12. Силлабо-тоническая система русского стиха

Силлабо-тоническое стихосложение – система стихосложения, которая определяется количеством слогов, числом ударений и их расположением в стихотворной строке. Эта система получила распространение в России с 30-х годов 18 века (Ломоносов \ Тредиаковский – реформы русского стихосложения). С тех пор силлабо-тоническое слогоударное стихосложение является основным в русской поэзии. Расположение уд. и безуд. слогов в в силлабо-тоническом стихе напоминает расположение долгих и кратких слогов античного стихосложения, поэтому название стоп этого стихосложения применяются в с-т стихе, в котором условно неуд.слог приравнен к античному краткому, а уд. – к долгому.

В с-т стихе по названиям стоп, которые его образуют, различают 5 основных размеров:

двусложные (стопа из 2 слогов) – ямб (- +), хорей (+ -);

трёхсложные (стопа из 3 слогов) – дактиль (+ - -), амфибрахий (- + -), анапест (- - +).

11. Реалистичность и условность в литературе.

В пределах развития реалистической литературы самым важным следует признать процесс понимания писателем процессов, происходящих в мире. Для этого писателям нужно было овладеть научным, конкретно-историческим пониманием жизни. Исходя из него писатели смогли в своих произведениях соединить глубокое и верное осознание жизненных процессов с глубоким и верным пониманием их причин, результатов и перспектив.

Создание художественного образа:

1. Воображение, фантазия, интуиция художника.

2. Отбор, обобщение и типизация элементов реальности.

Худ вр стремится создать своё время, независимое от реального. Худ время НЕ РАВНО времени реальному: художник не успеет описать каждое действие реальности на бумаге. (Мы не знаем как Печорин чистит зубы. ходит в туалет и т.д., а между человек совершает эти действия ежедневно, но описывать это 1-ое скучно для читателя, 2-ое - некрасиво, 3-ье не хватит бумаги, 4-ое художник скончается, пока будет описывать каждое движение героя даже за неделю). В лит-ре мельчайшие единицы В-и воспроизведению не поддаются, мы им не придаем значения, но они есть. Зато в лит-ре можно воспроизвести жизнь в общем ее представлении. Угнаться за протяжением жизни нельзя, это незыблемый закон.

Художественная условность - принцип художественной изобразительности, обозначающий нетождественность художественного образа объекту воспроизведения. Во многом условность в литературе определяется тем, что слово не всегда может полностью охарактеризовать предмет (Б.Л. Пастернак «Как непомерна разница меж именем и вещью!»).  Предметы превращаются в слова. Однако слова могут приобретать огромный спектр значений.  Предмет теряет свою определённость.

Первичная условность тесно сопряжена с природой самого искусства, неотделимого от условности, и потому характеризует любое художественное произведение, так как оно нетождественно жизни, не может повторять ее буквально. \\ условность, вызванная самим свойством лит-ры

Вторичная условность - демонстративное и сознательное нарушение художественного правдоподобия в стиле произведения. Первичная условность перерастает во вторичную при использовании образности мифов, легенд, притч, сказок и т.п. Типы открытой условной образности - фантастика, гротеск.

Условность – передача худ. изображения приемами, принятыми в данном виде искусства. Худ. условность обычно лежит на внутренних монологах действующих лиц. Размышляя о чем-либо наедине с собой, человек не облекает свои мысли в четкие грамматические формы, законченные слова и предложения. Писатель же, чтобы быть понятым, вынужден придавать внутренней речи не свойственные ей организованность и упорядоченность. Он как бы проецирует словесно не оформленные движения человеческой души в общепонятные речевые формы. В ряде случаев условность внутреннего монолога как бы подчеркивается писателем: словами обозначается то, о чем лишь мог думать персонаж, испытывая те или иные чувства. Во многих других случаях условность внутреннего монолога, напротив, складывается. Происходит это при изображении людей напряженно и активно мыслящих (князь Андрей с его мечтами о военной карьере).

14. Эпос – лит.род, в кот. объектом изображения могут быть любые явления внешнего мира (люди, события, предметы) в их отношениях и взаимосвязях, а также внутренний мир людей. Основа эпоса - повествование, в принципе не имеющее ограничений во времени и пространстве. Возможности изображения предметного мира, психологии людей, идей и настроений самих писателей тоже практически безграничны. Основные эпические жанры: роман, повесть, рассказ, новелла (Бунин – «Господин из Сан-Франциско»), поэма (П - «Медный всадник»).

Эпос максимально свободен от освоения пространства и времени. Характеризует не только героя, но и носителя речи (худ.речь складывают: авторское повествование, авт. описание, авт.рассуждение, монологи и диалоги действующих лиц). Эпос - род лит-ры, показывающий не только то, что герой делает, но и как он думает. Внутр. монологи - сознание героя. Большое значение имеют портрет и пейзаж - детализация. Не настаивает на условности происшедшего. Объем эпич.произведения неограничен.