§ 2. Отсутствие знаков препинания

Отсутствие знаков препинания является тоже значимым, и современными авторами используется чаще, чем авторами прошлого. Так, Т. С. Элиот без единой точки написал стихотворение в прозе, посвященное битве за Англию. Стихотворение написано после эвакуации англичан из Дюнкерка и связывает в единое целое мно­жество событий, утверждая, что,-и потерпев поражение, англичане все-таки остались непобежденными. Текст был заказан поэту английским министерством информации и послан затем в Нью- Йорк вместе с выставкой фотографий о войне.

Отсутствие точек сближает его с формой, принятой в доку­ментах, и придает ему особую важность и торжественность. Другие знаки препинания (запятая, тирё, двоеточие) используются, но их немного. Стихотворение приводится целиком.

DEFENCE OF THE ISLANDS

Let these memorials of built stone — music's enduring instrument, of many centuries of patient cultivation of the earth, of English verse

be joined with the memory of this defence of the islands

23$

and the memory of those appointed to the grey ships — battleship, merchantman, trawler —

8 И. В, Арнольд

contributing their share to the ages' pavement of British bone on the sea floor and of those who, in man's newest form of gamble with death, fight the power of darkness in air and fire

and of those who have followed their forbears to Flanders and France, those undefeated in defeat, unalterable in triumph, changing nothing of their ancestors' ways but the weapons and those again for whom the paths of glory are the lanes and the streets of Britain: to say to the past and the future generations of our kin and of our speech, that we took up our positions, in obedience to instructions.

У разных авторов стилистическое использование тех же пунк­туационных средств может быть очень различным. То же отсутствие точек у Джеймса Джойса передает поток сознания, а в стихотво­рении Маклиша (с. 180) — бесконечную связь времен и культур в истории человечества.

Ниже и на с. 229 приведены другие произведения без точек. В стихотворении Элиота «Защита островов» отсутствие точек объеди­няет в одно целое множество событий, жизней и веков, когда люди Англии выполняли свой долг. Стихотворение Маклиша, благодаря своей структурной незавершенности, создает впечатление времен­ной протяженности, вечного движения времени. У стихотворения нет синтаксического начала и синтаксического конца, так же как нет для всей земли ни начала, ни конца у наступления ночи. Тень ночи идет с востока, поэт перечисляет такие страны, как Персия, Аравия, Ливан, Сицилия, и вызывает ассоциации не только экзотической красоты этих стран, но и преемственности их культур — бесконеч­ности многих смен.

Сильное впечатление производит приведенное и разобранное Гроссом¹⁰³ антивоенное стихотворение Эстлина Кеммингса. Оно имеет форму треугольника, в нем нет ни одного знака препинания, стихотворение начинается со строчной буквы, в нем есть только одна большая буква „О" (на вершине треугольника), синтаксические конструкции начинаются, не заканчиваются и переходят одна в дру­гую, апозиопезис не показан пунктуационно, и тем не менее смысл целого совершенно ясен, а эмоциональная сила очень велика. Смертельно раненный человек старается объяснить любимой, что на войне все совсем не так, как обычно себе представляют, и что сам он уже мертв.

i'm

asking

you dear to

what else could a

no but it doesn't

of course but you don't seem

to realize i can't make

it clearer war just isn't what

we imagine but please for god's О

what the hell yea it's true that was

me but that me isn't me

can't you see now no not

any christ but you

must understand

why because

i am

8*

235

dead

Наше толкование отличается от предложенного Гроссом. Гросс считает, что поэтобъясняет не очень понятливой женщине, как нелепо прославлять войну, перечисляет свои чувства в строчках, состоя­щих из разного числа слогов, от одного до девяти, подобно тому, как ребенку на пальцах объясняют простую арифметическую задачу, считает, что расширяющаяся и суживающаяся форма стихотворе­ния показывает динамику чувства, причем самая длинная показы­вает раздражение, а самая короткая — безнадежность. Такое толкование представляется упрощенным. Слова "i can't make it clearer" показывают, что говорящему трудно объяснить и ей при­дется понять все самой, потому что он ей уже в этом не поможет, потому что теперь это уже неон, потому что он уже умер — it's true that was me but that me isn't me... because I am dead.

Стихотворение это очень странное по форме. Оно реалистически передает поток сознания умирающего. Мысли умирающего путаются, он не в состоянии ни одну из них довести до конца, но главное, основное стремление объяснить любимой, что с ним происходит, пронизывает все стихотворение. „Да, это был он, но теперь это уже не он, потому что он мертв". Треугольная форма стихотворения показывает последнее усилие умирающего, которое достигает кульминации в середине; силы постепенно покидают его, и он зати­хает, мертвый. Стихотворение необыкновенно эмоционально насы­щенно, и особенности формы уже не оригинальничание, как во мно­гих других вещах Кеммингса, а органически вытекают из сущности передаваемого. Внешний вид стихотворения передает его содержа­ние, соответствует теме. Ритм оказывается не звуковым, а визуаль­ным.