Раздел 1, Тема1.1: Драма – искусство создания критических ситуаций

А если драматическая ситуация выражена слабо, зрителю становится не интересно, у него теряется ощущение, что его куда-то ведут.

Разные персонажи по-разному преодолевают барьеры (препятствия на пути к цели), которые им ставят драматические ситуации.

В соответствие с этим можно разделить всех персонажей на четыре архетипа:

1)Наши знакомые - это наши соседи, друзья, родня, просто люди, которые показывают тонкие и сложные оттенки характеров, помогая зрителю лучше понять самого себя;

2)Андердог - это физически неполноценные, больные и увечнные люди, для которых проблемой являются простые ритуалы обыденной жизни. С точки зрения обычного человека, жизнь андердога - сплошная цепь конфликтов. Андердог стремится позиционировать себя, как обычного человека. Этот герой утверждает моральные ценности человечества;

3)Потерянные души - это люди, потерявшие моральные ориентиры, преступившие закон и, тем самым, убившие в себе потенциал человечности;

4)Идолы - всегда выходят победителями из безвыходных ситуаций. Они могут появляться в масках обычных людей, но их суть-«победитель» от этого не измениться. Такие герои удовлетворяют эмоциональные потребности

Раздел 1, Тема1.1: Драма – искусство создания критических ситуаций

зрителей убежать от проблем и утешиться. Герой-идол - залог психологического здоровья общества, любимец индустрии развлечений.

Если три первых, из представленных архетипов, способны и должны измениться по ходу действия драмы, то идол – никогда не меняется.

На старте драмы драматическая ситуация создает напряжение. Зритель сопереживает герою потому, что на прочность испытываются любовь, дружба, ум, честность, храбрость, верность. Однако самое большое испытание для героя - живой противник. Зло концентрируется в облике конкретного человека - антагониста, который борется с героем здесь и сейчас.

Драматическая ситуация – это начало конфликта. Чем сильнее различие персонажей, тем лучше развивается конфликт. Протагонист и антагонист борются не потому, что один плохой, а другой хороший, они вовлечены в драматическую ситуацию из-за проблемы и компромисс не возможен. У антагониста свои значимые противоположные герою цели, общий с протагонистом предмет борьбы, т.е. конкретная проблема между конкретными людьми. Зло не может быть выражено социальным или экологическим явление, выступать в виде философской категории. Антагонист не выражает словами

философские идеи, они проявляются через действие в конфликте. (Расист не произносит речи, он убивает негров и евреев). Антагонист действиями задает вопросы герою, а герой действиями отвечает на них. В конфликте всегда

Раздел 1, Тема1.1: Драма – искусство создания критических ситуаций

сталкиваются два лица, или две группы, или один против всех, хотя возможен и внутренний конфликт. Внутренний конфликт развивается как борьба дьявола и ангела в душе героя. Каждый персонаж-поле для борьбы добра и зла.

Надо заметить, что не в каждой сцене конфликт выходит наружу: одни сцены готовят его, другие осмысляют, и все, что не относится к конфликту - лишнее. Задача режиссера не примерить персонажей, а подтолкнуть развитие конфликта к катастрофе, тем самым возбуждая в зрителях сопереживание.

Для развития драматической ситуации нужна реальная угроза здесь и сейчас.

Существует семь категорий угроз:

1)Удар по самоуважению - самоуважение это тончайшая пленка, которой мы защищаем свою эмоциональную сферу. Угроза потери самоуважения заставляет героя совершать необычные поступки.

2)Профессиональный провал – выбивает героя из привычного уклада и заставляет драться за свое место в жизни, это – усилитель активности персонажа.

3)Физический вред (драка) – требует, чтобы герой отвечал ударом на удар или спасался бегством.