1847Г. Втяните стенку живота под ложечкой.

1856Г. Опустите диафрагму.

Это разные физические действия, приводящие к противоположным физиологическим реакциям организма.

В первом случае описывается главный прием для получения малого дыхания.

Во втором случае описывается главный прием для получения глубокого дыхания.

Все остальные рассуждения можно опустить. Они не принципиальны, так как являются следствиями этих двух физических действий.

По моему мнению, Гарсиа уже в первом издании с большой неохотой сообщал о малом дыхании - главном секрете бельканто. Об этом свидетельствуют фразы о наполнении легких воздухом, идущие сразу после описания главного приема (поджатия живота), а также противоречия связанные с диафрагмой. Оба они выделены жирным. Вначале он пишет о ее вертикальном положении (втянуть живот) и тут же надо раздвинуть ребра и опустить диафрагму. С диафрагмой логика и то- и то неработает, здесь надо выбирать или -или. Далее, никакого избыточного наполнения легких воздухом, после того как живот поджат быть не может. А то, что он наполняется – это само собой разумеется. Вот поэтому, на мой взгляд, и не было специальной литературы по пению во времена бельканто. Не издавать же книгу размером в несколько фраз! (Суть бельканто можно изложить в нескольких фразах).

Таким образом, требование опустить диафрагму предписываемое во втором издании 1856 года и вызывающее глубокое дыхание, полностью похоронило бельканто.

Каким типом дыхания пользовались ученики Гарсиа, выдающиеся певцы и авторы руководств по пению?

Принято считать, что наиболее известные ученики Гарсиа это: Эверарди, Сальвадор и Матильда Маркези, Штокгаузен, Женни Менд, Ниссен-Саломан, Панофка, наш Додонов - учитель Собинова).

Из них на русском языке письменные свидетельства о типе дыхания, который они считают наилучшим, оставили Ниссен-Саломан и Додонов.

Эверарди никаких записей не оставил. Но косвенно можно судить, что учил он петь учеников на малом дыхании. Так, Эверарди однажды, обращаясь к Шаляпину, сказал ему: «Ти - моя внучка!». При этом он имел в виду, что единственный педагог Шаляпина - Усатов, был учеником Эверарди. Ни Эверарди, ни Усатов, ни Шаляпин нигде, ни словом не обмолвились о, главном секрете бельканто. Но то, что Шаляпин пел на малом дыхании, вы скоро убедитесь.

По поводу дыхания А.М.Додонов он пишет: «Из этих двух типов дыхания при пении следует пользоваться преимущественно последним – брюшным, или диафрагматическим. (Первый – грудной – В.Б.) с. 16. Руководство к правильной постановке голоса, и изучению искусства пения 1889. Думаю, что А.М.Додонов «мутит воду», так как его ученик Л. Собинов пел на малом дыхании и во время пения пользовался специальным поясом, как Шаляпин, и другие выдающиеся певцы.

Противоположную точку зрения на дыхание высказывает Ниссен-Саломан: «Дыхание должно производиться без видимого усилия, не должно быть не замечено ни слухом посторонних, ни видимо последними (выделено мною-В.Б.); плечи поднимать не следует. Части шеи и груди, входящие тут в работу, те же самые, которые производят звук, т.е. легкие, горло и гортань. Дыхание не должно быть тяжелым, ни останавливать или искажать каким бы то ни было образом ритм исполняемой пьесы.

Вдыхание надо делать, втягивая слегка плечи, держа грудь свободно, слегка выдающеюся, голову – прямо, живот слегка втянутым, начиная с впадины желудка или, по крайней мере, не выпячивая его слишком вперед (выделено мною-В.Б.). Легкие, при таком положении тела, наполнятся воздухом медленно и без усилий и выдыхание может быть сделано тоже медленно вполне по произволу певца. Искусство медленного дыхания получило техническое итальянское название respiro. Позднее надо будет упражняться в коротком и быстром дыхании – messo respire». С 40.

При необходимости выдерживать слишком долго звук или спеть через чур длинную фразу, опытные певцы могут менять дыханье часто и бесшумно, незаметно даже для внимательного слушателя (выделено мною-В.Б.) …» с. 42. Школа пения Генриетты Ниссен-Соломан 1880

Замечу, что медленного дыхания (respire) в речи и пении быть не может в принципе. Для этого нет времени. Дыхание всегда должно быть коротким и быстрым.

Были ли выдающиеся певцы, певшие на глубоком дыхании?

Сто процентных выдающихся певцов (теноров) приверженцев глубокого дыхания не было, так как при глубоком дыхании не может быть и речи, чтобы пропеть верхнее ДО. Кроме того, известно, что все выдающиеся певцы носили певческие бандажи (пояса), которые призваны бороться с глубоким дыханием. Только молва причисляет их к приверженцам этого типа дыхания.

Возможно, что в жизни они дышали глубоко. В это охотно верится, так как никто из этих певцов не дожил до пятидесяти лет. Это Таманьо (40 лет), Де Муро (42года), Карузо (48 лет). О причинах долгожительства певцов в следующем разделе.

Выдающиеся певцы, певшие на малом дыхании.

Это: Каччини (1548 – 1618),Този (1647-1727), семья Гарсиа (отец (1775-1832), Гарсиа-сын (1805-1908), обе дочери – Мария Малибран (1808-1836), и Полина Виардо (1821-1910), Рубини ( 1794-1854), Джудитта Паста (1798-1865), Адольф Нурри (1802-1839), Марио де Кандиа (1810-1883), Джульетта Гризи (1811-1869), Г.Ниссен-Саломан (1819-1879), Аделина Патти (1843-1919), Хулиан Гайяр (1844-1890), Анджело Мазини (1844-1926), Де Лючиа (1860-1925), Бениамино Джильи (1890 -1957), Марио Ланца (1921 -1959) О.Петров.(1807 – 1878), Ф.Шаляпин (1873-1936), Нежданова (1873-1950), Л. Собинов(1872-1934), Д.Смирнов(1882 -1944), С. Лемешев(1902-1977). К.Печковский (1896-1967).

Сейчас всюду продают диски с фильмами, где главный герой Марио Ланца. Известно, что Марио Ланца, по сути дела, такой же самоучка, что и Шаляпин. Думается, что он бы не стал всемирно известным певцом, если бы великий учитель пения маэстро Розати не обучил его главному секрету бельканто, пению на малом дыхании. На это ушло 15 месяцев. До этого маэстро Розати этому научил Бениамино Джильи, великого итальянского тенора, когда тот в юные годы учился у него в академии Санта Чечилия в Риме. В Штатах маэстро Розати оказался благодаря Джильи, который взял его на свои длительные гастроли по Америке. Попутно надо отметить, как сам Джильи рассказывает о своих занятиях с маэстро Розати:

« Я привык, например, петь на полном дыхании, всей силой моих легких. Но в результате получалось, что некоторые высокие ноты я брал с трудом. Розати помог мне развить некоторые модуляции тона и научил ощущать пропорции. Он заставил меня отложить на время оперные партии и сосредоточил все мое внимание на нежных мелодиях XVII и XVIII веков…»

Джильи занимался с маэстро Розати в академии Санта Чечилия около 3-х лет, а затем периодически в Америке пока гастролировал там более 10 лет. В американском фильме «СЕРЕНАДА» Марио Ланца демонстрирует свое дыхание своим друзьям на своем дне рождения. Перед ним традиционный торт со свечами. Его просят взять верхнее ДО, чтобы по колебанию свечей узнать владеет ли он истинным

певческим дыханием. Певец берет этот верхний звук, и пламя свечи не колеблется. Конечно, в кино все возможно. Но дело не в этом. Сценарист фильма знал о главном секрете бельканто и ввел этот эпизод, чтобы и зрители об этом знали.

По поводу дыхания выдающихся русских певцов есть следующее свидетельство. На всесоюзной конференции по вокальному искусству 1940 года по этому поводу своими воспоминаниями поделилась народная артистка СССР К.Г.Дзержинская: «они (Шаляпин, Нежданова, Собинов, Петров, Смирнов ) применяли такое дыхание, при котором движение грудной клетки во время пения почти не было заметно. Ей казалось, что к процессу звукообразования на сцене эти артисты специально не готовились. Дыхание у них совершалось совершенно автоматически и настолько естественно, что казалось явлением, не вызывающих каких либо физических усилий. Вдох они делали для постороннего взгляда почти незаметный, без перегрузки легких излишне набираемым воздухом и связанных с этим резких движений грудной клетки, которая, однако, была мощно развита». Из книги И. Назаренко «Искусство пения» М.1965.

Вот свидетельство С. Левика, певца наблюдавшего Шаляпина непосредственно во время спектаклей, как партнера: «голос извлекался из гортани без малейшего напряжения. На самых сильных местах напряжение связок, казалось, не выходило за пределы обычного состояния их при нормальном разговоре. Ни при каких условиях нельзя было заметить следов форсировки. Расширение воздушной струи и сужение ее — вот все, что можно было угадать, но только угадать, а не воспринимать как нечто ощутимое или слышимое».

Сделаем такое же сравнение относительно авторов руководств по пению.

Авторы пропагандирующие глубокое дыхание.

Берар (1710-1772),М Гарсиа –сын (1856), Лампетри (1813-1892), Карузо (1935) Отечественные: БронниковП.К.(1880)И.П. Прянишников(1899), С.М.Сонки (1886), В.Л.Карелин (1912).

Авторы пропагандирующие малое дыхание

Каччини (1548 – 1618), Този (1647-1727), Манчини (1716-1800), Манштейн (1835), М Гарсиа –сын (1847), Г.Ниссен-Саломан (1880), Л.Леман (1912), К.Н. Кржижановский (1909), Л.Д. Работнов (1932)

Простое арифметическое сравнение малого и глубокого дыхания показывает, что общий счет равен 34:11 в пользу малого дыхания. По законам статистики вероятность, что малое дыхание главенствует в пении не менее 95%.

К сожалению, истинных причин половинчатости, а затем и полного изменения взглядов Гарсиа на дыхание, как уже говорилось, нам уже не узнать. Можно только догадываться и с этими догадками хочется поделиться.

Зададимся вопросом: были ли причины, которыми побудили Гарсиа изменить взгляды на глубину дыхания?