Тестовые задания

1. Имена каких поэтов перечислены в следующих строках стихотворения Г. Шенгели 1955 года? Он знал их всех и видел всех почти:

Валерия, Андрея, Константина,

Максимильяна, Осипа, Бориса,

Ивана, Игоря, Сергея, Анну,

Владимира, Марину, Вячеслава,

и Александра - небывалый хор,

Четырнадцатизвездное созвездье!

2. Что объединяет эти заглавия? Какое заглавие выбивается из ряда?

Радуница

Вечер

Тихие песни

Камень

Стихи о Прекрасной Даме

Пепел

3. Из трех стихотворений (символиста, акмеиста и футуриста) в три столбика выписаны существительные.

Какой столбик является "символистским", какой "акмеистским", какой "футуристским"?

Бездна небо лыжи

Ночь труп небо

Дух звезды месяц

Миры черви луг

Любовь туман дворец

Светила боль окошки

твердь миопы тишина

лоно сыпь ветки

4. Из какого романа взяты эти фрагменты? Какие строки каких поэтов «предвосхищены» в процитированных фрагментах?

В единице также нет ужаса; сама по себе единица – ничтожество: именно – единица! Но единица плюс тридцать нолей образуется в безобразие пенталлиона.

Николай Аполлонович беспомощно заметался по комнате, разыскивая очки, перебирая книги, перья, ручки и прочие безделушки и бормоча сам с собою

...не громада камней, а воздушно вставшее кружево, состоящее из узоров

тончайшей работы, и сквозь эти узоры рассветное небо проступило стыдливо

5. Что это за «стихотворение»? Кто его автор или авторы?

Мы с тобой на кухне посидим,

Сладко пахнет белый керосин;

Наша улица снегами залегла,

По снегам бежит сиреневая мгла.

Острый нож да хлеба каравай...

Хочешь, примус туго накачай,

Не мою тоску ты давнюю развей,

Поделись со мной, желанная, своей!

А не то веревок собери

Завязать корзину до зари,

Чтобы нам поехать на вокзал,

А у печки-то никто нас не видал...

6. Здесь приведена первая строфа стихотворения. Как называется это стихотворение и кто его автор? Какие строки послужили ритмико-синтаксическим и тематическим прообразом для этой строфы?

Что счастье? Чад безумной речи? Одна минута на пути, Где с поцелуем жадной встречи Слилось неслышное прости?

7. Зачем в финале рассказа И.А. Бунина "Господин из Сан-Франциско" (1915) появляется персонаж, не принимающий никакого участия в развитии фабулы?

...как всегда, без всякого дела, стоял Лоренцо, высокий старик лодочник,

беззаботный гуляка и красавец, знаменитый по всей Италии, не раз служивший моделью многим живописцам: он принес и уже продал за бесценок двух пойманных им ночью омаров... и теперь мог спокойно стоять хоть до вечера, с царственной повадкой поглядывая вокруг, рисуясь своими лохмотьями, глиняной трубкой и красным шерстяным беретом, спущенным на одно ухо.

8. Каким поэтам посвящены стихотворения Марины Цветаевой, фрагменты

которых приведены ниже?

Я знаю: наш дар – неравен.

Мой голос впервые – тих.

Что вам, молодой Державин,

Мой невоспитанный стих!

***

Имя твое – птица в руке,

Имя твое – льдинка на языке.

Одно – единственное движенье губ.

Имя твое – пять букв.

Мячик, пойманный на лету,

Серебряный бубенец во рту.

***

Давно бездействует метла,

И никнут льстиво

Над Музой Царского Села

Кресты крапивы.

***

Певец площадных чудес -

Здорово, гордец чумазый,

Что камнем – тяжеловес

Избрал, не прельстясь алмазом.

***

Расстояние: версты, мили...

Нас расставили, рассадили,

Чтобы тихо себя вели,

По двум разным концам земли.

9. Фрагменты из чьих стихотворений здесь приведены? Сходную ли роль в этих отрывках играют созвучные слова?

Лодка колотится в сонной груди,

Ивы нависли, целуют в ключицы,

В локти, в уключины - о, погоди,

Это ведь может со всеми случиться!

***

Вы - с отрыжками, я - с книжками,

С трюфелем, я - с грифелем,

Вы - с оливками, я - с рифмами,

С пикулем, я - с дактилем.

10. Какими строками могут быть подкреплены эти "насекомые" ассоциации?

Вставьте недостающее насекомое.

Иннокентий Анненский - муха

Николай Олейников - таракан

Велимир Хлебников - кузнечик

Андрей Белый - стрекоза

Владимир Набоков - ...

Кто из авторов не принадлежит к «Серебряному веку»?

11. Какие из перечисленных фамилий являются псевдонимами? Почему авторы их избрали?

Алексей Толстой

Андрей Белый

Валерий Брюсов

Анна Ахматова

Алексей Крученых

Борис Пастернак

12. С чьими именами связаны эти места:

Бежецк

Коктебель

Таруса

Чердынь

13. Дайте обобщающее название этому перечню:

"Рождество Маяковского"; "Жизнь Маяковского"; "Страсти Маяковского"; "Вознесение Маяковского"; "Маяковский в небе"; "Возвращение Маяковского"; "Маяковский векам"; "Последнее".

14. Объясните, что это за список:

"Сети" (1908), "Осенние озера" (1912), "Глиняные голубки" (1914), "Вожатый» (1918), "Занавешенные картинки" (1920), "Нездешние вечера" (1921), "Эхо" (1921), "Параболы" (1922), "Новый Гуль" (1924).

Дополнительный вопрос: В этом списке не хватает последнего названия.

Вспомните его.

15.К. Чуковский в одной из своих статей о А. Блоке заметил, что при всей туманности и неопределенности поэтической речи "Стихов о Прекрасной Даме" в этой книге выделяются два слова, два образа, повторяющиеся чуть не на каждой странице. Что это за образы?

16. Прочитайте высказывание современного исследователя М.Пьяных о Серебряном веке и вставьте недостающие слова:

«Серебряный век» — в сравнении с «золотым», пушкинским, — принято называть в истории русской поэзии, литературы и искусства конец XIX — начало XX столетия. Если иметь в виду, что у «серебряного века» был пролог (80-е годы XIX в.) и эпилог (годы Февральской и Октябрьской революций и гражданской войны), то началом его можно считать…, а концом —…, тоже посвященную «сыну гармонии» — Пушкину. С именами Пушкина и Достоевского связаны две основные, активно взаимодействующие между собой тенденции в русской литературе как «серебряного века», так и всего XX столетия — гармоническая и трагедийная».

17. Все ли утверждения верны, найдите неверные:

А) футуристы больше всего страшились равнодушия и сдержанности;

Б) футуризм требовал литературного скандала;

В)акмеисты ценили в поэзии стилистическое равновесие, четкость образов, детали;

Г) акмеисты не признавали культурное и творческое наследие предшественников(поэтов 19 в), предлагали «сбросить.. Достоевского… с корабля современности…»;

Д)человеческие чувства, многообразный земной мир-основа поэзии акмеистов;

Е) футуристы делились на «старших» и «младших»;

Ж)творчество в понимании символистов - интуитивное постижение тайных смыслов, доступное лишь художнику-творцу;

З)стихотворения символистов троятся как завораживающий поток словесно-музыкальных созвучий и перекличек;

И)Блок, Бальмонт, Маяковский, Хлебников относились к символистам;

К)к новокрестьянским поэтам относились Северянин, Ахматова, Есенин, Клюев, Черный.

18. Проведите водораздел между «старшими» и «младшими» символистами, выписывая имена названных ниже авторов в два столбика, дополните список, укажите главные различия данных течений.

Д. С. Мережковский, З. Н. Гиппиус, А. Белый, Ф. К. Сологуб, В. Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт, А. А. Блок, В. И. Иванов, Н. М. Минский.

19. В рецензии на книгу одного из авторов литературы серебряного Илья Эренбург писал: поэт «патетичен всегда, везде, это не ходули, но рост, не манера, но голос… Вся жизнь пронизана патетической дрожью. Нет веса предметов – рука их делает тяжелыми, и все слова “могут быть камнями…” О ком идет речь? Как вы догадались об авторе?

20. Прочитайте следующие высказывания о значении литературы серебряного века. Какое из них, на ваш взгляд, наиболее точно отражает суть проблемы. Вашу позицию кратко поясните.

Александр Блок: «О модернистах я боюсь, что у них нет стержня, а только – талантливые завитки вокруг, пустоты».

Сергей Маковский: «Серебряный век, мятежный, богоищущий, бредивший красотой, и ныне не забыт. Голоса его выразителей до сих пор звучат, хотя и по-иному, чем звучали тогда».

Дмитрий Лихачев: “Мы подарили Западу начало нашего века...”

ОСНОВЫ ТВОРЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ЖУРНАЛИСТА, ч. 4

Тесты

Из четырех предлагаемых ответов необходимо выбрать один – правильный.

1. Журналистика – это прежде всего: а) массово-информационная деятельность; б) вид художественного творчества; в) общественное служение; г) партийное поручение.

2. Какая из разновидностей журналистики является наиболее творческой: а) аналитическая; б) пропагандистская; в) публицистическая; г) новостная?

3. В каком ключе трансформируется в журналистике художественный образ – в сторону большей: а) условности; б) понятийности; в) обобщенности; г) виртуальности?

4. Тенденциозность предполагает: а) бесстрастность; б) пристрастность; в) объективность; г) фанатизм.

5. Жанровая установка предусматривает прежде всего: а) самовыражение; б) обращение к традициям; в) разрушение канонов; г) провокативные действия.

6. Журналистские жанры отличаются от художественных тяготением к: а) диалогичности; б) определенности; в) устойчивому; г) актуальному.

7. Особый компонент журналистского текста – это: а) рабочая идея; б) композиция; в) тема; г) сюжет.

8. Основная функция программных заявлений – а) культурно-познавательная; б) аналитическая; в) рекреативная; г) пропагандистская.

9. Какой композиционный принцип почти обязательно присущ программным выступлениям: а) градация; б) дискретность; в) двуплановость; г) ассоциативность?

10. Специфический прием сатирической журналистики, характерный именно для памфлета, – это: а) ирония; б) пародия; в) гротеск; г) аллегория.

11. Автором классических памфлетов является: а) Шекспир; б) Свифт; в) Стендаль; г) Флобер.

12. Очерковый жанр тяготеет к изображению: а) ситуаций; б) положений; в) типов; г) характеров.

13. Документальные очерки отличаются стремлением к: а) избирательности; б) собирательности; в) домыслу; г) вымыслу.

14. Определенная синтетичность обнаруживается в: а) беллетристическом очерке; б) программном выступлении; в) авторской колонке; г) зарисовке.

15. К какому разряду относится жанр фельетона: а) оперативно-новостному; б) оперативно-исследовательскому; в) исследовательскому; г) исследовательско-образному?

16. Какой из заголовков – фельетонный по своему типу: а) «Как нам обустроить Россию?»; б) «Не могу молчать»; в) «Благие оскорбления»; г) «О возрасте»?

17. Какой компонент текста наиболее объединяет современные фельетон и эссе: а) проблематика; б) манера изложения; в) герои; г) композиция?

18. Кого из ведущих современных телепрограмм в наибольшей мере можно назвать публицистом: а) А.Пушкова; б) В.Соловьева; в) Н.Сванидзе; г) В.Познера?

19. Какая форма является специфической для радиопублицистики: а) зарисовка; б) очерк; в) фельетон; г) композиция?

20. Какой очерк наиболее выигрышно выглядит на телеэкране: а) путевой; б) физиологический; в) проблемный; г) портретный?

21. Основная форма газетной литературно-художественной критики – это: а) рецензия; б) творческий портрет; в) обозрение; г) статья.

22. Какой из перечисленных жанров – журналистский: а) басня; б) памфлет; в) новелла; г) повесть?

23. Какое явление называют «свободным жанром»: а) эссе; б) басню; в) оду; г) зарисовку?

24. Какой из перечисленных жанров не имеет отношения к журналистике: а) очерк; б) памфлет; в) сказка; г) эссе?

25. В какого рода изданиях особенно часто используются публицистические (риторические) средства: а) информационных; б) развлекательных; в) партийных; г) рекламных?