Розділ 4. Архітектурні деталі

Навчальне завдання з малювання архітектурних деталей є продовженням освоєння малюнка і переходом до вивчення більш складних форм - людського тіла, голови і її деталей. Вправи з малювання архітектурних деталей переслідують не тільки певні навчальні завдання, а й виховні цілі. Так, наприклад, вивчаючи і малюючи елементи архітектурних пластичних форм, студенти набувають цілий комплекс необхідних якостей для вдосконалення в області малюнка. Вони пізнають логіку конструктивно-художньої сутності цих форм, набувають і вдосконалюють технічні та образотворчі навички, розвивають просторову уяву та художній смак. Малювання з натури гіпсових орнаментів і капітелей не тільки знайомить студентів з різноманітністю їх форм і чистотою архітектурного стилю, але і ставить більш складні образотворчі завдання, вимагає подальшого вдосконалення малюнка.

Малювання форм архітектурних деталей в специфіці архітектурних шкіл є найбільш важливим і необхідним навчально-методичним матеріалом, де головним завданням є необхідність засвоєння і закріплення основних принципів і методів конструктивно-структурного малюнка. У студентів архітектурних шкіл малюнок має свою специфіку, характерні особливості вираження думок чи ідей, виступає в якості попереднього пошукового матеріалу у вигляді ескізів або начерків. Студентам необхідно засвоїти в повній мірі всі завдання навчального малюнка, починаючи від конструктивної логіки побудови, далі методично, послідовно вести роботу над малюнком до його певної завершеності за допомогою світлотіні, з урахуванням передачі характеру зображуваної моделі, пропорції, перспективи, об'ємної форми. Без цього неможливо в достатній мірі пізнати композиційно но-художні закономірності, стильові особливості, конструктивно-художню логіку побудови частин, деталей і всього архітектурного єдності.

Малювання елементів архітектури та їх деталей дозволяє студентам поступово, в міру набуття певних знань і навичок, перейти до зображення з натури малих архітектурних форм, окремих фрагментів і споруд і цілих архітектурних комплексів, у тому числі інтер'єрів, екстер'єрів і архітектурного середовища. У зв'язку з цим нам необхідно перейти до розгляду форм елементів архітектури, а саме капітелей і гіпсових орнаментів.

Малюнок гіпсової вази

Перш ніж приступити до побудови конструкції вази потрібно побачити  в ній сукупність геометричних тіл, з'єднаних між собою в різних поєднаннях

Як ми вже знаємо, будь-яка форма поєднує в собі ті чи інші  геометричні  тіла. Гіпсова ваза, як показано на малюнку, має в своїй основі три геометричні  форми. Її основна поверхня має  кулясту,  усічену  яйцевидну  форму, спрямовану вузькою частиною вниз. Верхній розділ вази, горловина, складається з циліндра, який згодом, при уточненні, прийме  ледве  помітну конічну форму. Поверхня, що з'єднує головну частину з циліндром, а також верхнє і нижнє підставки вази мають одну геометричну природу - конус з широкою основою.

Отже, конструкція вази поєднує в собі три  геометричні  форми:  кулясту (яйцевидну), циліндричну і конічну. 

Побудова  конструкції  вази  слід  проводити  наступним чином. Правильно  розмістивши  передбачуваний  малюнок на аркуші,  намітьте центральну вісь вази (вісь обертання), потім намітьте її основні розміри - висоту і ширину корпусу. Слід особливо  підкреслити,  що в  малюнку  надзвичайно важливо звернути увагу на правильно  і точно взяті  пропорційні відносини, без чого не може  бути вірно  побудований  будь-який  зображуваний  предмет. Для точного відтворення частин предмета слід перш за все визначити їх основні розміри.

Тому вже в початковій стадії малюнка необхідно серйозно і уважно поставитися до пропорцій зображуваного предмета.

Н амітьте основні розміри, приступайте до визначення пропорційних величин частин вази, висоти корпусу і нижньої основи горловини, що примикає до верхньої конічної поверхні корпусу. Після чого, згідно пропорційним величинам, визначте радіуси нижньої основи горловини, верхнього та нижнього підстав вази разом з конусом і товщиною кільця. Причому їх радіуси слід намічати, виходячи з видимого ракурсного положення вази в просторі і визначаючи лінію горизонту. Уточнюючи радіуси утворюють поверхонь вази, стежте за симетричністю їх розташування відносно центральної осі обертання. Студентам слід постійно пам'ятати про це при зображенні тіл обертання. Для уточнення характеру форми поверхні корпусу (що є надзвичайно складним), можна запропонувати кілька способів. На малюнку зображена ваза. Вписана в неї яйцеподібна форма спрямована своєї звуженою частиною вниз. Частина цієї форми, не збігається з корпусом вази, у міру уточнення малюнка повинна бути вилучена.

Таким чином, за наміченим  точкам основних  положень  частин  вази намічають легкими лініями її загальну  форму.  Намітьте  характер форми, слід перейти до передачі об'ємно-просторової  конструкції  вази. Передача об'ємно-просторової характеристики предметів тіл обертання  можлива лише при правильній побудові їх утворюють кіл (еліпсів).  Побудова  еліпсів слід проводити з урахуванням закономірностей  перспективи.

При побудові конструкції вази її окружності (еліпси) будуються  відповідно до тих же правил і прийомів зображення,  що й прості геометричні тіла обертання, про що вже  говорилося  в попередніх темах. Тому слід   зупинитися  докладніше на більш важливих і складних  формах  і вузлах  конструкції  вази.  На  малюнку показані  прийоми і  правила  побудови  складних  вузлів конструкції вази.

Перш ніж приступити до зображення складних вузлів конструкції вази, слід гарненько проаналізувати їх пристрій і виявити структурні характеристики предметів, зрозуміти, з яких геометричних форм вони складаються. При побудові структури предмета важливо точно зобразити становище цих форм щодо один одного і їх з'єднання. Одним з найбільш складних ділянок конструкції, який часто викликає труднощі при малюванні, є з'єднання верхньої конічної поверхні корпусу з нижньою підставою горловини вази.

Зображення слід починати з побудови найбільшого несучого або об'єднуючого елементу конструкції, до якого приєднують потім інші. До таких елементів відноситься корпус вази, на твірної кола якого розташовується конічна за формою конструкція верхньої поверхні корпусу. На ній знаходиться циліндрична горловина, а вище - потовщене кільце верхнього підстави вази. Для того щоб правильно зробити побудову нижньої основи горловини циліндра на конічної поверхні вази, слід від точки центру кола (що лежить на осі обертання) відкласти на осі точку вершини конуса. Від того, як точно і вірно визначено відстань від вершини конуса до точки підстави, залежить ступінь нахилу видимої поверхні.

Відзначивши точкою вершину майбутнього конуса, слід  від  неї  провести  лінії до точок перетину великої осі еліпса з колом.  Ці лінії і визначають  ступінь  нахилу поверхні конуса. Крім бічних утворюють конус (нахили  радіусів), для більшої наочності і  переконливості  на малюнку показані дві додаткові  утворюючі.  При необхідності  додаткового  уточнення вузлів конструкції слід  збільшити  кількість утворюючих поверхнонь конуса.

Д ля визначення межі кола (еліпса) підстави  горловини  необхідно  насамперед визначити  її радіус.  Відклавши від осі обертання вази вправо і вліво радіуси горловини, від отриманих  позначок  опускають  вертикалі до перетину з похилою твірною поверхні конуса. Точки їх перетину  визначать  межі з'єднання циліндра горловини з конічною  поверхнею,  а отже, більшу  вісь  еліпса  підстави горловини. Отримавши велику вісь еліпса, приступають до побудови на колі (еліпсі) підстави горловини. 

Після чого переходять до побудови конічної поверхні нижньої основи вази (підставки). Підставка і верхня підстава вази (кільце) будуються, з урахуванням їх товщини, аналогічно  верхньої  конічної  поверхні  конструкції корпусу вази. При побудові внутрішнього отвору  вази  слід  врахувати  товщину її стінок. Побудова конструкції кільця слід вести, враховуючи його  положення (конічна  поверхня кільця  розташовується  на верхній  підставі, її вершина спрямована вниз).

Завершуючи роботу над побудовою конструкції вази слід неодмінно перевірити пропорції, закономірності перспективи, характер форми.

Помітивши помилки, не відкладаючи, слід їх виправити, після чого можна перейти до світлотіньового ліплення або, як кажуть, до виявлення об'ємної форми світлотінню.

Для закріплення отриманих навичок у конструктивній  побудові  рисунка вази студентам  слід  помалювати  форму предмета в різних  положеннях, в тому числі фрагментів її конструкції, вузлів і з'єднань без застосування тону, в лінійно-конструктивному зображенні.

При  свідомій  побудові  конструкції об'ємних предметів потрібне дотримання певної  послідовності  в роботі.  Розчленування  малюнка на його логічні етапи сприяє розумінню поставленого завдання,  дисциплінує увагу студентів та систематизує роботу.  Поетапне  ведення  малюнка дає можливість студентам  простежити  за  ходом  роботи.  Послідовно освоюючи один етап за іншим, приходять до природного і єдино  можливого способу малювання з натури. 

Все це переконує  нас  в необхідності  поділу процесу  навчального малюнка на окремі, логічно випливають один з іншого етапи.

Для того щоб робота  просувалася  успішно, необхідно  проводити її, дотримуючись наступних етапів:

I. Аналіз форми предметів постановки.

ІІ. Композиційне розміщення зображення на площині аркуша паперу.

III. Конструктивний аналіз форми і перспективне  побудова  малюнка  на  площині.

І\/. Виявлення об'ємної форми предметів світлотінню.

\/. Повне тональне опрацювання форми.

VI. Підведення підсумків роботи над малюнком.

Малюнок капітелі

Найбільш цінними навчальними моделями для малювання є деталі архітектури - класичні ордери. «Ордером» називають архітектурний елемент стійко-балкової системи, наведений у визначений конструктивно-художній порядок. У буквальному перекладі цей термін означає «порядок». Ордерні системи, що виникли в античні часи і отримали широкий розвиток у всій світовій архітектурній практиці, до цього дня звертають на себе пильну увагу сучасників. Завдяки своєї пропорційності, художньо-конструктивної досконалості, багатства і різноманітності архітектурних форм, класичні ордери є кращими моделями для вивчення і малювання, які дозволяють вивчати логіку конструктивно-художньої сутності цих форм і удосконалювати образотворчі навички.

В ордерній системі істотну деталь становить стійка - колона. Між колоною і конструкцією балки знаходиться основна головна частина - капітель. Під колоною, в її нижній підставці, знаходиться плита, яка називається базою, що виконує функцію розподілу основного навантаження на його поверхню. З образотворчої точки зору найбільший інтерес викликають верхня і нижня деталі колони - капітель і база. Композиції капітелі класичних ордерів за своєю стилістикою і формою досить різноманітні - від найпростішої і гладкою до складної декорованої, з різними орнаментами рослинного і тваринного походження.

Для успішного виконання навчального завдання з малювання архітектурних деталей потрібно грамотне володіння попереднім навчальним матеріалом з перспективної побудови простих геометричних фігур - квадрата і кіл.

Вивчати і малювати архітектурні деталі необхідно від простих форм, поступово переходячи до складних. Для початку розглянемо форму конструкції ордерної системи капітелі доричного ордера.

Малюнок капітелі доричного ордера

Капітель складається з трьох основних частин (на малюнку). Верхня частина, абака, являє собою товсту квадратну плиту, яка вінчається каблучком і поличкою. Під нею знаходиться ехін, потім - перехідна до колони частина, що складається з трьох пасків або шийки, яка сполучається зі стовбуром колони. Трохи нижче є виступаючий валик з поличкою, званий астрагалом, який також сполучається зі стовбуром колони через викружки. Якщо подумки уявити капітель без дрібних елементів: ехіни з пасками, астрагала з поличкою і без рельєфу викружки, то неважко визначити, з яких геометричних форм полягає її основа. Зрозуміло, стовбур колони складається з циліндра, а абака - з товстої квадратної плити, розташованої симетрично по центру на верхньому підставі циліндра. При окремому розгляді її додаткових елементів можна бачити, що профіль ехіни близький до четвертному валу, а астрагал являє собою тіло, утворене рухом кулі по колу на деякому віддаленні від поверхні циліндра, з пов'язаною з нього знизу поличкою.

Форми капітелей, незалежно від їх різноманітності і стилістики, в основі завжди мають правильні геометричні форми, частіше пов'язані з тіл обертання. Сполучення різних поверхонь утворюють складні форми, через що малювання капітелі в навчальному процесі відносять до найбільш складного завдання.

Роботу над малюнком капітелі слід починати з композиційного розміщення зображення на аркуші паперу після попереднього огляду натури з усіх сторін з тим, щоб визначити найбільш вигідну для розміщення зображення точку зору. Від того, наскільки виразно вибрана точка зору, багато в чому залежить успішне вирішення композиційного завдання.

Побудова зображення починають з загальної форми. Враховуючи, що її основу складають тіла обертання, спочатку слід визначити загальну вертикальну вісь капітелі, а потім приступити до перспективної побудови зображення. При цьому дуже важливо строго стежити за пропорційними співвідношеннями всіх частин і цілого.

При зображенні класичних ордерів надзвичайно важливо з самого початку як можна точніше витримати основні пропорційні величини. Від того, наскільки правильно будуть визначені основні розміри капітелі, залежатиме правильність співвідношення величин інших її елементів. Крім важливості дотримання пропорції, не менш важливо вміти правильно побудувати об'ємно-просторову конструкцію капітелі.

Побудова конструкції капітелі можна починати з квадратної підстави абаки або з кола верхнього підстави четвертного валу. Тут головне - вірно побудувати в перспективному ракурсі два з'єднуючі елементи. Але, як показує тривала практика, переважна більшість студентів стикається з труднощами при вписування кола в квадрат (еліпса в ромб). Необхідно відзначити, що будуючи квадрат в перспективі, з тим щоб потім вписати в нього коло (еліпс), потрібно пам'ятати, що незалежно від положення кутів плити щодо точки зору і її ракурсів, елліпсовидна окружність повинна бути завжди побудована строго в горизонтальному положенні з урахуванням перспективних скорочень. Причому середина кожної зі сторін квадрата плити повинна стосуватися кола (еліпса). Неприпустимо намагатися підігнати зображення еліпса до неправильно побудованого квадрату. Це призведе до значних спотворень, як самих елементів, так і всього зображення. Студентам при подібних ускладненнях рекомендується починати з побудови еліпса, а потім з видимого ракурсу спробувати побудувати на його основі абаку. Переконливість побудови двох елементів залежить від правильної побудови самого еліпса, що докладно розглядалося в попередніх завданнях по зображенню геометричних тіл, зокрема, при побудові тіл обертання та їх кіл в перспективі.

Закінчивши побудову верхніх елементів конструкції капітелі, приступають до побудови основи стовбура колони. Враховуючи ракурси положення натурної моделі, слід спиратися на закономірності перспективи. Якщо предмет знаходиться високо над лінією горизонту або наближений до такого стану, то еліпси, що знаходяться у верхній частині, будуть ширше, ніж еліпси, що знаходяться ближче до малюючого. Співвідносячи пропорції частин і цілого, додатково уточнюйте їх місце розташування. Потім легкими лініями будуйте всі необхідні кола (еліпси) деталей капітелі. При їх побудові дуже важливо промальовувати не тільки видимі, але й невидимі елементи капітелі як би наскрізь, прозоро, що сприяє правильному зображенню об'ємної конструкції капітелі.

При уточненні деталей капітелі необхідно виходити з логіки конструктивної будови елементів та їх частин. Так, наприклад, профіль полички з окружністю на абаки, у ближнього вертикального ребра, як правило, зміщується то вправо, то вліво, в залежності від її положення щодо малюючого і т.п. Побудова різних деталей капітелі показані на малюнку. В процесі роботи над малюнком слід час від часу підходити до зображуваної моделі, вивчати зацікавилену форму тих чи інших деталей. Це допоможе в певній мірі при їх уточнення в малюнку.

При зображенні половинчастої форми капітелі студенти часто забувають, що це - частина цілого. Отже, щоб отримати правильне зображення половини капітелі, необхідно провести повну побудову зображення, а не тільки його видимої частини. Тільки після цього можна приступати до визначення половини капітелі відповідно до її становища щодо малюючого. Щоб справити необхідний вертикальний перетин, слід, з урахуванням перспективи, розділити навпіл еліпси підстав, а потім і підстава квадрата плити-абаки. Після перевірки і додаткових уточнень непотрібну половину можна злегка ослабити, але не позбуватися від неї відразу, так як при подальшому опрацюванні та уточнень на потрібній половині можуть бути допущені деякі спотворення.

Таким чином, неодмінною умовою завершення роботи над побудовою малюнка капітелі є перевірка на відстані. Тільки з певної відстані можна побачити ті чи інші недоліки. Особливу увагу необхідно звернути на пропорції, перспективу, характер, об'ємно-просторову форму і загальний стан малюнка. Після уточнення побудови та виправлення допущених помилок, слід перейти до виявлення об'ємної форми світлотінню. Для початку необхідно намітити кордон власних і падаючих тіней, а потім нанести легкий тон на тіньових ділянках з подальшою поступовою опрацюванням світлотіні на всьому зображенні і навколо нього, поступово приводячи малюнок до певної міри завершеності.

Малюнок іонічної капітелі

Більш складна за формою іонічна капітель відрізняється від доричної насиченістю поверхні додатковими декоративними елементами - іоніками і волютами. Це власне і ускладнює завдання зображення подібного роду декорованих капітелей, так як декоративні елементи відволікають увагу і заважають побачити її основну конструктивну сутність, яка нічим не відрізняється від доричної. Вона складається з трьох основних елементів - ствола колони (циліндра), абаки (потовщеною квадратної плити) і примикає до неї ехіни (четвертного валу) (на малюнку).

Для правильного зображення іонічної капітелі необхідно зрозуміти конструктивні закономірності будови декоративних деталей у взаємозв'язку з конструктивною основою самої капітелі - квадратом абаки з циліндром колони. Якщо подумки видалити деталі, то ми побачимо стовбур колони і абаку з прилеглим до неї четвертним валом. Такий прийом дає чітке розуміння основ конструкції капітелі. Додаткові подробиці уточнюються згодом. При зображенні капітелі на площині листа спочатку потрібно побудувати абаку зі стволом колони, а потім прилаштувати до них конструкцію волюти. На малюнку показано побудова зображення її складових елементів з подальшим їх уточненням.

Студентам насамперед слід постаратися зрозуміти їх  конструктивну  сутність, основу, складову загальну форму. Її, як правило, становить  або усічений конус, або усічена чотиригранна піраміда, спрямована  широкою основою вгору. Її верхній елемент - абака, являє собою  плиту складної конфігурації, в основі якої лежить квадрат. Це добре  простежується при розгляді плити в плані (зверху), коли всі гострі  кути однаково віддалені від центру.  Для побудови таких капітелей необхідно зрозуміти, що вони, як і інші, ставляться до тіл обертання. Тому побудову слід починати з середньої лінії - осі симетрії, так само, як при побудові доричної і іонічної капітелей.

Для початку корисно помалювати елементи іоніки окремо. Свого часу  подібні орнаменти вирізалися з суцільної поздовжньої смуги мармуру, профіль якого був наближений  до четвертному  валу.  Іоніка  нагадує яйцевидну форму (овоід) зі зрізаним  верхом,  обрамлену  стилізованим  листом і розділену стрілками. В основі  орнаменту  проходить тонка смуга з намистин, профіль яких є валик. 

Для правильного розподілу орнаменту на малюнку  слід всю видиму  частину валу рівномірно розмітити поперечними осями з урахуванням  перспективи із за округленістю  форми,  причому  одні  осі  проходять  по стрілкам, другі – по Іоніка.  Потім промальовують  контури  деталей  орнаменту, уточнюючи їх пропорції з урахуванням перспективи і  наближаючи  рисунок до етапу світлотіньового опрацювання. Разом з тим, під час  промальовування  дрібних деталей орнаменту можуть  бути допущені  значні  спотворення форми профілю четвертного валу, на що слід  звернути увагу.

При побудові половини іонічної капітелі (так само, як і при зображенні  половини капітелі доричного ордера), важливо для  початку зобразити  контури цілої форми, а потім зробити симетричне вертикальний перетин, залишаючи потрібну половину для подальшого ведення роботи, а допоміжну  - для подальшого уточнення основ.

Побудова зображення конструктивних елементів волюти і складових  її частин показані на малюнках.

Приступаючи  до малювання архітектурних деталей з натури, необхідно вести роботу в такій послідовності:

1. Конструктивний аналіз форми і її окремих елементів у взаємозв'язку.

2. Вибір точки зору з урахуванням лінії горизонту і розміщення  зображення на аркуші.

3. Побудова конструкції предмета з урахуванням пропорції, перспективи і характеру.

4. Виявлення об'ємної форми предмета за допомогою світлотіні.

5. Підведення підсумків та узагальнення малюнка.