7. Римская драматургия периода поздней республики: комедия-тогата, ателлана и мим.

В театре этого периода происходит кризис. Борьба между литературной драмой и формами театра в литературной обработкой (примитивные форма народного театра). Побеждают последние, более примитивные, более вульгарные. Авторов очень много, но интересы переносятся на ателлану и мим в литературной обработке. Эпоха Поздней Республики начинает развиваться сатира (Гай Луциллий и Марк Варрон). Трагедия катурната и претескты. Претекста развития не получила. Претекста и Персы Эсхила – первые примеры исторической драмы, которая в античность развития не получила.

Начал трагедию Квинт Эний (катурната) он был первым римским самостоятельным драматургом. Марк Пакувий (220 - ?) прожил 80-90 лет. Писал и трагедии, и претексты. Приписывается 12 катурнат и 1 претескта. Получил прозвище Ученый. Связано это с: 1) с тем, что он начал переделывать не только Еврипида, но и Эсхила и Софокла, используя приём контоминации; 2) он создает высокий стиль римской трагедии (архаизирует язык, придумывает и новые слова и научные термины). Первый драматург, пишущий только трагедии. Относились к нему по-разному. Прозвище его звучит слегка иронично. Трагедии его были написаны для римской элиты (образованная публика. Трагедия декламации, где почти нет действия, но много рассуждения.

Луций Акций (170-85 гг. до н.э.) младший современник Марка Пакувия. Из Умбрии. Со 140 года в римском театре идет соперничество Марка Пакувия и Луция Акция, после смерти Пакувия Луций остается не превзойден. Становится как бы королём римской трагедии. Его творчество считается вершиной развития римской трагедии. Его твор-во – наивысший расцвет катурнаты. Работал на широкую публику, чтобы его трагедии были всем понятны. Часто трагедии использовались, как средство политической борьбы. 45 трагедий, несколько произведений по филологии, по истории римской поэзии, драмы. От Марка Пакувия он взял прием контаминации нескольких греческих драматургов. Соединял трагедии разных драматургов, но на один сюжет. Ввел трагедии фиванского цикла, аргосского и аттического циклов.  Мифологические сюжеты слегка меняли характер и значение. Орестея напоминала современный Рим и свелась к противоборство двух политических группировок (Агамемнон и Эгисф). Луций Акций пытается вернуть простоту стиля в трагедию, делает ее понятной для всех. Эго стиль – стиль современной римской драмы, диалоги приближаются к стилю разговорного языка. Старается передать эмоциональную обстановку. Резкие выражения по поводу его современников. Он был вольноотпущенником, но не боялся выступать против элиты, показывал в мифических героях представителей римской аристократии, не кому не угождал и не боялся. «Пусть ненавидят, лишь бы боялись» - говорил он. Он был близок к Цицерону и принимал участие в политической жизни. Акций выступал за возвращение Цицерона в Рим. Учеников у него не было и после смерти Акция трагедия приходит в упадок. Он был последним писателем трагедии классического образца. Больше великих трагиков не было.  После его смерти – упадок римской трагедии.

Комедия и трагедия меняются.1 век до н.э. палиата теряет свою значимость.

Появляется комедия тогата в 1 в. до н.э. – национальная римская комедия. От «тога» - национальная римская одежда. Строгое указание сентата, которое запрещало выводить в качестве героев римских граждан был снят. Это и обусловило появление тогаты. Популярностью этот жанр популярен недолго, большим успехом не пользовалась, существует она где-то 50 лет. Не перешла в римский театр эпохи империи. Не сохранилось почти ничего, только маленькие фрагменты. Порядка двадцати имён, но самые популярные: Луций Аффраний, Тит Квинций Атта, Тит Титиний, их биографий нет. Славились как популярные авторы. Есть 500 маленьких фрагментов. Действие тогаты происходит в Риме и Италии (чаще всего). Персонажи носят латинские имена и одеты в римские одежды. Меняется ситуация хозяин-господин. Ра никогда не является главным героем, уходит на 2 и даже на 3 план. Рабов почти нет и занимают они самое низкое место, они не носят интригу, не умней своих хозяев. Основные персонажи – среднего достатка горожане или ремесленники, представители определенной профессии, часто профессия вынесена в заглавие.

Женские персонажи становятся более значимы (свободные римские или италийские гражданки). Это свободные гражданки. Появляется пародия на самостоятельную образованную женщину – пародии на разные профессии (юрист, политик, врач). Большое место уделяется теме женского приданного и ее положения в семье.

Два вида тогат: трабея (один из видов парадной римской тоги)посвящена высшим слоям общества и табернария (таверна) пермсонажи – завсегдатаи кабаков, грубая и простонародная тогата.  Вместо тогаты, паллиаты, претексты и катурнаты приходя ателлана и мим. Ателлана на рубеже 2-1 века приобретает литературную обработки и ставится на городских праздниках. Изначально ставилась после трагедии, но позже приобретает самостоятельное значение. Сохранилось около 300 фрагментов. Новий и Луций Памопоний. Сохранились 4 персонажа, но иногда к ним добавлялись персонажи из паллиты (воины и паразиты).

Для ателланы характерна грубость и вульгарность. Бытовая и политическая тематика, частые политические выпады, пародия на грекоманию, элинофильство. В ателлану проникают политические намеки и насмешки, но после преследований авторов, они уходят из ателланы. Авторы - Нувий и Луций Помпоний. Теперь насмехаются над эллинофильством. Популярностью пользовались драки, беготня, подтекст. Называлась по маске и профессии «Мак трактирщик», «Маки близнецы», «Пак, провалившийся на выборах»

Мим. Ателлану очень быстро вытеснил мим. Мим – небольшая бытовая сценка с политическим намеком (могли принимать участие женщины), актеры могли выступать без масок. К тому же там выступали женщины в качестве актрис. Беготня за наследством, приданным и т.п. Мим во многом схож с ателланой, но меньше вульгарности и постоянных персонажей. Тематика – повседневная жизнь сельского или городского населения. Значение придавалось песне, музыки, танцу. 

Состязание двух авторов мимов. Месть Цезаря Децему.

Децем Лаберий (106-43) римский всадник, но скрывал это, потому что тайно писал мим. Шутит против Юлия Цезаря и «пожелал» принять участие в соревнованиях мимов, что исключило его из сословия всадников. Позже жалуется на то, что Цезарь заставил его так опозориться. Позже Цезарь вернул Лаберию перстень всадника. Всё равно своего положения он уже поправить не мог.

Публий Сир – вольноотпущенник из Сирии. Мимы построены на импровизации, задавал лишь тему.  В империю самым популярным жанром становится пантомима, которую образованные люди вообще не воспринимали. Соревнование стало для него признаком его заслуг. Его мимы построены на импровизации.