Разбор литературного текста

Оригинал текста:

Где сладкий шепот

Моих лесов?

Потоков ропот,

Цветы лугов?

Деревья голы;

Ковер зимы

Покрыл холмы,

Луга и долы.

Под ледяной

Своей корой

Ручей немеет;

Всё цепенеет,

Лишь ветер злой,

Бушуя, воет

И небо кроет

Седою мглой.

Зачем, тоскуя,

В окно слежу я

Метели лёт?

Любимцу счастья

Кров от ненастья

Оно дает.

Огонь трескучий

В моей печи;

Его лучи

И пыл летучий

Мне веселят

Беспечный взгляд.

В тиши мечтаю

Перед живой

Его игрой,

И забываю

Я бури вой.

О провиденье,

Благодаренье!

Забуду я

И дуновенье

Бурь бытия.

Скорбя душою,

В тоске моей,

Склонюсь главою

На сердце к ней,

И под мятежной

Метелью бед,

Любовью нежной

Ее согрет;

Забуду вскоре

Крутое горе,

Как в этот миг

Забыл природы

Гробовый лик

И непогоды

Мятежный крик.

Общемузыкальный анализ произведения

Произведение «Зима» написано для смешанного хора a capella.

Состав хора: S A T B

Форма: Одночастная форма состоящая из трех разнохарактерных музыкальных эпизодов.

Фактура: Первый период имеет аккордовую фактуру, второй – подголосочную. Третий написан опять же в аккордовой фактуре.

Темп: Allegro non troppo(не очень скоро), meno mosso (менее подвижно).

Тональность: d-moll.

Размер: переменный ¾ и 2/4.

Жанр: Пейзажная лирика

Диапазон голосов:

Общий диапазон:

S1,2:

А 1,2:

Т:

В:

Динамика: f-p-mf-pp

Музыкальный анализ произведения

1 эпизод:

П ервая фраза звучит экспрессивно и ярко за счет тонического трезвучия с удвоением примы в мелодии в динамическом положении f , вдобавок к этому половинная длительность и полнота звучания всех голосов придает особую напряженность. Гибкая изменчивая мелодическая линия имеет то восходящий, то нисходящий характер – лидирующую роль принимает сопрано. Характер первого эпизода выражает смятение, волнение.

Под конец эпизода звучит вопрос, который подчеркивается квартовым скачком в мелодии и пунктирным ритмом, далее следует разрешение в тональность мажорной доминанты(A-dur).

2 эпизод:

Состоит из двух предложений и звучит ярким контрастом первому музыкальному эпизоду. Темп меняется на meno mosso,динамика на p, размер на 2/4. Во втором эпизоде участвует неполный состав хора – A, T и B. Мелодия переходит в партию теноров и вторых басов октавным унисоном, в басовой партии композитор использует divisi. Ритмический рисунок однообразен: движение идет ровными восьмыми – подчеркивает пустоту пейзажа, отсутствие жизни и красок. В конце первого предложения звучит неполное трезвучие – без терцового тона. Во втором предложении пошла резкая смена настроения, размер меняется на 3/4. Мелодическая линия начинается с восходящего скачка на ум.5 у альтов, и на малую септиму у теноров. Затем мелодическое движение приобретает нисходящее движение по хроматической гамме, что сопровождается динамическим спадом и замедлением темпа. Композитор использует divisi в партии басов, теноров и сопрано. Мелодическая лини в партии теноров и альтов звучит в терцию. Октавные унисоны сопрано и басов исполняют роль «ледяной коры», о которой говорится в тексте, а альты и тенора, тот самый немеющий ручей.

3 эпизод:

Третий музыкальный эпизод начинается ярко, резко, как порыв ветра, который уносится в занесенные снегом луга и медленно смолкает вдали, что очень четко передает гармония и динамика. Фраза начинается со звучания женского хора на доминанте, в партии альтов снова используется divisi. Мелодическая лини устремляется вверх, а партия альтов движется вниз. Далее вступают тенора и басы. Тем возвращается к первоначальному. Размер 3/4, фактура аккордовая, насыщенная диссонансами. Постепенно происходит динамический спад от f до pp, и замедление темпа. В конце все голоса замирают в октавный унисон на тонике подчеркнутой ферматой.

Дирижерские трудности

*в партии сопрано во втором музыкальном эпизоде, нужно очень точно исполнить ноты ре в октавном унисоне. Также во втором эпизоде ноты «ре» исполняется половинными длительностями, что значительно усложняет задачу сопрано.

*в произведении встречаются секундовые интонации(А1,2), которые необходимо четко съинтонировать.

*межтактовые синкопы.

*резкие смены динамики, темпа, характера.

*показ четкого ауфтакте на неполную первую долю басам и тенорам в 6 и 8 тактах.

*показ синкопированного ритма у басов с 12-16 такт.

Вывод

Таким образом с помощью всех средств музыкальной выразительности произведение зима начинается с мелодической вершины – композитор воплощает интонацию вопроса. Уже в самом начале произведения звучит кульминация. Первая фраза звучит очень экспрессивно и ярко, вторая фраза звучит более лирично. Звучание становится патетичным за счет замедления темпа в конце музыкальной фразы. Во втором эпизоде, в первом предложении мы видим две мелодические линии, рисуется контрастный пейзажный образ. Большую тревогу и душевные смятения придает звучание хроматизмов в партии альтов и теноров. Третий эпизод начинается ярко, резко. Это передает гармонии динамика в заключительной части произведения.

Не смотря на то, что передать всю суть русской зимы невероятно сложно, но Виктору Калинникову это несомненно удалось. Даже если произведение не слушать, а просто взять ноты в руки, то по мелодическим линиям голосов можно увидеть поля занесенные снегом; наги деревья; ледяной панцирь, покрывший ручей, и даже порывы и затишье ветра.

Мне очень понравилось данное произведение, своей экспрессивностью, чувственностью и реалистичностью. Не всякий раз можно встретить произведение, которое ярко выражает заданную тематику. Каждая новая фраза, как резкий глоток воздуха – пьяняще кружится голова от всего великолепия зимы.