Характерные черты готической архитектуры.

Со второй половины 12 века в искусстве средневековой Европы начинается новый период развития. Название эпохе было дано в 16 веке в Италии, тем самым подчёркивалось жалкое варварское начало в художественной культуре.

Готическое искусство целиком связано с городом. Городская жизнь заставляет архитекторов в большом количестве возводить биржи (Шёлковая биржа в Валенсии), таможни, суды, больницы, склады, рынки. Но главную роль во всех отношениях играл собор и ратуша – символы богатства и могущества города. И собор и ратуша обязательно должны были возвышаться над природой и приземистыми домами членов городской коммуны. Собор, который становится основным элементом архитектурного ансамбля, не был простым храмом. Собор – это уменьшенная модель мироздания, непостижимого космоса. Он вбирал в себя все сферы человеческой жизни – здесь проходили литургии, заседали суды и парламенты, читались университетские лекции.

В отличие от романского храма готический собор должен был помочь человеку осознать себя сложным существом, со всеми многогранными противоречиями, а не только центром и героем апокалипсических сюжетов.

В Европе католическая церковь всё больше и больше оказывает влияние на все без исключения сферы жизни общества. Как социально-политический институт именно церковь доминировала в обществе. Чтобы подчеркнуть связь с Богом и приоритет над земным миром, необходимы храмы, которые будут поражать прихожанина независимо от его социального статуса. Каждая христианская община вступала в «противоборство» с другой пытаясь создать более величественный храм. Храмовое строительство шло повсеместно, но следует выделять пути развития архитектуры во Франции, Германии, Италии, Англии.

2.

Культовая архитектура в 12-14 вв.

Стоит признать, что во многом именно Франция стала основоположником готического стиля. Французские зодчие создали систему канона возведения собора. Им принадлежит слава открытия главной особенности – каркасная система с нервюрами. Новый нервюрный свод дал возможность перекрывать не только правильные квадратные и прямоугольные, но и гораздо более сложные пролёты. Теперь вся тяжесть перекрытия ложилась на опорные столбы, а не на стены как в романском стиле. Этой же цели служили аркбутаны, контрфорсы, стрельчатые арки. Все изменения в совокупности кардинальным образом изменили интерьер храма. Храм становится более просторным, светлым, границы между нефами исчезают, и весь простор собора становится единым целым.

Шедевром французской готики по праву можно назвать Собор Парижской Богоматери (1163-1208 гг.). При строительстве собора впервые был использован нервюрный свод. Зодчие при возведении использовали и элементы и готического и романского стиля. Так романский стиль мы видим в массивности каменных стен, приземистости опорных столбов центрального нефа, в башнях и сдержанном скульптурном декоре. Однако нервюрный стрельчатый свод центрального нефа высотой 35 метров, стрельчатые окна, аркбутаны и контрфорсы говорят о принадлежности к готике. Храм постоянно достраивался, так в середине 13 века были достроены новые капеллы и увеличен трансепт западного фасада. Так западный фасад представлял собой три портала, над которыми возвышались большие окна с «розой» по середине.

В дальнейшем французские архитекторы постоянно совершенствуют каркасную систему. При возведении соборов в городах Шартр (1194-1260), Реймс (1212-1311), Амьен (1218-1258), Руан (14-15 века) были использованы усовершенствованные представления о нервюрно - каркасной системе. Каждый из вышеперечисленных соборов имел сквозную тему: Парижский собор Нотр-Дам посвящён Богоматери, Амьенский собор – выражал идею спасения человеческого рода, Реймский собор – уделял особое внимание королевской власти, Шартрский – символическая картина небесного и земного мира.

Готика Германии складывается позже французской готики. Только в конце 13 века можно проследить готические тенденции в храмовом зодчестве. Расцвет же готического стиля приходится на 15 – начало 16 веков. Германские соборы кажутся более простыми: венец капеллы отсутствует, аркбутаны редки, своды вытянуты по вертикали. Для большинства соборов Германии данного периода характерны шпили башен, что является главной особенностью культового строительства на немецких землях.

Образцом готического стиля в Германии является Кёльнский собор.

В отличие от континентальной готики, английский готический собор становится частью монастырского комплекса. При этом он наделяется специфическими чертами: собор как бы прижат к земле, растянут в ширину и длину, имеет множество пристроек. Так собор растянут по длине и западному фасаду; невероятно высокий и громоздкий тибурий, довлеющий над массой здания; далеко вынесенные широкие трансепты; капитул, пристроенный к южному рукаву трансепта. В плане собор, как и прежде, напоминает латинский крест, на средокрестье которого возводилась башня. Яркими примерами английской готики являются соборы в Солсбери и Кентербери.

В Италии готика развивалась своеобразно. Итальянские архитекторы в основном дополняли романские храмы готическими элементами: стрельчатыми арками, «розами». В отличие от храмов в других государствах итальянский готический собор богато инкрустирован цветным мрамором. Самым известным итальянским собором периода готики считают собор в Милане (1378-15 век).

3.