5. Храмы с башнеобразной композицией XII – первой трети XIII в.

Альтернатива предыдущей традиции, а именно создание единоличных композиций. Вторая четв. 12 века: наряду с торжественной, внутренне значительной архитектурой, существуют другие тенденции.

Храм Благовещения в Витебске. В основе 4хстолпный , одноглавый храм. Потом его изменили, очень продлили, боковые нефы оказались резко суженными, исчезли боковые апсиды. Кладка смешанная, но в отличие от Киева, не очень четкие ряды.

Спасо-Преображенский собор Спасо-Евфросиньева монастыря в Полоцке около 1161 г. Вытяннутость, одноапсидность (напоминает Витебск), но вертикальные пропорции. Очень глубокая центральная апсида. Очень мощные опоры и толстые стены. Центральная часть внутри очень выделена. Храм имеет ступенчатую композицию в разрезе, но арки не повышены. Идея купола почти отрицается, здесь купол - это именно завершение, формы развиваются снизу вверх. Длинный узкий барабан. Храм очень высокий. Были два яруса закомар, имевших трехлопастную и килевидную форму. Полоцк - единственное место, где в 12 веке еще сохранялась кладка с утопленными рядами. Идея стремления человека снизу вверх к горнему миру, что отражает усложнившееся эстетическое сознание.

Полоцкие и смоленские храмы с трехпритворной композицией и развитой алтарной частью, 12 век

Собор Бельчицкого монастыря в Полоцке. Похожа на церковь в Берестове. Три равновеликих притвора пристроены к фасадам. Нет нартекса, развитая алтарная часть. Восточные алтарные столбы отделены от алтарной части.

Церковь в полоцком детинце. Сев и южн притворы усложнены апсидами. Дополнительные членения в алтаре, обособляющие пространство и высвобождающие подкупольные опоры. Отчетливо выраженный ступенчатый характер.

Церковь архангела Михаила в Смоленске. Построена полоцкими мастерами. Профилированные лопатки на углах (как и в предыдущем храме). Была построена как храм загородной княжеской резиденции. Не имел привычных хор, здесь они вынесены в верхние ярусы притворов. Ощущается центричность пространства. Центричность усиливалась четверть циркульными сводами пониженных ячеек квадрата. Вертикальное стремление всех форм, свобода. Мотив лопаток (или пучковых пилястр) - романские флюиды.

Церковь св.Василия в Овруче. Необычная черта - наличие двух башен у западного фасада. Три яруса полуциркульных закомар. Сложная моделированная поверхность фасадов. Еще одна особенность - включение в кладку блоков местного красного шифера.

Собор Апостолов в Белгороде.

Нач.-перв.треть 13 века

Церковь Параскевы Пятницы в Чернигове. Башнеобразная, ступенчатая композиция. Пониженные угловые ячейки. Новая конструктивная форма - повышенные подпружные арки,то есть идея ступенчатого восхождения форм подчеркивается центральным пространством храма. Сложная кирпичная кладка, уступчатый портал, бровки.

Храм в детинце Путивля. Ступенчатая композиция завершения, декоративные элементы.

6. Архитектура Новгорода первой трети XII в

В качестве образцов использовались киевские храмы и трдиции. Формируется новая типология храма: они имеют прямоугольный вытянутый план, 3х нефные, 6ти столпные, с 3 апсидами, с нартексом, количество глав может различаться, могут иметь пристройки в виде притворов и лестничных башен. Было сооружено около 10 таких храмов, сохранилось только 3.

В это время новгородская арх-ра: большие княжеские соборы, постройки с позакомарным покрытием, имеющие хоры, лестничные башни. Отличаются от киевских аналогов вертикализированными пропорциями, более высоким расположением хор, лаконизмом архитектуры.

Николо-Дворищенский собор (1113 г). Князь заказал пятиглавый храм. Фасады членятся лопатками по вертикали, они совпадают с осями столбов. Узкие, вытянутые, бойницеобразные окна. Апсиды во всю высоту храма. Появляются декоративные элементы – двухуступчатые арочные ниши. В завершении барабанов – арочный пояс. Храм был частью княжеской резиденции, к нему были пристроены галереи-проходы в другие здания.

Георгиевский собор Юрьева монастыря (1119 г). Шестистолпный, с квадратно лестничной башней. Более строгий, монументальный, асимметричное трехглавие, ряды профилированных ниш. Пояса из меньших ниш венчают барабаны глав.

Собор Рождества Богородицы Антониева монастыря (1117 г.). Выделяется из остальных: построен в два приема. Храм имеет иную трактовку внутреннего пространства. Оно свободное, граненые западные столбы, с востока Т-образные, задают поперечное стремление. Имеет цилиндрическую лестничную башню, выступающую из общего кубического объема.

Потом переориентация на новый тип композиции. Новые тенденции: одноглавие, более приземисты.

Церковь Федора Стратилата на Щиркове Улице (1115 г). Не сохранился в первоначальном виде. Трехглавие с асимметрией и круглой лестничной башней, 4 стопный.

Церковь Иоанна Предтечи на Опоках (1127-30). Широкий. Заложил князь, но перешла боярам. Одноглавая, трехапсидная, приземистая.

Церковь успения на Торгу (1135г). Однокупольный, трехапсидный, шестистолпный.

Храмы Пскова этого периода:

Собор Иоанна Предтечи Ивановского монастыря в Пскове (30-40е гг). 6 столпов, 3 апсиды, 3 главы, п-образные хоры. Строил князь. Главы над хорами для лучшего освящения. Мало окон, ощущения приближенности к человеку. Западные столбы подкупольного квадрата - восьмиугольное сечение, улучшает обзор алтаря. Столбы, несущие хоры - круглые и невысокие. Относится к позднему княжескому строительству, в нем новые черты, стремление к единствую пространства, его некая зальность. Звонница, лестница внутренняя, хоры деревянные.

Спасо-преображенский собор Мирожского монастыря (1136-1156). Построен на средства Нифонта. 1 глава, 3 апсиды, форма греческого креста в квадрате, большое подкупольное кольцо, 4 столба, палатки с запада. Более мягкий, интимный облик. Возможно, имел башню дозорную (как у церкви антониева монастыря). Четко выраженный крест и пониженный компартименты между.