Освещение декораций

Основное правило – НЕ НУЖНО ОСВЕЩАТЬ ДЕКОРАЦИИ, ЕСЛИ ЭТОГО НЕ ТРЕБУЕТСЯ, или если вы не ставите задачу исправить ошибки, допущенные в живописных мастерских.

Если игровую зону мы освещали так дотошно, то большинство декораций прекрасно обходятся отраженным освещением. Хотя часто декорации требуют направки на них специального света. Область неба, панорама, лучи солнца пробивающиеся сквозь щели эти и многие другие эффекты требуют специального внимания. Возвращаясь к нашему павильону, мы можем отметить, что стены павильона не нуждаются в особом освещении. Оттенок освещения игровой зоны должен быть выбран в зависимости от цвета стен, а отражение сделает все остальное. Но освещение за окном также как и лестницы наверх должно быть самостоятельным. Три подсветки (две для дневного света и одна для ночи) должны светить за окном. Они должны быть подвешены как можно выше , чтобы избежать теней от проходящих сзади актеров. Пространство за окном не должно быть забыто. Оно является “улицей” и находится в пределах видимости зрителя, и тут должны быть использованы, как нижний, так и контровой свет. Вид за окном может изображать некий пейзаж, и если качество живописи позволяет, то можно достичь хорошего эффекта перспективы, и просто сделать “конфетку” если искусно подсветить направленным светом отдельные части задника, например линию горизонта. Художник по свету при своих первых встречах с постановщиком должен обсудить следующие вопросы:

• Должен ли он специально светить декорации

• Если да, то как ? Должен ли это быть свет спереди? Если так то есть ли в декорации фактура, которая будет выигрывать при освещении с какого-либо строго определенного угла? Если есть то не будет ли свет с данного угла разрушать иной свет, определенный сценарием? Не противоречат ли цветовое решение выбранное художником в каждом конкретном случае тому свету, который изначально заложен по пьесе (К примеру достаточно трудно светить зеленую декорацию если автор описал ее как залитую кроваво красным солнечным светом).

Эти и многие другие вопросы должны быть тщательно обсуждены, касаясь декораций, костюмов и всего того что окружает актера.

Причинный свет

Теперь пришло время рассмотреть так называемый “причинный свет” (на основе любой хотя бы отдаленно натуралистичной пьесы).

Это означает все используемые источники света на сцене: свечи, газовые и масляные лампы, электроустройства, костры, шандалы, бра и такие природные источники как луна и звезды. Кстати солнце само по себе конечно не может быть симмитировано в силу своей огромной яркости, но несомненно закат, восход или солнце, проглядывающее сквозь тучи должны быть отнесены к этой категории. Естественно во всех приведенных случаях художник должен сэмитировать оный источник электрически. Более того, в случае со свечой, пожарные службы театра в большинстве случаев не разрешат использовать открытый огонь, и художник должен проявить не малое остроумие, чтобы зритель не заметил подмены.

Причинный свет, т.е. причина источников света на сцене зачастую является ключевым в световой композиции. Очень важным является обсуждение режиссера и обеих художников о том где будут располагаться такие источники света в зависимости от мизансцен актеров. Также очень важным является то, что такие источники имеют обратное влияние на перемещение актеров. Их поведение во многом зависит от света. Кто-либо может сидеть у окна и читать книгу. Но такие соображения часто не приходят на ум в репетиционной комнате.