А. М. Горького, «самосильно», своими поступками, без помощи авторского описания. «Драматическое действие – писал Гегель - не ограничивается простым и спокойным достижением определенной цели; напротив, оно протекает в обстановке конфликтов и столкновений и подвергается давлению обстоятельств, напору страстей и характеров, которые ему противодействуют и сопротивляются. Эти конфликты и коллизии, в свою очередь, порождают действия и реакции, которые в определенный момент вызывают необходимость примирения»¹. Гегель. Эстетика. Цит по: Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 161-162.

Конфликт - от лат. ñonflictus («столкновение»). По определению П. Пави драматический конфликт происходит от столкновения «антагонистических сил драмы».

В теоретический оборот понятия "конфликт" были введены Гегелем. Фундаментальная разработка этой проблемы представлена в его Эстетике. Учение о драме