Steinberg Internal Mixing Tutorial Vol. 2

01. Примеры использования компрессоров

Вот несколько примеров взятых из упражнений с диска, который прилагается к книге "Internal Mixing". Я уверен, что вы найдете похожие примеры, подходящие для этих упражнений.  

Общее правило: компрессоры используются только в разрывах каналов, и никогда не используются в посылах. Если это необходимо, я использую эквализацию до компрессора. Но так действие компрессора приводит к увеличению громкости более тихих частей, ненужные звуки также усиливаются. Это могут быть проникающие из наушников звуки или звуки посторонних инструментов в случае живой записи.

Компрессия без предварительной эквализации может усиливать также и шумы в суб-басовом и басовом диапазонах,

такие как: ударные звуковые волны и шум. По этой причине вы должны удалить все ненужные звуки при помощи

эквализации перед компрессией. По этой же причине я рекомендую при записи использовать только очень слабую

компрессию - только для того, чтобы урезать большие пики.  

Важно понимать, что стандартный канальный эквалайзер идет уже после ячеек разрывов 1-6. Если вы хотите использовать стандартный канальный эквалайзер в качестве обрезного ВЧ-фильтра перед компрессором, вам придется установить компрессор в ячейки разрыва 7-8. Такой подход имеет серьезный недостаток: регулятор уровня канала стоит до ячеек

разрыва 7-8 и таким образом любое изменение уровня канала влияет на пороговый уровень компрессора.  

По этим причинам я не советую использовать стандартный канальный эквалайзер в этой ситуации. Установите компрессор в ячейки разрыва 2, 3 или 4. Это даст возможность использовать ячейку разрыва 1 для установки эквалайзера перед компрессором. Это все еще оставляет место для установки других эффектов.  

Перед тем как мы непосредственно приступим к упражнениям, есть еще одна причуда, о которой я расскажу. Так как плагин 1176 является полной копией компрессора от UREI, странные особенности этого устройства перешли и в плагин. Одна из странностей - нелогичное поведение регуляторов времени атаки и восстановления. Чем дальше вправо вы двигаете регулятор, тем меньше значение. Для больших значений времен атаки и восстановления вы должны устанавливать позицию между крайней левой границей и серединой.

02. Упражнение 1: Бас с коротким сустейном нужно "удлиннить"

Целью данного упражнения будет увеличение сустейна у баса и придание его звуку основательности. Для этой цели я предпочитаю использовать компрессор Oxford Dynamics, который позволяет добиться очень плотного, почти искусственного звука.  

Послушайте исходный звук баса и обратите внимание на плохой сустейн и уменьшающийся уровень. Перво-наперво установите большое значение коэффициента преобразования - например "4:1" или даже в "8:1" для того чтобы компрессор работал надлежащим образом. Затем уменьшайте пороговый уровень и наблюдайте за индикатором подавления сигнала.

Чем больше его отклонение, тем более сильно давится уровень.  

Чем сильнее компрессия, тем сильнее область действия усилителя выходного сигнала для восстановления оригинального уровня. Большее значение коэффициента преобразования и больший пороговый уровень дают больший запас по уровню

для достижения поставленной цели. Звук баса звучит протяженно и на постоянном уровне громкости. 

В результате сильного подавления уровня сигнал стал очень слабым. При помощи использования параметра "Makeup gain" усилителя выходного сигнала (можно просто называть этот параметр "Output") мы можем поднять уровень громкости до исходного значения.  

Следующее, что мы должны сделать - установить значение времени восстановления таким образом, чтобы модуль VCA

все еще находился бы в процессе возврата усиления в первоначальное состояние в момент, когда на басу будет исполнена следующая нота.

Наша цель - держать звуковой уровень постоянным, насколько это возможно. Вы можете сделать это, регулируя настройки. И опять - смотрите на индикатор подавления сигнала. Скорость, с которой индикатор возвращается в начальную позицию, отражает значение времени восстановления. При установке небольшого времени атаки, эффект действует несильно - с мягкими переходными изменениями. Вы почти не слышите щипка струны.  

Большие значения времени атаки усиливают переходные изменения. С увеличением переходных изменений, большие значения времени атаки усиливают ритмическое определение инструмента. На обработанном сигнале вы можете видеть,

что на протяжении звучания ноты уровень сигнала снижается гораздо медленнее. Переходные изменения, полученные установкой большого значения времени атаки, также хорошо заметны визуально.

В производстве поп-музыки я часто замечаю сильную компрессию на таких треках. Сейчас вы услышите результат обработки баса в общем миксе.

03. Упражнение 2: Акустическая гитара с коротким сустейном нуждается в "удлиннении"

Цель этого упражнения та же, что и в упражнении № 1. Мы начнем с прослушивания исходного трека с записью акустической гитары. Графический анализатор показывает наличие сильных помех в суб-басовом диапазоне, которые мы вовсе не хотим компрессировать. Кроме того, мы можем видеть на измерителе корреляции небольшие проблемы с фазой сигнала, которые мы легко и быстро устраним уменьшением панорамирования на этом стерео-треке.  

Я установил обрезной ВЧ-фильтр перед компрессором для удаления низкочастотного шума. Посмотрим на результат.

ДА! Это уже более походит на нужный нам сигнал. Теперь начнем работу с компрессией. Процедура та же самая, что и ранее.

Сначала включим компрессор. Установим значение коэффициента преобразования и порогового уровня. Затем настройте значения параметров удерживания и восстановления, согласно вашего музыкального материала. Установите усиление выходного сигнала, а затем, в зависимости от ваших предпочтений, установите либо большое значение времени атаки

для усиления переходных изменений, либо малое значение для более незаметной компрессии.  

Лично я решил усилить переходные изменения, которые четко заметны в аудио-файле. Плагин Oxford Dynamics также имеет секцию "Warmth", которую я использую для выдвижения мелодии еще немного вперед. Сейчас послушаем обработанную компрессией мелодию в общем миксе. Мелодия находится на переднем плане и ей придан сустейн.

Для сравнения - я отключу эффекты в разрыве канала.