06. Упражнение 5: Придание вокалу большей звучности

Напомню снова: именно большое значение времени восстановления добавляет звучности. Внимательно послушайте первый слог второго предложения. При проигрывании в соло переходные изменения могут звучать чрезмерно. В общем миксе, компрессия дает вокалу больше необходимой энергии и двигает его на передний план.  

Значение времени восстановление должно быть установлено в соответствии с темпом песни, для того чтобы избежать нежелательных пульсаций. При малых значениях времени восстановления паразитные призвуки из наушников вокалиста будут усилены сильнее, чем при больших значениях.  

Перед компрессором я установил эквалайзер с обрезным ВЧ-фильтром для удаления низкочастотных шумов и для увеличения восприятия речи, в диапазоне от 3 до 4 килогерц. Сначала мы прослушаем исходный трек, а затем обработанный трек в общем миксе. Вокал получил больше воздуха и искристости.  

07. Упражнение 6: Делаем фанковые гитары острее

Сначала давайте послушаем и посмотрим на этот трек.

Если мы позволим этим низкочастотным призвукам пробраться в наш микс, то мы получим полную гарантию того,

что у нас будет вялый звук. Теперь обратите особое внимание на высокие частоты. Высоких частот слишком много,

а естественный их спад отсутствует. Сначала мы применим эквализацию. С помощью эквалайзера Cambridge я удалил

низкие и высокие частоты. А теперь звук гитар кажется мне немного слабым.  

Эквалайзер Pultec, который дает очень мягкие высокие частоты из-за использования внутреннего оверсэмплинга, особенно подходит для этой цели. На центральной частоте в 10 килогерц я широкополосно усиливаю высокие частоты. Теперь гитары опять имеют приятный открытый звук наряду с естественным спадом высоких частот. Продолжим и перейдем к компрессии.  

И опять мы используем большое время атаки для создания искусственных переходных изменений и таким образом мы придаем сигналу свежести. В тоже время малое значение времени восстановления используется для увеличения тихого уровня глухих нот и бряцанья, для того чтобы гарантировать их слышимость. Давайте прослушаем гитары с компрессией и без.

Повторим сравнение - но уже в общем миксе.

 

08. Подведем итог по компрессии

При сведении компрессор преимущественно используется для формирования звука и для контролирования или ограничения естественных скачков динамики, а не для увеличения плотности звука, что достигается при мастеринге. В этом свете повторим три задачи, для решения которых используется компрессор.

Первая задача - добавление сустейна.

Вторая задача - усиление переходных изменений.  

Третья задача - увеличение уровня слабых участков сигнала.  

Косвенно, эта обработка приводит к уменьшению динамического диапазона сигнала. Скомпрессированный сигнал будет более громким и ровным по уровню.  

Использование компрессоров в разрывах групп часто требует более щадящих, неслышимых настроек с малыми значениями коэффициента преобразования с целью объединения отдельных сигналов вместе и небольшого уменьшения динамического диапазона.  

В отдельных случаях для компрессии групп можно использовать максимайзеры, в случае если они создают желаемый напор звука.  

Управление переходными изменениями, впервые реализованное в приборе SPL Transient Designer, сейчас также доступно

в плагине Sony Oxford Transient Modulator особенно подходит для перкуссий и ударных для придания жизни вялым записям.  

Единственным лимитером на мастер-шине допускается технический лимитер, который защищает выход от случайных пиков. В процессе сведения лимитер должен изредка действовать только на больших случайных пиках. По этой причине,

я советую вам приглядывать за активностью лимитера. При изменении уровня в группах проверьте, что лимитер действует

все так же изредка и только на случайные пики, а не подавляет сигнал все время.  

Если компрессор уже настроен нужным образом, не изменяйте уровень сигнала до компрессора, потому как, это косвенно изменит пороговый уровень и соответственно, степень и характер влияния компрессора на сигнал. Это может случиться,

если вы установили компрессию на группе, а затем изменили уровень канала, выход которого заведен на эту группу.  

Всякий раз, когда вы изменяете уровень отдельной дорожки, удостоверьтесь, что вы контролируете визуально,

а лучше с помощью слуха, работу компрессора на соответствующей группе.