Часть II драматургия концертного действия

Создание любого произведения зрелищных искусств, простран­ственно-временных по своему характеру, начинается с драматургии.

Произведение зрелищного искусства должна отличать хорошо обдуманная архитектоника, без которой немыслимо ощущение цело­го, а следовательно, и создание художественно целостного про­изведения. Подобно тому как пьеса является основой создания дра­матического спектакля, либретто и музыка — постановки оперы или оперетты, сценарий — будущего кинофильма, литературный сцена­рий массового действа или эстрадного представления — это драма­тургический фундамент будущего спектакля.

В построении драматургического каркаса эстрадного спектакля и массового действа есть много общих закономерностей, ибо основой концертного действия является монтаж разножанровых эпизодов и номеров. Сведение-воедино всего жанрового многообразия, умение выстроить это многообразие в единую драматургическую конструк­цию, подчиненную определенной идее и сверхзадаче, являются целью драматургии концертного действия, будь то сценарий массового празднества, эстрадного представления или же тематического «сборного» концерта. "

Законы построения концертного действия едины для всех раз­новидностей эстрадных и массовых представлений и зрелищ. Поэтому, говоря о создании драматургической конструкции мас­сового действа, мы имеем в виду и драматургию концертного дей­ствия вообще. Научиться выстраивать при помощи монтажной «сборки», монтажного «сцепления» из разнородного и разножанро­вого материала единую драматургическую конструкцию, в основе ко­торой лежит концертное действие,— это значит овладеть основным драматургическим методом создания как массового действа, так и эстрадного представления.

Режиссеру необходимо с большим вниманием и ответственно отно­ситься к созданию сценария, ибо в нем, в драматургическом карка­се, заложен весь политический, общественный и художественный смысл будущего спектакля, его образное решение и выразительные средства. Мысль и образ, заложенные в драматургическом произве­дении, в дальнейшем определят и образный строй всего спектакля. Это давно стало общепризнанной аксиомой.

Проблема режиссерского искусства, роли режиссера, уровня

103

его дарования, а также степень режиссерского «соавторства» в создании спектакля — вопросы, которые неоднократно являлись объектом исследования.

Естественно, что режиссер в театре или в кино, ставящий про­изведение того или иного автора, осуществляет постановку на ос­нове именно этого произведения, его идейно-художественной концеп­ции, действенной структуры и образного строя. В противном случае зачем же работать над данным произведением? Лучше режиссеру выбрать другое, более близкое ему.

Точно так же обстоит дело и при постановке массового действа и эстрадного спектакля, где режиссеры призваны воплощать образы и действие, а следовательно, создавать спектакль, следуя автору, а не вопреки ему.

Но к сожалению, иногда приходится работать, ломая структуру заранее подготовленного литературного сценария, выстраивая все заново.

Талантливо написанный сценарий или же текст эстрадных ми­ниатюр — залог творческой удачи будущего спектакля. Сценарий, написанный без выдумки, повторяющий давно известные «приемы» и «ходы»,— первый шаг к провалу будущего спектакля. И никакой режиссер не спасет его.

Массовое действо или же эстрадный спектакль — результат творческой работы драматурга и режиссера. Практика показала, что соавторство драматурга и режиссера полезно начинать букваль­но с самых первых дней — с обсуждения первоначального замысла сценария, главной темы, основной структуры, монтажного мето­да и т. д.

В кинематографии известны такие «творческие дуэты»: п. дархи и В. Пудовкин, А. Каплер и М. Ромм, Е. Габрилович и Ю. Райзман, и др. А. П. Довженко писал: «Самым лучшим методом работы является тот, когда сценаристу удается соединиться с режиссером и писать сценарий, что называется, «на режиссера»... Работая вдвоем, художник, замышляющий произведение, и художник, осу­ществляющий его в системе зрительных образов, дополняют один другого путем бесед, творческих дискуссий... В этом огромный смысл и счастье такого содружества»¹.

Как правило, для каждого эстрадного спектакля и массового зрелища пишется специальный сценарий и тексты. В известной мере в этом авторском поиске заключена самостоятельность и оригиналь­ность эстрадного спектакля или же массового представления. Поэто­му при создании сценария и текста концертного действия так вы­растает роль автора. Литературная первооснова будущего спектак­ля должна отражать насущные жизненные проблемы и нести приметы времени, иными словами — быть современной. Поэтому одни из сла­гаемых концертной драматургии — документальность, облеченная в художественную форму, публицистичность и в определенном смыс­ле — политическая злободневность.