3.3. Область тектоніки і роль кольору

Роль кольору надзвичайно важлива при антагоністичних зв'язках, в області атектоніки, коли художня форма з тих чи інших міркувань відповідає характеру конструкції. Колір тут підкреслює це невідповідність, навмисне створює конфлікт. Йдеться про кручених стовбурах колон або навіть про двох стовбурах, звитих разом зразок каната і з'єднаних загальною базою і капітеллю, або про колону в середньоазіатської архітектурі, всупереч конструктивній логіці сильно звужується в самому невідповідному місці - у нижній частині.

Але це питання вже виходить за межі теми. Сучасній вітчизняній архітектурі властива справжня тектоніка, правдива розповідь про сенс конструкції і матеріалу.

Розглянувши у загальних рисах колірну тектоніку основних елементів ордерної системи, потрібно розглянути і її можливості в освіті внутрішнього простору, тобто тектоніку простору інтер'єру.

Для організації внутрішнього простору великих громадських будівель протягом століть вироблені композиційні прийоми і способи використання ордерних систем і поліхромії, що виявляють тектонічну структуру цього простору.

Деякі з них припускають можливість членувати єдиний простір на зони, не порушуючи зв'язки між ними (три-або п'ятинефні базілікальний план, ячейковозальна структура). Єдність такого членування простору може бути досягнуто єдиним колірним рішенням підлоги, стелі або стін. Елементи будівельнобалочной системи, в залежності від загальної композиційної ідеї, можна або виявити, або замаскувати, розчинити в просторі, або ж повністю ілюзорно усунути тими способами, про які вже говорилося, або іншими; ритмічним розгортанням простору з чергуванням його різноманітних форм, колірної характеристикою кожної форми і послідовності їх чергування; просторової і кольоровою гамою; виявленням і посиленням глубинности простору - методом накладання, при якому крізь форми передніх планів добре проглядаються задні плани.

Висновок

В результаті проведеної роботи вивчені стилі інтер'єру і їх правильне застосування .

Всякий предмет, на відміну від витвору мистецтва, має яке-небудь життєво важливе призначення, іншими словами, функцію. Але майже у кожної людини є потреба в тому, щоб оточувати себе красивими предметами. Тому цінність речі охоплює два почала - користь і красу. У кожному предметі закладений технічний і естетичний початок, завжди непостійний і історично змінюваний. Практична користь речі не вимагає пояснення, але виявляється, що користі може супроводити і деяке естетичне переживання. Деякі предмети можуть викликати симпатію, навіть упереджене емоційне відношення до них. Між людиною і предметом можуть бути глибокі емоційні зв'язки: любов до крісла, що нагадує про яку-небудь сімейну традицію, кашкет як пам'ять про службу в армії і тому подібне. Значення деяких особистих речей і навіть світу речей переходить межі їх споживчого сенсу. Ми рідко сприймаємо предмети відособлено: адже вони утворюють зазвичай групи, комплекси або так зване предметне середовище. І це середовище має іноді свою дуже певну характеристику. Згадаємо хоч би кімнату гоголевского Собакевича або Плюшкина, кабінет гончаровского Обломова. І стіни, і речі, та і само простір, що об'єднує їх, носять відбиток особи людини, місця, часу. Коли ми бачимо у виставковій вітрині величезні щипці минулого століття, якими кололи цукор, то в нашому представленні спливає обернута синім папером цукрова голова, стіл в корчмі з величезним чайником, сяючий міддю самовар. Багато добре знайомі нам речі мають своїх далеких предків. Яку дивну еволюцію пережили стільці і крісла - необхідна приналежність побуту. Інкрустоване єгипетське крісло перетворилося у древніх греків в строге конструктивне сидіння. Це сидіння після віків придбало пишноту бароко, а потім складність і вишуканість рококо з його неодмінною позолотою, щонайтоншим різьбленням і білим левкасом.

Резюме

У інтер'єрі житла може бути використана безліч різноманітних гармонійних колірних поєднань. Проте існує два основні композиційні прийоми: тональний і контрастний. При першому гармонія будується на поєднанні відтінків одного кольору (наприклад, блакитного) або по тональності кольорів (жовтого і зеленого, жовтого і помаранчевого і так далі). Використовуючи цей прийом при обробці квартири, великі поверхні (стіни і стелі) слід забарвлювати в м'які, світлі тони, а для меблів і декоративних тканин можна вибрати більше насичений колір. Окремі предмети обстановки або убрання (вироби з кераміки, диванні подушки і так далі) можуть бути іншого інтенсивнішого кольору. Ці предмети внесуть в інтер'єр яскраві колірні плями, не порушуючи загальної спокійної гармонії його домінуючих тонів. У інтер'єрі не повинно бути монотонності і одноманітності, потрібні хоч би незначні контрасти; відсутність їх також стомлює, як і зловживання дуже яскравими, насиченими кольорами і різкими контрастами.3-й розділ, до 35 %, - викладення конкретних заходів щодо перспектив даного питання чи проблеми. У кінці кожного з розділів автор формулює короткі висновки та підсумки. Таким чином, мета роботи досягнута, завдання - вирішені.

Результатом роботи над проектом стала висока оцінка мистецтва, що визначала те, що воно допомагає людині зрозуміти світ і самого себе, а також показувати йому, що він зрозумів і що вважає істинним. Усе у цьому світі є унікальним, індивідуальним. Але усе осягнулося людським розумом, і це лише тому, що кожна річ складається з моментів, властивих не лише певному об'єкту, але і що є загальними для багатьох інших. В процесі виконання роботи вивчила правильне використання кольорів в інтер'єрі, стилі інтер'єру і вплив кольорів на людину. Мода інтер'єру міняється, а сприйняття кольору людиною залишається [18].

Resume

There can be the used enormous amount of various harmonious colour combinations in the interior of accommodation. However there are two basic composition receptions: voice-frequency and contrasting. At the first harmony is built on combination of tints of one color (for example, blue) or on the key of colors (yellow and green, yellow and помаранчевого et cetera). Using this reception for treatment of apartment, large surfaces (walls and ceiling) it follows to paint in soft, light tones, and for furnitures and decorative fabrics it is possible to choose the saturated color anymore. Separate fitments or dress (wares from ceramics, sofa pillows et cetera) can be other more intensive color. These objects will bring in bright colour spots in an interior, not in contempt of general quiet harmony him dominant tones. In an interior it must not be monotonies and monotonies, necessary even insignificant contrasts; absence tires them also, as well as abuse of the very rich, saturated colours and sharp contrasts.3th division, to 35 %, is exposition of concrete measures in relation to the prospects of this question or problem. At the end of each of divisions an author formulates short conclusions and results.

Thus, the aim of work is attained, tasks are decided.

The high estimation of art, which determined that it helps a man to understand the world and itself, became a job performance above a project, and also to show to him, that he understood and that considers true. All in this world is unique, individual. But all understood a human mind, and it only because every thing consists of moments, peculiar to not only the certain object but also that is general for many other. In the process of implementation of work learned the correct use of colors in an interior, styles of interior and influence of colors on a man. The fashion of interior changes, and perception of color remains [18].