2. Анализ литературного текста

В качестве литературной основы музыкального сочинения выступает текст русской народной песни «Во деревне то было в Ольховке»:

1. Во деревне то было в Ольховке, Во деревне то было в Ольховке. Там жил-был парень Андрияшка, Там жил-был парень Андрияшка…

Припев:

Эх, лапти, да лапти, да лапти мои! Эх, лапти, да лапти, да лапти вы мои,

Лапти лыковые, вы не бойтесь, ходитë, Тятька лыка надерет, Лапти новые сплетет!

2. А в деревне жила и Парашка 2раза Полюбил Андрияшка Парашку 2раза

Припев:

3. Он носил ей дороги подарцы. 2 раза Он носил ей прянцы да баранцы 2 раза 

Припев:

6

4. Не велел ему тятька жениться 2 раза Как заплакал тут наш Андрияшка 2 раза А за ним заревела Парашка 2 раза

Припев:

В результате обработки текст немного изменился, но смысл песни остался прежним. Она не потеряла своей самобытности:

1. В деревне было Ольховке.

В деревне было Ольховке.

Припев:

Лапти, да лапти, да лапти мои. Эх!

Лапти, да лапти, да лапти мои. Эх!

Лапти мои, лапти липовые.

Вы не бойтесь ходитё:

Тятька новые сплетё. Эх, ну! Тьфу!

2. Там жил-был парень Андрияшка,

Полюбил Андрияшка Парашку.

Припев:

3. Он носил ей дороги падарцы:

Все прянцы, да баранцы.

7

Припев:

4. Не велел ему тятька жениться. 2 раза

Не велел, не велел, не велел.

5. И заплакал тут наш Андрияшка,

А за ним заревела Парашка.

Припев:

8

3. Музыкально-теоретический анализ

Жанр, в котором написано произведение «В деревне было в Ольховке» Ю. Тугаринова - обработка народной песни.

Хоровая обработка «В деревне было в Ольховке» написана в куплетной форме, что является характерной чертой изложения народной песни.

Тональность произведения – соль минор (g-moll).

Первый куплет написан в размере 4/4, который остается неизменным в остальных куплетах. Исполняется в медленном темпе. Первая фраза на форте, а вторая на пиано с небольшим замедлением. Это создает впечатление эхо. На последней ноте при переходе к припеву стоит фермата.

Основная тема начинается у сопрано из затакта. Мелодическая линия первой и второй фразы совпадают. В первой фразе первые и вторые сопрано интонируют в унисон, а во второй - в терцию. В начале и конце каждой фразы скачок на ч.5. Преобладают четвертные и восьмые длительности.

У альтовых голосов аккомпанирующая функция. Вступают на меце пиано закрытым ртом. На протяжении первой, а затем второй фразы тянутся длинные звуки. Использованы половинные и целые длительности залигованные между собой.

9

Второй куплет исполняется свободно на меце форте. Мелодическая линия не меняется. Не существенно изменился ритмический рисунок. Появилось больше восьмых длительностей. Только в конце первой фразы у первых сопрано вместо «ре» исполняется звук «си». Первая и вторая фразы исполняются в терцию.

Альтовые голоса тянут длинные звуки на словах «жил-был» (залигованные целые и половинные). В конце второго куплета альты вторят сопрано «полюбил» (восьмые и половинная).

Третий куплет исполняется на форте. Мелодическая и ритмическая линия меняются. В начале и в конце первой фразы скачок на м.3. В начале второй фразы также скачок на м.3, а в конце на ч.5. Используется четверть с точкой и восьмая.

У альтов та же мелодическая линия, что и у сопрано. Лишь в начале второй фразы у сопрано четверть, а у альтов две восьмых. В начале первой фразы у альтов скачок на септиму.

Четвертый куплет исполняется в быстром темпе. Вновь возвращается первоначальная мелодическая линия. У альтов вновь длинные длительности (половинные и целые). В конце каждой фразы альты вторят сопрано «не велел».

На словах «не велел, не велел, не велел, не велел» ускоряется темп в самом конце крещендо к форте. Каждые слог пропевается с акцентом. Это звучит утверждающе.

10

Пятый куплет исполняется в медленном темпе. У всех голосов меняется мелодическая и ритмическая линия. Появляется триольная пульсация. В конце первой фразы – глиссандо. В конце куплета на пиано нисходящее плавное движение, изображает плачь.

Припев написан в размере 2/4, который остается неизменным при каждом повторении. Начинается припев в медленном темпе на пиано с постепенным ускорением к концу припева. В первой и во второй фразе первые сопрано исполняют мелодию. Вторые сопрано и альты аккомпанемент. В третьей фразе у первых и вторых сопрано противоположное движение голосов. В четвертой фразе роль аккомпанемента играет второе сопрано, а первые сопрано и альты исполняют мелодию в сексту. Припев повторяется после первого, второго и третьего куплетов в неизменном виде.

После пятого куплета припев изменяется. Исполняется с постепенным ускорением и усиливая звук. У первых сопрано аккомпанирующая партия, залигованные половинные на протяжении первой фразы. Вторые сопрано и альты исполняют мелодию в терцию. Вторая фраза исполняется аналогично первой. Третья, четвертая и пятая фразы – мелодия у первых и вторых сопрано в терцию, а у альтов аккомпанирующая партия. Шестая и седьмая, десятая и одиннадцатая фразы (вы не бойтесь ходите, тятька новые сплете) исполняются четвертными длительностями, а восьмая и девятая – восьмыми, как в первоначальном исполнении. В самом конце (сплете) глиссандо на ч.4 на форте.

11