28. Ирония, юмор, сатира в литературе

ИРОНИЯ - отрицание или осмеяние, притворно облекаемые в форму согласия или одобрения. Основана на иносказании, т.е. когда истинный смысл высказывания противоположен тому, что говорят. (Гости Лариных - «Гвоздин, хозяин превосходный, владелец нищих мужиков».)

ЮМОР – особый вид комического, сочетающий насмешку и сочувствие. В отличие от сатиры и иронии, в юморе под маской смешного таится серьёзное отношение к предмету смеха и даже оправдание.

Добродушная улыбка. Юмор достигается спокойным, объективным повествованием, определённым подбором фактов, образных средств: эпитетов, метафор, сравнений. Юмор - смех над относительно безобидным комическим явлением (Чехов «Смерть чиновника»).

САТИРА - проявление комического в искусстве, представляющее собой поэтическое унизительное обличение общественных явлений. Сатира является негативной идейно-эмоциональной реакцией на изображаемое (Салтыков-Щедрин «Дикий помещик»).

29. Сюжет, фабула, композиция в литературном произведении

СЮЖЕТ – последовательность событий в лит.произв. События разворачиваются во времени и пространстве, объединяются временнЫми и причинно-следственными связями. Событие – основа любого сюжета.

Не всякое событие, упомянутое в произведении, имеет отношение к сюжету. Сюжетными являются те события, которые непосредственно показаны, а не те, о которых только сообщается.

ФАБУЛА – цепь событий, составляющих сюжет, в их причинно-временнОй последовательности. Фабула может совпадать с сюжетом, а может и расходится с ним. Фабульная последовательность глав в «Герое нашего времени»: «Тамань», «Княжна Мери», «Бэла», «Фаталист», «Максим Максимыч». В целях углубления психологического анализа хар-ра Печорина, Л. выстроил сюжет в иной последовательности.

КОМПОЗИЦИЯ – совокупность отношений между элементами худож. формы. Она включает в себя расстановку персонажей, их систему, сюжет, смену приёмов повествования, соотношение глав, частей и т.д.

Композиция сюжета состоит из ряда сложных элементов. В классических произведениях к таким элементам обычно относятся экспозиция (мотивировка поведения действующих лиц в показываемом конфликте, введение, обстановка), завязка (основной конфликт), развитие действия, кульминация (наивысшая точка напряжения в развитии действия) и развязка (разрешение изображаемого конфликта).

Прологом произведение обычно открывается. Это своеобразное вступление к основному сюжетному развитию. К эпилогу автор прибегает только тогда, когда понимает, что развязка не ярко выражена в произведении. Эпилог - это изображение окончательных следствий, вытекающих из показанных в произведении событий.

К композиционным приёмам также можно отнести умолчание и узнавание, отсутствие экспозиции или развязки.

30. Многозначность слова в художественном произведении, его иносказательное значение. А.А. Потебня о внешней и внутренней форме слова

МНОГОЗНАЧНОСТЬ – наличие у слова 2 и более значений.

ИНОСКАЗАНИЕ в языке и худож. речи – использование слов в переносном смысле, в новом, отличном от прямого, значении. Видами иносказаний являются метафора, метонимия, синекдоха и ирония.

Иносказательные слова и обороты используются авторами для обогащения своего языка. Некоторые авторы создают новые, более сложные конструкции иносказательной речи (разв. метафоры). Процесс усложнения словесной изобразительности начался еще в устном нар. тв-ве и продолжается по сей день. В речевом контексте произведения, авторы создают новые эмоционально-изобразительные оттенки значения слов. Это в большей степени относится к поэтам, нежели к писателям-прозаикам.

В русс.классике преобладали метонимические принципы иносказательности. (“Петрополь с башнями дремал” - Державин).

В начале 19 в. на смену метонимической поэзии приходит поэзия метафорическая. Она развивалась в осн. поэтами-романтиками (Жук., Карамзин) - “Страна, где я расцвел в тени уединения” - Жук.

Блок активно использовал развернутую, сложную метафору ( это когда на основе одной метафоры рождается другая) - пример: Блок называет глаза женщины звездами. А звезды могут гаснуть: “погасли звезды синих глаз”. Все эти примеры касаются поэтов, однако и прозаики использовали иносказания (в осн. - метафоры). Богата на иносказания худ. речь Гоголя, Тургенева.

Александр Афанасьевич Потебня известен своей теорией внутренней формы слова, согласно которой в слове мы различаем: внешнюю форму, то есть членораздельный звук, и внутреннюю форму, или ближайшее этимологическое значение слова. Внутренняя форма слова — семантическая и структурная соотнесенность составляющих слово морфем с другими морфемами данного языка. Таким образом, внутренняя форма слова указывает на причину, по которой данное значение оказалось выраженным именно данным сочетанием звуков.