Ла21. Виды покрытий. Твердые и мягкие покрытия

Дорожки и площадки в зависимости от материала могут быть с твёрдым покрытием (асфальт, монолитный бетон, сборные бетонные плитки и т.п.) или мягким (облегченным) покрытием (гравийная или кирпичная крошка, улучшенное грунтовое покрытие и т.п.). Основные пешеходные дорожки и хозяйственные площадки предназначены для круглогодичного использования. Поэтому конструкция их покрытий должна быть прочной, не размокать от дождей и при таянии снега. На детских площадках рекомендуется устройство покрытий нескольких типов (так, в зоне размещения спортивно-игровых снарядов - песчаные, в отдельных игровых зонах - гравийные или из бетонных плиток). Наиболее красивым и гигиеничным является газонное покрытие, которое, однако, требует постоянного ухода - полива, стрижки, подсева. В жилой зоне значительна роль рельефа - как существующего, так и искусственного, насыпного. Грунтовые покрытия Самый простой и дешевый вид покрытия, однако и самый несовершенный. Они зарастают травой истираются и начинают пылить. Во время дождя становятся скользкими. Щебеночные покрытия При их устройстве снимают слой дёрна и на его место укладывают щебень, который сверху посыпают мелкой крошкой, и утрамбовывают её катками. Они так же пылять и зарастают травой. Асфальтовые покрытия Выполняются по щебеночному основанию, значительно прочнее и долговечнее, но дороже. Обладают невысокими декоративными качествами. При сильном охлаждении асфальт сжимается и трескается, а в жаркое время размягчается и его испарения вредны. Поэтому асфальтировать дорожки в садах и парках не рекомендуется. Бетонные покрытия Значительно лучше в функциональном отношении для аллей, дорожек и площадок. Монолитные – изготовляют на месте по уплотнённому щебнем грунту со швами погашения температурных изменений (деформационный шов). Бывают различных цветов. Покрытие площадок для мусоросборников только твердое (асфальт, бетон). Площадка для установки мусоросборников при сквозном проезде должна иметь дополнительную площадь размером 3,5 х 8,0 м для остановки автомобиля-мусоровоза. Штучные или плиточные устраивают из готовых плит различных форм и размеров на заранее подготовленную песчаную основу с небольшими разрывами, которые потом заполнят растительным грунтом для посева травы. Небольшие плиты можно положить вручную на грунт или даже на газонную траву. Из отдельных осколков плит выкладывают мозаичные рисунки площадок или дорожек. На таком покрытии не задерживается вода, они не пылят, опрятны. Каменные покрытия Красивые и долговечные. Получаются из клинкерного кирпича уложенного по песчаному основанию. Так же бывают из естественного камня. Из осколков мраморных плит на бетонном, армированном сеткой, основании делают наборные мозаичные плитки. Деревянные покрытия Устраиваются из обрезков ствола (с корой), которые укладываются торцами на песчаное основание. В промежутках насыпают землю и сеют траву. Так же используются квадратные, прямоугольные и шестигранные в сечении брусья. Для таких покрытий используются износостойкие породы, однако покрытие быстро загрязняется и не поддаётся очистке. . Декоративная и утилитарная функции покрытий Прогулочные дорожки с искусственным покрытием: 1. Песчано-гравийная смесь, уложенная на уплотненный грунт, при необходимости с дренирующим слоем. 2. Покрытие плитами естественного камня с обработанными или необработанными поверхностями. 3. Покрытие искусственными каменными (бетонными) блоками различной конфигурации. 4. Покрытие из торцов круглого или пиленого леса. 5. Покрытие из асфальтобетона. 6. Покрытие из монолитного бетона. Садовое покрытие - мощеные участки, дорожки, площадки. Красивое, надежное и удобное покрытие необходимо, особенно в садах, устроенных по законам ландшафтного дизайна. Ведь помимо чисто утилитарной функции площадки и дорожки активно создают перспективу, разворачивают панораму, замыкают на себе зрительное восприятие участка. Садовый "пол" обращает на себя внимание круглый год, тогда как большинство растений - лишь относительно короткий период времени. Натуральный камень считается лучшим материалом для покрытия сада. Чаще встречается в виде плитняка, но удачно применяется и в виде брусков или "диких" необработанных булыжников. Разнообразие фактур и форм, огромное количество оттенков позволяют использовать его как в больших садах, так и на маленьких участках. Самые дорогие породы - гранит, мрамор, базальт и порфир, самые дешевые - известняк и песчаник. Функции: Утилитарные: Покрытия должны быть экологичными, прочными, долговечными,устойчивыми к атмосферным воздействиям и нагрузкам, удобными в эксплуатации, красивыми. Важно восприятие покрытий с уровня взгляда пешехода, так как человек при ходьбе более трети времени смотрит себе под ноги. Но, выбирая тип и характер покрытий дорожек, тротуаров, площадок, следует учитывать, что поверхность земли воспринимается людьми с разных уровни: из окон многоэтажных домов, с эстаиз движущегося транспорта и т. д. При выборе покрытий для дорожек, площадок, бульваров, набережных и тротуаров улиц необходимо учитывать их назначение, условия эксплуатации и отдавать предпочтение тем покрытиям, которые отвечают санитарно-гигиеническим, эстетическим и экономическим требованиям. Декоративные: Сочетанием различных видов покрытий, иногда с включением «живых» материалов (почвопокровные растения, цветы), можно достигнуть большого декоративного эффекта, создать горизонтальные «суперграфические панно». Декоративные покрытия несут в себе и информацию - разграничение пешеходного и транспортного движения, направление потоков пешеходов, выделение автостоянок и других зон. ЛА23 Концепции ландшафтной архитектуры.

Человек изначально зависим от природных стихий. Первобытный человек жил в чуждой и враждебной ему среде – возникла необходимость в защите от неблагоприятных природных явлений, в борьбе с природой за физическое выживание. Таковы мотивы возникновения концепции утилитарной ландшафтной архитектуры. Эту концепцию необходимо выделить в первую очередь, так как она выражает исторически первый этап во взаимоотношениях человека и природы (когда природа предопределяет архитектуру, пытающуюся приспособиться к ней). Принцип взаимодействия с природой – деятельное соприкосновение, потребление ее благ и ресурсов. Поэтому утилитарный аспект в зеленом строительстве имеет самые древние корни и проходит через всю цепочку эпох и стилей, представляя подчас шедевры искусства и мастерства.

Издревле известны религиозные и философские системы, где свойства и особенности человеческого организма переносились на все явления природы и наоборот

Концепция «природной религиозности» ведет свое начало от языческих дорелигиозных представлений. В ней воплотились пантеистическое обожествление природы как совершенного творения бога и анимизм первобытных религий. Мегалитический комплекс Стоунхенжа (III–II тыс. до н.э.), египетские заупокойные храмы, мифологизация природы в Древней Греции (представления о происхождении мира и богов), «природная религиозность» в христианстве («неопалимая купина», крещение, явление «чудотворной» иконы на корне дерева, сакрализация ландшафта в Новоиерусалимском монастыре)

Идея «одушевления» ландшафта остается и во многих современных проектах. пространства.

Концепция «эстетизации природы» характеризует этап стремления «культуры» освободиться от «природы», что является логическим завершением этапа подчинения. Эта концепция воплотилась в садово-парковом искусстве, особенно регулярном паркостроении, одним из принципов которого является стремление преодолеть ограниченность материала. Начиная с эпохи Ренессанса, человек не только идеализировал природу, но и считал себя способным улучшить ее.

Мотивом возникновения концепции можно считать несбыточную мечту о создании Райского сада на земле. Сады во все времена существования человечества были желанной роскошью. Сильные мира сего самоутверждались, доказывая свою правоту через создание великолепных садов Семирамиды в Вавилоне, Альгамбры в Гренаде, виллы Адриана в Тиволи. Поэтому рассвет концепции пришелся на эпоху Возрождения и следующий за ней период абсолютных монархий в Европе.

Мотив возникновения концепции «экологической» ландшафтной архитектуры противоположен мотиву «утилитарной»: защита не человека от природных стихий, а природы от экспансии человеческого вмешательства. Экологическая концепция понимается как принятие мер для защиты природного ландшафта от загрязнения и уничтожения, борьба за чистоту природы, создание приемлемых условий для жизни человека в искусственной среде. Человек начинает ностальгически тянуться к природе, как к первоначальной реальности, источнику жизненных таинств.

К данной концепции относятся принципы проектирования, основанные на сбережении энергии, ее «альтернативном» производстве (солнечные батареи, энергия ветра, воды), отборе строительных материалов с учетом воздействия на здоровье человека и окружающую среду (преимущественно природных строительных материалов), применении безвредных технологий. Современные экологические направления в архитектуре – биолокация, видеоэкология, «вернакулярная архитектура».

Природный ландшафт от городского отличается лишь концентрацией природных элементов. И там, и здесь действуют одни и те же стихии: воздух, вода, земля, огонь. Их перераспределение и метаморфозы – основа специфики концепции «символической интерпретации» природы. Задача заключается в том, чтобы насытить городской ландшафт природными элементами на символическом и знаковом уровнях.

Принципы взаимодействия с природой основаны на свойстве архитектурных форм соответствовать в восприятии природным образованиям: колонна ; ствол дерева, купол ; небесный свод, руина ; холм.

Эстетическая же и философская основы концепции близки романтизму: в них заложена идея о несоответствии мечты и реальности, о невозможности достижения идеала, грусть по утраченному раю. Для эстетики романтизма характерна символизация природы: одинокое дерево-солитер олицетворяет непокорную творческую личность, струящаяся вода – символ вечности и изменчивости. Экологическая и эстетическая деградация окружающей среды, преобладание городского ландшафта с дефицитом природных элементов вылилось в ХХ веке в стремление максимально внести природу в чуждые ей архитектурные формы, когда каждое сооружение должно напоминать человеку об исчезнувшем природном естестве. Идеал концепции «компенсации» – возможность не строить вообще или дематериализация объекта. Критерием качества становится слияние с природой, а актуальными – лозунги типа: «Архитектуру – в экологическую нишу» и ему подобные. Только в гармонии архитектуры с природой, породившей самого человека и его культуру, мыслим дальнейший путь развития строительной деятельности человека на земле.

Исторические концепции ландшафтной архитектуры, развиваясь параллельно, поочередно доминировали в культуре на разных этапах ее развития. Можно признать, что сегодня все шесть концепций присутствуют в современном ландшафтном проектировании.

ЛА7. Линейная и воздушная перспектива в ландшафтной композиции Перспектива – не только искусство изображения на плоскости трехмерного пространства в соответствии с тем кажущимся изменением величины и очертаний предметов, которое обусловлено степенью отдаленности их от точки наблюдения, но и вид, картина природы с какого-то отдаленного пункта, видимая даль. В ланд. композиции различают широкую перспективу – панораму, т.е. свободное обозрение обширного пространства, визуально ограниченное пространство, как правило, выделенное по сторонам рамкой из зеленых насаждений или арх. рамкой. В ланд. композиции выделяют линейную и воздушную перспективы. Термин «Цветовая перспектива» принадлежит Леонардо да Винчи. Воздушная и линейная перспективы – наиболее сильные композиционные средства выражения глубины пространства. Средствами линейной и воздушной перспективы создается иллюзия увеличения или уменьшения пространства. Мастерами создавать на небольшой территории иллюзию большого пространства были паркостроители Китая и Японии. На характер восприятия при больших расстояниях влияет воздушная персп. Воздушная перспектива зависит от плотности воздуха – чем меньше его плотность, тем более он прозрачен. На отдалении воспринимаются в основном крупные членения, силуэт сооружения. По мере приближения к нему увеличивается роль более мелких членений и деталей.

Линейная перспектива отражает изменения видимых форм в зависимости от их положения в пространстве. Основные ее законы: чем дальше предмет, тем он кажется меньше; все вертикальные линии в перспективе остаются вертикальными; параллельные линии, уходящей от наблюдателя на понижающейся местности, сходится ниже горизонта, а на повышающейся местности – выше горизонта. Парковая перспектива – многоплановый парковый пейзаж, построенный по композиционным законам линейной и воздушной перспективы. Существенным средством в построении парковой перспективы являются рельеф, вода, фактура растительности материалов мощения, которая может быть гладкой или шероховатой, зеркальной или матовой. Как правило, один из ландшафтных компонентов принимается в качестве ведущего.

ЛА9. Объемно-пространственная структура ландшафтных объектов. (ТПС парковых территорий. Характеристики открытых и закрытых пространств. Композиции открытых пространств (полян и партеров))

ТИПЫ ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СТРУКТУРЫ

Зеленые насаждения формируют пространство парковых территорий и вместе с рельефом, водными ре­сурсами и сооружениями образуют макроструктуру парка - его общий костяк со своими территори­альными единицами - ландшафтно-планировочными районами и подчи­ненными им участками, выделами и т. д

В качестве основного классифика­ционного признака объемно-прост­ранственной структуры принимается тип пространственной структуры (ТПС), определяемый сомкнутостью полога древесных насаждений, густо­той и характером их размещения. В условиях горного или просто слож­ного и достаточно выраженного рельефа основным классификационным признаком становится геоморфоло­гия его форм, а пространственная структура насаждений - подчинен­ным. По пространственной структуре парковые территории подразде­ляются на закрытые, полуоткрытые и открытые.

Закрытые типы пространственной структуры представлены насаждениями, исклю­чающими или ограничивающими ви­зуальные связи, создающими опре­деленные психофизиологические ус­ловия благодаря замкнутости и верх­нему пологу над головой, закрываю­щему небо и защищающему от сол­нечных лучей. В регулярных парках закрытые пространства представлены боскетами, в пейзажных - массива­ми и рощами. Величина массива за­висит от территории парка и занима­ет площадь от 1 -5 до десятков гекта­ров. Они характеризуются сомкнуто­стью полога от 1 до 0,6 (0,7) и в за­висимости от длины крон верхнего яруса и густоты насаждений в ниж­них ярусах подразделяются на за­крытые пространства горизонталь­ной сомкнутости (одноярусные) и вертикальной (многоярусные). За­крытые пространства играют важную роль в формировании парков. Их внутренняя среда обычно имеет более нейтральный характер и служит пау­зой в восприятии парковых пейза­жей, приуроченных к полянам и во­доемам. Маршруты, проложенные внутри массивов, обеспечивают пло­щадками отдыха со скамьями и дру­гими малыми архитектурными фор­мами, а в насаждениях вдоль марш­рута выделяют акценты - отдельные крупные или особо интересные эк­земпляры деревьев, кустарников, пятна декоративных травянистых растений, световые окна, иногда устанавливают скульптуру. Если в массив включают целые композиции. его роль в парке становится более самостоятельной.

Закрытые пространства обладают различными изолирующими свойст­вами, Например, участки с горизон­тальной сомкнутостью просматри­ваются достаточно глубоко. Массив таких насаждений даже при ширине 100 м не дает полной изоляции. Уси­ление изолирующих функций мо­жет быть достигнуто в случае, если опушка будет ориентирована на юг, что позволит развить деревьям низко-опущенные кроны, и дополнительно введены полосы из кустарника, при этом структура объекта сохранится. Участки с вертикальной сомкнуто­стью при правильном подборе дре­весных видов и их размещении мо­гут обеспечить полную изоляцию и при незначительной ширине (10- 20 м).

Наибольший интерес в закрытых пространствах представляют есте­ственные массивы

В зависимости от состава лесообразующих пород леса таежной зоны нашей страны под­разделяют на:

хвойные (темнохвойные и светлохвойные) и

лиственные (широколиственные и мелколиственные). Каждая из этих групп характеризуется своими физиономическими особенностями.

Темнохвойные леса (эдификаторы: ель, пихта, кедр) отличаются сильным затенением, пониженной температурой, повышенной влаж­ностью воздуха. Они часто производят мрач­ное впечатление. Такие массивы из ели, пих­ты, кедра имеются в парках под Санкт-Петербургом - в Павловске, Гатчине, отличаются тем­ным колоритом, контрастирующим с полянами, водоемами, светлыми пятнами берез, ив.

Светлохвойные леса (эдификаторы; лист­венница, сосна обыкновенная) создают свет­лое жизнерадостное настроение благодаря ажурности крон, сравнительно редкому стоя­нию деревьев и смолистому аромату прогре­того воздуха.

Широколиственные леса характеризуются большим разнообразием состава и сложной струк­турой. Они распространены в южной части лесной зоны и северной части лесостепной зоны. Лучшие представители широколиствен­ных лесов - дубравы с постоянными их спутниками -липой, кленом.

Мелколиственные леса не столь разнообразны по со­ставу и просты по своей структуре. Излюблен­ными в паркостроении являются березовые рощи.

Полуоткрытые типы пространст­венной структуры имеют сомкну­тость полога 0,5-0,2 и подразделя­ются на участки с групповым или равномерным размещением деревьев. Включение довольно широкого диа­пазона показателей по сомкнутости полога заставляет выделять отдельно участки с большей густотой наса­ждений (сомкнутостью 0,5-0,4) - полузакрытые и меньшей (сомкнутостью 0,3-0,2), их назы­вают рединными.

Полуоткрытые пространства, в от­личие от закрытых, обладают более глубокой просматриваемостью, боль­шими визуальными связями с примы­кающими участками, более прорабо­танной пространственной структу­рой. Они играют самостоятельную роль в структуре и формировании образа парка, в них ярче проявляют­ся декоративные достоинства отдель­но стоящих деревьев и групп, повы­шаются требования к качеству тра­вяного покрова. Это живописные рощи-дубовые, березовые, липо­вые и т. д., где воспринимаются и кроны деревьев, и их стволы, и земля, «из которой они растут». Они боль­ше пронизаны солнцем и дают выра­зительные светотеневые эффекты.

Свойства рединных участков обе­спечивать затенение и в то же время создавать возможность более глубо­кой просматриваемости пейзажей представляют большой интерес для парков южных широт, где жаркий климат требует защиты от солнца и ограничивает, а иногда и просто иск­лючает возможность создании откры­тых полян.

Полуоткрытые пространства ис­пользуют в случаях, когда плотная изоляция между участками нежела­тельна. Они условно изолируют одно пространство от другого и в то же время могут их визуально связы­вать. Внутренняя организация по­луоткрытых пространств подчиня­ется правилам построения пейзаж­ных картин, формирования древесно-кустарниковых групп и обеспечения пейзажного разнообразия.

Открытые типы пространствен­ной структуры представлены всеми видами площадей, не занятых плот­ными насаждениями и сооружения­ми. Сюда включаются поляны, лу­жайки, партеры, крупные цветни­ки, площади, плоскостные спор­тивные сооружения, водоемы. Вклю­чение дорог в тот или иной тип про­странственной структуры зависит от того, насколько их пространство решено самостоятельно и как подчи­нено окружению. Форма, размер и ха­рактер открытого пространства опре­деляются его обрамлением - окру­жающими насаждениями, а также откосами рельефа и сооружениями. Б. Кохно подразделяет открытые пространства по их взаимодействию с обрамлением на замкнутые, обра­щенные и раскрытые.

Замкнутые пространства ок­ружены со всех сторон объемными элементами. Наблюдатель видит только их. Обращенные про­странства имеют обрамление, кото­рое ориентирует восприятие в одном, двух или трех направлениях. При этом пространства, обращенные в две противоположные друг другу стороны, называются сквозными, а в две смежные -угловыми. Распрост­раненные в парках «перетекающие» поляны представляют собой комп­лекс обращенных пространств. Наи­больший линейный размер замкнутого пространства составляет, по Б. Кохно. 200 м. Раскрытые про­странства не имеют ограничений по всем направлениям восприятия. Ощу­щение раскрытости пространства на­блюдается, если его линейные разме­ры превышают 200 м при высоте ограничивающих элементов 10-15 м.

Зарубежные исследователи обра­щают особое внимание на соотноше­ние обрамления (или зрительного барьера) – Н и ширины простран­ства-Д. При соотношении Н:Д= =1:1 пространство воспринимается как тесное и замкнутое по вертикали. Находясь у границы пространства и не поднимая головы, человек видит только половину противоположно­го зрительного барьера. При соотно­шении Н:Д=1:2 пространство про­изводит впечатление замкнутого по вертикали, противоположный зри­тельный барьер воспринимается це­ликом, но без неба. При соотноше­нии Н:Д=1:3 в поле зрения попа­дает небо и пространство воспринимается хотя и замкнутым, но более свободным. Освобождение от зри­тельной замкнутости достигается при соотношении Н:Д==1:6. Это соотно­шение близко к параметрам, выве­денным в 1968 г. Ю. Ведениным при исследовании им исторических пар­ков Московской области. По Ю. Ве­денину, соотношение Н:Д=1:5 явля­ется предельным, при котором замк­нутая поляна сохраняется как цело­стное пространство.