- •1. Каковы роль и значение футуризма в процессах формообразования в начале хх века?
- •3. Раскройте роль и значение творчества к. Малевича для архитектуры русского авангарда.
- •4. Раскройте роль и значение творчества л. Лисицкого для архитектуры русского авангарда.
- •5. Раскройте роль и значение для архитектуры русского авангарда Супрематического искусства в целом.
- •6. Раскройте значение для архитектуры русского авангарда деятельности художников-конструктивистов в начале века.
- •7. Основные принципы «Теории построения архитектурных организмов и теория движения в архитектуре.
- •8. Дайте определение массы и формы по Голосову.
- •11. Основные факторы, влияющие на формообразование:
- •9. Дайте определение рационализма как архитектурного течения.
- •10. Основные программные позиции рационализма.
- •12 На чем основываеются психоаналитический метод н.Ладовского.
- •13. Новые формообразующие идеи возникшие в период второго десятилетия (1910-20 гг.) хх века.
- •14. Манифесты нового движения в искусстве.
- •15 Направления поисков новой образности
- •16 Поиски новой методологии. Формирование архитектурных школ.
- •17 Предмет архитектурного творчества.
- •18 Манифесты футуризма. Определение понятия – «футуризм».
- •19 Особенности формирования нового стиля в России.
- •На чем основывались новаторские течения в России.
- •Сферы художественного творчества, в которых происходили поиски новой образности в России.
- •Признаки семантического основания в архитектуре русского авангарда начала хх века.
- •Значение нереализованного наследия русского авангарда
- •Механизмы взаимодействия Практики и Теории в 20-е гг. Хх века
- •33.Методология обучения в Баухаузе.
- •34.Идеалы и принципы функционализма как архитектурного течения.
- •Постмодернизм как реакция на функционализм.
- •Версии и направления.
- •40. Принципы постмодернизма в творчестве ведущих архитекторов эпохи.
- •41.Деконструктивизм как направление в архитектуре 20 века
- •42.Почему в качестве источников разные авторы деконструктивизма избирают различные периоды и авторов русского авангарда?
- •43.Метод деконструктивизма в творчестве ведущих архитекторов эпохи
- •44.Приемы виртуальной организации пространства.
- •45. Приемы организации пространственной свободы.
- •49. Синергетика в архитектуре
- •50.Проблемы методологической организации проектирования без прототипов.
- •52. Определение понятий
- •53. Приемы создания образов
- •54. Структура и механизм моделирования метафоры
- •Методологические принципы современной архитектуры..
- •Профессиональные действия и операции развертывания образов в архитектуре.
- •Уровни композиционного моделирования архитектурного объекта.
5. Раскройте роль и значение для архитектуры русского авангарда Супрематического искусства в целом.
Супрематизм фактически «освобождает» искусство от художественных элементов выводя «за нуль» формы и цвета в некое иное, практически внехудожественное и внеэстетическое измерение.
Супрематизм — это высшая ступень Искусства, сущность которого беспредметность, осмысленная как чистое ощущение и чувствование, вне какого-либо подключения разума.
Стилевым модулем супрематизма является геометрическая плоскость в пространстве (иллюзорном или реальном). Это определило как влияние супрематизма на стилистику предметного мира, так и сложности его выхода в объемную структуру вещи. Последующие шаги вели к формированию объемов, к стереометрическим композициям, которые «выводили» супрематизм в архитектуру. В объемном супрематизме вступали с силу новые архитектонические закономерности формально-эстетических поисков.
6. Раскройте значение для архитектуры русского авангарда деятельности художников-конструктивистов в начале века.
Художниками-конструктивистами в самой общей форме была выражена эстетика раннего конструктивизма:
Технически целесообразная инженерная форма – вместо формы, найденной художником;
Организованное ажурной конструкцией пространство («линии» стержней каркаса, решетчатая конструкция, фермы) – вместо глухих объемов;
Сочетание стекла и каркаса – вместо сплошной стены ( с целью – сохранить зрительное впечатление нерасчлененного пространства).
7. Основные принципы «Теории построения архитектурных организмов и теория движения в архитектуре.
В начале 20-х годов И. Голосов создает оригинальную творческую концепцию формообразования, включавшую в себя «Теории построения архитектурных организмов», посвященную общим закономерностям композиционного построения крупной формы, и дополнявшую ее «теорию движения в архитектуре», в которой конкретно рассматривались приемы создания динамической композиции. Архитектурные организмы по Голосову - это взаимодействующие формы, элементы, подчиненные основной крупной форме. Голосов впервые рассматривает арх. объекты как сложные организмы
Декларирует что любая композиция имеет векторы направленности- линии тяготения. Все имеет смысл и значение, бесполезных организмов нет, арх. форма-совокупность массы и идеи, масса субъективна и объективная; субъективная- доминанта, пытается все себе подчинить, объективная- находится в подчинении. Каждый организм несет в себе направленность, развитие и жизненный импульс, Ссылается на творчество Весниных. Концепция И. Голосова стала основой творческого кредо самостоятельной арх. школы.
8. Дайте определение массы и формы по Голосову.
Под массой И. Голосов понимал простейшую объемную форму, не несущую в себе никакого внутреннего содержания (т. е. не связанную с определенной архитектурной идеей). Масса выражает свое положение, относительно пространства.
Формой же он называл только те элементы композиции что несут информацию. Форма по Голосову – это масса с определенным содержанием, это совокупность массы и идей. Именно архитектурная форма является выражением архитектурной мысли.