39. Редактирование окончаний в подпевках

Я рекомендую обрабатывать слоги, которые оканчиваются на звук "тсс" и на другие неблагозвучные звуки с ритмической основой, также тщательно, как и звуки дыхания. Если слог, оканчивающийся на звук "тсс", создает в подпевках ненужный

шум или у него нет связи с ведущим вокалом, иногда лучшим решением будет просто вырезать его и добавить небольшое затухание к оставшемуся концу слога, для того чтобы избежать искажений, вызванных вырезанием части сигнала.

Результатом будет являться более мягкое звучание, а подпевки будут окружать ведущий вокал намного лучше.

Часто я приглушаю слоги в окончаниях вообще, так что подпевки даже кажутся немного искаженными при отдельном прослушивании. Однако в общем миксе такое вырезание почти никогда не кажется неприятным, при этом они значительно повышают прозрачность микса.

 

40. Замечания по редактированию подпевок

В случае, если вы не обладаете достаточным количеством вокальных дорожек для создания большого и объемного хора подпевок, вы можете сделать копии некоторых дорожек и отредактировать их эффектами AutoTune или VoiceModeller.

То есть внести небольшие изменения в структуру скопированного вокального трека для того, чтобы увеличить объем

всей группы. Если вы применяете эффект сдвига тона (pitch-shift) к трекам, вы должны размещать эти треки согласно правилам панорамирования, которые мы уже изучили.

Более высокие треки необходимо располагать дальше по панораме, а более низкие - ближе к центру. Декорреляция

копий сигнала, достигнутая с помощью эквализации, также создает больше объема.

При производстве песен в стиле R'n'B нет ничего необычного в подпевках размером от 60 до 90 вокальных треков,

каждый из которых пропет по отдельности.

Если вы планируете выйти на международный уровень по уровню звука своих подпевок, настойчиво рекомендую вам воспользоваться услугами квалифицированных и проверенных студийных музыкантов.

У хорошего певца пропевка всех этих повторов не займет очень много времени, а записанные при этом треки вряд ли потребуют какого-либо серьезного редактирования.

41. Эффект близко расположенного микрофона

Эффект близко расположенного микрофона описывает физическую способность микрофона усиливать низкие частоты

при пении или разговоре в него вплотную. В этом случае, расстояние между ртом и микрофоном почти отсутствует.

Голоса, записанные с таким эффектом, создают впечатление выхода за пределы динамиков.  

Для размещения и пространственного редактирования вокала при дальнейшем сведении, очень удобно иметь очень сухой сигнал. Из-за близости к микрофону источника сигнала при таком приеме, разница между уровнем прямого сигнала и уровнем естественной реверберации очень большая.

Поэтому реверберационная составляющая имеет меньше эффекта на сигнал, чем в случае, когда запись производится

с расстояния 10-20 сантиметров на конденсаторный микрофон. Из-за очень маленькой доли естественной реверберационной составляющей в сигнале вокальные треки, записанные с таким эффектом, сравнительно легко размещаются в миксе, с помощью искусственной реверберации и это может нивелировать плохую акустику комнаты, в которой производилась запись.  

Вы должны использовать эту технику записи для записи ведущего вокала, чтобы создать ощущение интимности,

а также это облегчит вам размещение этого вокала на самом переднем плане.

Уважаемые зрители! Наше совместное обучение подошло к концу. Я надеюсь, что вы научились многим полезным вещам, которые вы сможете применить в своей повседневной практике. Вы можете найти информацию по другим курсам данной серии в анонсах. Я желаю вам успехов, отличного звука и всего хорошего в вашей жизни.

Искренне ваш, Фридеман Тишмайер (Friedemann Tischmeyer).