Главное событие пьесы.

ГЛАВНОЕ СОБЫТИЕ - ТО, ЧЕМ КОНЧАЕТСЯ ВСЯ ПЬЕСА, ВСЯ НАША ИСТОРИЯ.

Островский писал: «Я не могу послать в Малый театр отдельные акты, потому что я не написал последнее слово последнего акта». Последнее слово имеет огромное значение! Чехов как-то воскликнул: «Эти проклятые концы!..» Придумать точный конец - это значит сочинить хорошее произведение.

Очень важно, чтобы зритель не потерял интереса к спектаклю до самого конца. Зритель умеет забывать знакомые сюжеты, чтобы заново пережить все происходящее. Задача театра - так держать напряжение, чтобы до конца не ослабело зрительское соучастие. Сквозное действие не исчерпывает всего смысла произведения. Мало определить событие - важно до конца расшифровать его смысл. Ради этого и написана пьеса! После главного события ничего не может быть. Это последняя точка. «Народ безмолвствует» у Пушкина - главное событие «Бориса Годунова». Главное событие «Ревизора» Гоголя - немая сцена.

ГЛАВНОЕ СОБЫТИЕ - ЗЕРНО СВЕРХЗАДАЧИ. Все средства театральной выразительности должны быть брошены на реализацию главного события. Главное событие «Бесприданницы» - хор цыган: все, что было, будет здесь продолжаться. Ничего не изменилось!  Главное в «Грозе» - невозможность дальше жить в этом темном царстве.

Исходное и главное событие имеет теснейшую связь с исходным предлагаемым обстоятельством пьесы.

ИСХОДНОЕ СОБЫТИЕ ДОЛЖНО ВКЛЮЧАТЬ В СЕБЯ ИСХОДНОЕ ПРЕДЛАГАЕМОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО.

Методология требует выявления объективных закономерностей. СУДЬБА ИСХОДНОГО ПРЕДЛАГАЕМОГО ОБСТОЯТЕЛЬСТВА РЕШАЕТСЯ В ГЛАВНОМ СОБЫТИИ. Событие всегда происходит объективно. Субъективен может быть смысл, который я вкладываю в это событие - моя сверхзадача, которая должна пронизывать все события.

         Главное событие пьесы - последнее, заключительное, финальное событие пьесы, но я настаиваю на обозначении «ГЛАВНОЕ», потому что В НЕМ ЗАЛОЖЕНО ЗЕРНО СВЕРХЗАДАЧИ, в нем весь смысл. В главном событии сосредоточен главный смысл, весь смысл нашего спектакля.

В ГЛАВНОМ СОБЫТИИ РЕШАЕТСЯ СУДЬБА ИСХОДНОГО ПРЕДЛАГАЕМОГО ОБСТОЯТЕЛЬСТВА. Ради главного события я ставлю спектакль.

ПУТЬ СПЕКТАКЛЯ - ПУТЬ ОТ ИСХОДНОГО СОБЫТИЯ К ГЛАВНОМУ.

Самым важным в любой истории является конец, последнее слово. На этом пути от исходного события к главному событию, на пути, который течет событиями, есть еще другие события, различные по своей значимости. На этом пути лежит главный конфликт. Главный конфликт произведения высекает столкновение, борьба ведущего предлагаемого обстоятельства с исходным предлагаемым обстоятельством.

Ведущее предлагаемое обстоятельство пьесы всегда находится в конфликте с исходным предлагаемым обстоятельством.

Ведущее предлагаемое обстоятельство определяет борьбу по сквозному действию, движет сквозное действие. В результате или ведущее предлагаемое обстоятельство себя исчерпывает, либо появляется новое ведущее предлагаемое обстоятельство. Исходное предлагаемое обстоятельство существует постоянно до главного события, и только в главном событии оно может измениться, только в главном событии может что-то произойти с исходным  предлагаемым обстоятельством. Главное событие - следствие ведущего предлагаемого обстоятельства.

ВЕДУЩЕЕ ПРЕДЛАГАЕМОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО - ЭТО ОБСТОЯТЕЛЬСТВО РЕЖИССЕРСКОГО СОБЫТИЯ - ВСЕЙ ПЬЕСЫ. ИСХОДНОЕ ПРЕДЛАГАЕМОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО - ЭТО ТАК ЖЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО РЕЖИССЕРСКОГО СОБЫТИЯ - ВСЕЙ ПЬЕСЫ.

 

ОСНОВНОЕ СОБЫТИЕ ПЬЕСЫ.

Основное событие пьесы - это то событие, в котором НАЧИНАЕТСЯ БОРЬБА ПО СКВОЗНОМУ ДЕЙСТВИЮ. 

ЦЕНТРАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ ПЬЕСЫ.

НЕОЖИДАННОСТЬ, КОТОРАЯ В СКВОЗНОМ ДЕЙСТВИИ СОВЕРШАЕТ ПОВОРОТ БОРЬБЫ, СТАВИТ ПОД УГРОЗУ СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ, НАЗЫВАЕТСЯ ЦЕНТРАЛЬНЫМ СОБЫТИЕМ ПЬЕСЫ.

ЦЕНТРАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ - САМОЕ ВЫСШЕЕ ПО НАКАЛУ «ВДРУГ». ЦЕНТРАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ - ВЫСШАЯ ТОЧКА БОРЬБЫ ПО СКВОЗНОМУ ДЕЙСТВИЮ ПЬЕСЫ.

ФИНАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ ПЬЕСЫ.

ФИНАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ - ЭТО ТО СОБЫТИЕ, В КОТОРОМ ИСЧЕРПЫВАЕТСЯ ИЛИ ПРЕРЫВАЕТСЯ ВЕДУЩЕЕ ПРЕДЛАГАЕМОЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВО, ИСЧЕРПЫВАЕТСЯ, ЗАВЕШАЕТСЯ, ПРЕКРАЩАЕТ ОСНОВНОЙ КОНФЛИКТ И ЗАВЕРШАЕТ СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ.

ФИНАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ ВСЕГДА НАХОДИТСЯ ПЕРЕД ГЛАВНЫМ.

Главное событие должно по градусу, по накалу быть всегда выше финального.

СОБЫТИЙНЫЙ РЯД ПЬЕСЫ.

В потоке событий пьесы есть пять главных событий:

• 1. Исходное событие; в нем намек на атмосферу пьесы, на жанровое своеобразие.

• 2. Основное событие - первое важное событие пьесы.

• 3. Центральное событие - высший накал борьбы по сквозному действию, высшее событие пьесы.

• 4. Финальное событие - то самое событие, которое прекращает сквозное действие, основной конфликт, прерывает или исчерпывает ведущее предлагаемое обстоятельство.

• 5. Главное событие - то, в котором что-то происходит или не происходит с исходным предлагаемым обстоятельством, то событие, которое завершает пьесу.

Каждый раз надо открывать смысл и масштаб обстоятельств с учетом автора в большом, среднем и малом круге. Важно уметь размышлять над обстоятельством, уметь их отбирать. Событие - это воплощение, результативная сторона отобранных и воплощенных обстоятельств. Нужно уметь ставить себя на место героев, уметь быть заразительным, уметь быть убежденным, уверенным, что только это и может быть.

О РЕЖИССЕРСКОМ АНАЛИЗЕ ПЬЕСЫ.

Все перечисленные в лекциях этого курса понятия являются для нас ведущими в методологии действенного анализа. Важно, чтобы общее было подтверждено частным. Произведение - это целостная система. В этой системе надо от общего идти к частному. Но общее должно быть доказано через частное, а частное всегда проверяется общим. В размышлениях над пьесой все должно быть связано! Одно всегда должно подтверждаться другим.

СХЕМА РЕЖИССЕРСКОГО АНАЛИЗА ПЬЕСЫ.

Построение схемы осуществляется сверху вниз.

ВСЕ ЭЛЕМЕНТЫ СХЕМЫ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ВЗАИМОСВЯЗАНЫ МЕЖДУ

СОБОЙ!

 На вершине нашего исследования всегда должна находиться сверхзадача нашего произведения. Схеме режиссерского анализа пьесы всегда предшествует знание времени, эпохи, в котором жил автор и времени, эпохи, в которой написана пьесы. Спектакль - это и отражение времени и эпохи пьесы, и отражение времени и эпохи автора.

Таким образом, методология построена на закономерных авторских построениях. Надо быть последовательно верным автору. Методология - это «набор ключей», но какой «ключ» откроет пьесу? - это тайна, загадка, которую разгадать можешь только художник.

Схема режиссерского анализа дает нам возможность исследовать произведение во всем его объеме. Только на этом  фундаменте можно воздвигнуть истинно правдивое во всех составляющих произведение искусства.