Раздел 1. История развития книжной графики

1.1. Значение традиции в типографском искусстве

Элементы и форма книги связаны с прошлым, даже если их тиражируют миллионными экземплярами. Книга эпохи Возрождения учит нас, в частности, осмысленному применению курсива для выделений в тексте и для предисловия, правильному употреблению и способу набора капители, рациональной втяжке при продолжении строки в оглавлении и многому другому.

Наконец, она учит нас и непревзойденной, нестареющей красоте пропорций, которые образуют полоса набора и книжная страница. Мы восхищаемся тем, как удобно старинная книга лежит в руке, и восславляем благородную гармонию типографской краски и естественного, то есть не ослепительно-белого, цвета бумаги.

Эпохе Возрождения так и не удалось поставить точку в истории “варварской” средневековой эстетики. Более того, по иронии судьбы стремясь отмежеваться от мрачного средневековья и построить новую культуру на основе чистых античных образцов, каллиграфы Ренессанса на самом деле лишь возродили доготический, но все же, средневековый стиль письма. Они самозабвенно копировали исполненные каролингским минускулом манускрипты, ошибочно принимая их за подлинники греко-римской античности. Из этого копирования родился новый шрифт, названный гуманистической антиквой. А в деловых кругах ренессансной Италии стало употребляться так называемое «торговое» письмо – гуманистический курсив, большинство букв которого исполнялось одним движением пера. В его основе также лежит каролингский минускул. В эпоху возрождения произошло частичное возвращение к каролингскому письму. Это объясняется тем, что большинство классических текстов (манускриптов), привлекавших внимание гуманистов, было написано каролингским шрифтом. Писцы при копировании манускриптов старательно копировали и характер шрифта.

Так выработался новокаролингский, или гуманистический шрифт, появившийся впервые во Флоренции в начале XV в. Этот шрифт имеет округлые формы и является более совершенной разновидностью шрифта XI в.

Переход от готического шрифта к гуманистическому объясняется еще и тем, что вся культура Возрождения с ее ориентацией на античность прямо противоположна Готической.

Вскоре новокаролингский шрифт, или, как его принято называть, антиква, сделался общепризнанным шрифтом для манускриптов светского содержания. Существовало два рода антиквы: прямая и наклонная (для быстрого письма). Эти шрифты – прообразы всех шрифтов типа антиквы: прямого (романского) и курсивного (“италик”). В качестве прописных применялись буквы римского капитального шрифта, сохранившиеся позже в типографских шрифтах антиква.

Ко времени изобретения книгопечатания в Европе употребляли около пяти основных рукописных шрифтов, делившихся на две группы: готические и гуманистические шрифты. Все возрастающая потребность в книге заставляла искать более дешевые и скорые способы ее изготовления. Начинаются усиленные искания в этой области. Все технические предпосылки для изобретения нового вида производства книги – бумага, уровень технической мысли – к XV в. Были налицо.

В настоящее время далеко ушла от своих древних предков книга. Она стала легче, радует глаз ровными строчками набора, радужным многоцветьем переплетов. И все-таки, при всех своих отличиях наша сегодняшняя книга сохранила в своем облике черты и традиции, которые складывались веками. Современная книга состоит из двух частей: книжный блок и переплет (или обложка).

Переплет существует с древнейших времен, еще тогда, когда не было печатной книги. Он служил и служит для предохранения текста от порчи. Есть два вида переплета – с кантом или без канта. Переплет имеет кант в том случае, когда его размер превышает размер книжного блока. Если такую книгу поставить на полку, то она будет опираться на кант, а страницы книги с полкой соприкасаться не будут. Многие современные издания имеют суперобложку – бумажную обложку (обычно с красочной иллюстрацией), надеваемую поверх переплета книги. Она предохраняет ценные переплеты от порчи и нередко служит рекламой. Объемные книги одеваются в прочный переплет. Его назначение – предохранить книгу от повреждений, продлить ее жизнь. Тонкие книжки вместо переплета имеют простую обложку.

На переплете и обложке печатаются фамилия автора и название книги. Книжный блок составлен из отдельных тетрадей, скрепленных между собой. В современных типографиях текст и иллюстрации печатаются на больших листах бумаги. На каждом таком листе можно разместить несколько страниц будущей книги. Когда лист напечатан, его фальцуют, т.е. складывают особым образом, чтобы образовать тетрадь. Чем больше сгибов, тем меньше формат (длина, но не толщина) книги. Если лист сложить пополам, то получается формат “инфо-лио”.

Такие книги называют фолиант. Если измерить такую книгу, то ее длина может быть от 54 до 108 и более сантиметров.

Формат “ин-кварто”, т.е. листы сгибают в четыре раза. А если листы согнуть еще раз, то перед нами тетрадь формата “ин-октаво”, т.е. в 1/8 часть листа. Большинство современных книг выпускается форматом 1/16, 1/32 и 1/64 листа. Это значит, что книга состоит из тетрадей, а каждая тетрадь в свою очередь имеет 16, 32 или 64 страницы.

Все тетради обязательно пронумерованы. Для примера возьмите любую книгу из домашней библиотеки. Откройте на 17, 33 или 65 странице. Посмотрите внизу страницы – там стоит цифра 2 и еще надпись (автор и название книги) или другие цифры (№ типографского заказа). Пролистайте еще 16, 32 или 64 страницы и Вы увидите внизу цифру 3 и т.д. Этими цифрами обозначается № тетради, чем таких тетрадей больше, тем книги толще, т.е. больше по объему.

Порядковой № тетради называется “сигнатура”, и обычно он ставится на 1 и 3 странице каждой тетради. Это делается для того, чтобы в типографии, где одновременно печатается множество книг, листы одного издания по ошибке не попали в другое. Порядковые номера листов облегчают контроль за правильной подборкой. Чтобы получить книжный блок, тетради нужно подобрать по порядку номеров и скрепить между собой в одно целое. Раньше в каждой тетрадке и в переплете делались отверстия, через них пропускали веревку и крепко стягивали, скрепляли.

Сейчас существуют и бесшвейные способы крепления, с применением клея. (Такие книги быстро разваливаются, распадаются на отдельные листочки, с ними следует обращаться очень бережно). Чтобы книга была более прочной, ее корешок проклеивают бумагой, а чаще капталом. Каптал — это матерчатая лента (тесьма), которая прочнее скрепляет книжный блок.

Откройте переплет — и вы увидите, что он соединяется с книгой двумя форзацами. Форзац — это согнутый вдвое лист бумаги, соединяющий основную часть книжного блока с крышкой переплета. Сложенный пополам лист помещается между переплетной крышкой и блоком книги. Внутренняя сторона листа форзаца приклеивается к крайней тетради книжного блока, а внешняя — к внутренней стороне переплетной крышки. Под форзацами спрятана приклеенная к переплетной крышке марля, которая скрепляет переплет с книгой. К этой марле пришиты тетради, составляющие книжный блок.

Форзац может быть белым или печатным. Если это просто белая бумага, то у форзаца только техническое назначение. Но иногда форзац используется и для того, чтобы сразу, с первой минуты, еще до текста создать у читателя определенное, соответствующее этой книге настроение. Тогда на форзаце появляется рисунок, орнамент, портреты главных героев книги. В школьных учебных пособиях на форзацах размещаются карты, хронологические таблицы, справочные материалы. Само слово “форзац” пришло к нам из немецкого языка: “Vorsatz” в переводе на русский язык означает “перед текстом”.

Знакомство с книгой мы всегда начинаем с титульного листа. Это своеобразный паспорт книги. Название “титульный” происходит от латинского слова “titulus — титулюс”, что переводится как “надпись, заглавие”. Так называлась бирка, обычно деревянная, на которой в древние времена воспроизводились начальные слова текста рукописи.

Эта бирка прикреплялась к футляру-переплету, и по ней определяли, какая именно рукопись находится в данном футляре. В современных книгах на титульном листе находятся основные сведения о книге. Иногда титульный лист помещается на двух страницах, как бы на развороте. Такой титул называется двойной или распашной.

Некоторые книги имеют фронтиспис. Если Вы переворачиваете обложку, вслед за ней листок форзаца и вот тут, рядом с титульным листом, слева от него, вас встречает иллюстрация — портрет автора книги, главного героя или просто картинка — это и есть фронтиспис. Он всегда рядом с титулом, обращен к нему «лицом». Именно поэтому и назван французским словом “frontispice”, которое, в свою очередь, происходит от двух латинских слов “frontis” — лоб и “spicio” — глядеть. Если фронтиспис отсутствует, то лист напротив титульного называют контртитул.

Почти все книги имеют иллюстрации. До изобретения книгопечатания и даже в первых печатных книгах иллюстрации рисовались от руки художниками, после того, как книга уже была напечатана. Такие иллюстрации назывались миниатюрами от слова “миния” — окись свинца — красная краска.

В современных книгах нередко цветные иллюстрации печатаются на бумаге иного сорта, чем листы книги. На плотной гладкой бумаге красочный рисунок получается лучше, он не будет просвечивать с обратной стороны листа с текстом. Такие иллюстрации называются вклейками, потому что их печатают отдельно, а потом вклеивают в книжный блок. В старых книгах перед вклейкой для лучшей сохранности рисунка прикрепляли листок тончайшей папиросной бумаги.

В мире каждый год издается огромное количество книг, журналов, газет. Они отличаются размером, оформлением, предназначением. Книга рождалась, совершенствовалась на протяжении значительной части истории общества. Непрерывный процесс совершенствования продолжается и сегодня.