3. Основы декорирования интерьера. Основы проектной графики

Приемы декорирования в разных стилях. Освоение техник подач в различных материалах (гуашь, акварель, пастель, перо, смешанные техники). Стилевой коллаж — аппликация. Таблица цвета, фактур и материалов. Цветовое и фактурное выполнение плана помещений с расстановкой мебели (М 1:50). Материалы отделки стен (цвет, фактуры, ценообразование). Графическое выполнение плана полов. Материалы полов (качество, износостойкость, ценообразование). Фирмы. Выбор предметов интерьера — чувство стиля и пропорции. Развитие идеи интерьера. Заполнение дверных проемов. Цветовое решение, стилистическое, фактурное. Фирмы — поставщики или изготовители (сроки, ценообразование). Оснащение гостиной: мебель (мягкая, корпусная). Камин как центр гостиной. Лестница — акцент в интерьере. Кинотеатр. Фирмы, ценообразование. Цветовое решение разрезов гостиной. (М 1:25). Кухня. Стили, техническое оснащение. Подсветка. Цветовое исполнение разрезов по кухне. (М 1:25). Спальня. Стили, варианты декорирования. Кровать как центр спальной. Фирмы, ценообразование. Текстиль для спальной. Цветовое исполнение разрезов по спальной. (М 1:25). Ванная комната. Оснащение, декорирование. Цветовое и стилевое решение (М 1:25). Фирмы по сантехнике и кафелю. Детская комната. Декорирование, цветовое решение разрезов. (М 1:25). Экологичность, пластика, комфорт. Кабинет. Стилевые направления, функциональность. Цветовое решение разрезов (М 1:25). Прихожая, гардеробная. Встроенная мебель. Выбор светильников по стилю, цвету и назначению. Фирмы, сроки поставок, ценообразование. Декорирование окна. Текстиль для окон. Фирмы, ценообразование. Цветовое решение перспективы. Цветовое решение аксонометрии.

4 ортогональные проекции (не точно)

Этапы работы над чертежом

Первая стадия: карандашная разметка листа в осях соответствует расположению ортогональных проекций (композиция лис­та). Можно использовать "метод выкроек". Для этого необходимо, вырезав из бумаги габариты изображаемых проекций, разместить их на планшете наиболее рационально, оставив некоторое расстояние между границей планшета и изображениями. Вторая стадия: детальное вычерчивание ортогональных проекций объекта в карандаше. Третья стадия: обводка тушью готового карандашного чертежа с четкой градацией линий: основная контурная, толщиной S, равная 0,6-1 мм, для контура разрезаемой массы, контура сечения: линиянеразрезаемого контура (S/2), выносные, размерные линии толщиной S/3 (см. табл.); построение теней, выявление светотеневой пластики объекта средствами тональной или полихромной графики, исполнение шрифтовых и цифровых надписей.

лоскостной проект может быть выполнен на одном или нескольких планшетах 2 способами:

а) ручной графикой. В этом случае проект выполняется на бума­ге, натянутой на планшет для того, чтобы бумага после работы на ней водяными красками (акварелью, гуашью, темперой) не дефор­мировалась, а сохраняла гладкую поверх­ность;

 

б) компьютерной графикой. Проект выполняется на компьютере в специальных программах. Далее изображение распечатывается на бумаге или самоклеющейся (матовой) пленке. Изображение, распечатанное на бумаге, наклеивается с помощью клея на картон. Лучше для этого подойдет клей Момент - Кристалл, резиновый клей, клей-карандаш. Клей ПВА для таких случаев не пригоден, т.к. после высыхания бумага приобретает неровную поверхность. Клей Момент – Кристалл имеет тоже недостаток: если бумага не очень плотная, то он может просачиваться и разъедать краску. А резиновый клей имеет плохое сцепление с бумагой. В любом случае, перед применением клея следует попробовать его на небольшом участке, а то в противном случае можно испортить весь проект.

 

 

При выполнении проекта на планшетах, после того как в эскизах все уже решено, необходимо хорошо закомпоновать материал, т.е расположить графическую и текстовую часть проекта на плоскости, соблюдая масштабность, соразмерность изображаемого с плоскостью планшета. На одном листе изображается обычно несколько по-разному взаимно распо­ложенных проекций, вычерченных или иллюминованных. К проекциям добавляют­ся заголовок и другая шрифтовая инфор­мация, которые занимают определенное место на листе, а их величина, компонов­ка и начертание должны хорошо читать­ся.

Совокупность чертежей должна рас­крыть содержание проекта, а не только изображать его внешнюю форму. Ос­новные проек­ции могут быть выполнены в линиях, а также могут передавать цвет и фактуру. Сопоставление линей­ного и иллюминованного чертежей по­могает зрительно определить главные, ключевые аспекты проекта. Чертежи должны располагаться в логической пос­ледовательности, их компоновка на лис­те - помогать ориентации. Само их выполнение - давать исчерпывающее представление о форме (внешней, внутренней) предмета проектирова­ния.

Поиски общей композиции (особенно когда планшетов несколько) следует начи­нать с маленького эскиза. То, что должно быть иллюминовано, и то, что остает­ся в линиях, соответственно переносится на этот эскиз, выполняемый в одну пятую или десятую размера будущего чертежа. Эскиз рекомендуется выпол­нять в той же технике, что и окончательный проект, и пользоваться тем же ма­териалом (тушью, акварелью или темпе­рой в сочетании с графитным каранда­шом) и тем же способом наложения крас­ки. В противном случае, при переходе от одного материала к другому, легко поте­рять найденные в эскизе соотношения. А также при печатипроекта на различных аппаратах возможно несовпадение цветовой палитры. Поэтому распечатывать эскиз проекта следует на том же устройстве, где планируется распечатка окончательного варианта.

При ручном способе выполнения проекта практикуется следующий метод компоновки: изготов­ляют выкройки всех проекций предмета, а затем компонуют их, перемещая по плоскости листа.

Основой композиционной завершенности является зрительное равновесие.Оно может быть основано на симметрии только в том случае, когда на листе одна, притом симметричная проекция (или несколь­ко - одна под другой). Обычно же на листе несколько, причем несимметрич­ных проекций, поэтому задача состоит в достижении зрительного равновесия всех компонентов чертежа. О закономерностях зрительной массы и центре тяжести речь шла в первой главе.

 

Для восприятия небезразличны правая и левая стороны композиции. Человек прочитывает изображение (по аналогии с буквенным текстом) начиная с левой стороны и останавливает свое внимание на правой.

Любое изображение соотносится с плоскостью листа и поэтому окружающее его поле или фон могут быть прос­торными или сжатыми, вызывая у зрите­ля ощущение известного напряжения или, напротив, разряженности. Поэтому абрис изображе­ния должен находиться в соответствии с пропорциями листа, а соотношение меж­ду свободным полем бумаги и самим изображением исходить из образной ха­рактеристики предмета. Затесненность или свобода расположения материала влияют на восприятие. Так при изображении длинного низкого объекта, требующего акцентирования этих качеств, необходимо узкое протяженное поля. Этого можно достичь специальным форматом подрамника или компоновкой на листе еще одной проекции, а также текста вдоль длинной стороны. Другой пример: спроектированный объект по разным причинам получился тяжелым и приземистым. Тесно скомпо­новав его изображение на листе, мы усу­губляем этот композиционный недоста­ток: в тесном пространстве он будет казаться еще более массивным, тогда как большее пространство фона зрительно «съедало» бы его объем.

Когда на листе нужно изобразить пред­мет с характерным, важным для компо­зиции силуэтом, развивающимся по вер­ху, в то время как низ предмета несло­жен, все изображение выгодно опустить, увеличив таким образом фон в верхней части проекта и соответственно умень­шив внизу.

Еще одна закономерность: когда на листе скомпоновано несколько проекции и одна из них, наиболее важная, должна в первую очередь привлечь внимание зри­теля, то ее следует окружать большим по величине полем.Композиция листа имеет свои особен­ности, когда в объекте присутствуют элементы динамики. Чаще всего это имеет место при работе над движущими­ся объектами, в основном средствами транспорта. На стороне, куда направлено движение, всегда необходимо оставлять значительное место.

К окончательному проекту предъявляется целый ряд эстетических требований: высокий графический уровень, колорис­тическое совершенство, целостность всех его разнородных составляющих элемен­тов (ортогональных проекций, перспек­тивы, разрезов, шрифта). Эта задача усложняется при развернутом проекте, исполненном на нескольких листах.

Декоративно-орнаментальная сторона графики и организация фона должны быть органически свя­занны с объектом проектирования и направлены на достижения образности всего листа.

Для того чтобы информативность чертежа была значительнее, а поле насыщеннее, пользуются наложением одного или не­скольких изображений друг на друга. Так, например, чертежи могут заходить на перспективные изображения.

 

5 понятие масштаб виды масштабов

Масшта́б (нем. Maßstab, букв. «мерная палка»: Maß «мера», Stab «палка») — в общем случае отношение двух линейных размеров. Во многих областях практического применения масштабом называют отношение размера изображения к размеру изображаемого объекта.

Виды масштабов. Различают численный, именованный, графический и линейный масштабы. Графический масштаб – это масштаб в виде графика, предназначенного для перевода длин отрезков, измеренных на карте, в соответствующие расстояния на местности. Именованный масштаб –это масштаб выраженный именованными числами, обозначающими длины взаимно соответствующих отрезков на карте и в натуре (в 1 см – 10 м);

Виды масштабов. Линейный масштаб –это масштаб в виде отрезка прямой, разделённого на равные части с подписанными значениями соответствующих им расстояний на местности. Численный масштаб –это масштаб выраженный дробью, в которой числитель равен 1, а знаменатель равен числу, показывающему во сколько раз уменьшили размер на карте ( 1:10000);

6 понятие плана помещений и т.д.

Технический план помещения – это документ, необходимый для его постановки на кадастровый учет и получения кадастрового паспорта. Он состоит из двух основных частей – текстовой и графической.