26. Тоновой контраст

Произведения изобразительного искусства можно строить как на контрастных, так и на сближенных тоновых отношениях. Контрастные отношения сообщают работе жесткость, динамику и в буквальном смысле разбивают работу на части в ущерб ее целостности в общем и пространственной в частности. Произведениям, построенным в системе сближенных тоновых отношений, свойственны цельность, мягкость, лиричность, камерность, задушевность, теплота, таинственность и, если можно так выразиться, пространственность «в чистом виде».

27.Краевой контраст

Более сложной разновидностью иллюзии является краевой контраст ,возникающий в местах, где светлое поле соприкасается с более темным.Светлое поле у границы с темным кажется еще светлее, а темное — темнее. Создается впечатление неравномерной окрашенности того и другого поля.

С явлением краевого светлотного контраста учащиеся сталкиваются практически в каждой работе: в рисунке и живописи предметов многогранной формы (куба, шара), а также головы человека. В местах соприкосновения с фоном теневая сторона головы кажется излишне темной, а фон, напротив, светлым; освещенная же часть лица по отношению к фону кажется излишне светлой, а фон на границе со светлым — очень темным.

Иногда учащиеся начинают разбеливать теневую часть, делать темнее фон за головой или свет на лице. Работа теряет контрастную выразительность, делается «вялой». Чаще всего в таких случаях нужно высветлить край теневой части предмета, а на границе светлого с темным по краю светлого на предмете нанести легкий полутон.

Итак, при краевом и одновременном контрастах цвет воспринимается более темным, если он находится в окружении светлых цветов; и более светлым — в окружении темных. Это явление характерно как для хроматических, так и для ахроматических цветов.

28. Технология и тех жив. Гуашью

В наше время он сделался снова популярным и применяется как на бумаге, так по шелку и другим материям.

Живопись гуашью очень близка по внешнему виду к живописи, исполненной гумми-арабиковой темперой, но красочный слой ее более рыхл. Гуашь лишена прозрачности, так как краски ее наносятся обычно сравнительно более толстым слоем, чем в чистой акварели, и притом смешиваются с белилами.

Живопись гуашью исполняется или специальными гуашными красками, или же работа ведется по методу гуаши обыкновенными акварельными красками, в которые примешиваются белила. И в первом и во втором случаях пастозное письмо не может быть допустимо, так как гуашные и акварельные краски при пастозном их нанесении легко растрескиваются.

29.Закономерность цветового круга.

Естественной шкалой цветовых тонов является спектр солнечного света, в котором цвета расположены в такой последовательности: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, фиолетовый. Если к цветам спектра добавить пурпурный, смесь крайних его цветов - красного и фиолетового, то можно замкнуть линейный спектр в цветовой круг. При помощи этого цветового круга можно разобраться в закономерностях взаимодействия цветов.

1.Из перечисленных цветов выделяют три основных (главных) цвета: красный, желтый, синий. Эти цвета существуют в природе сами по себе, ни из чего не образовываясь. Все остальные цвета образуются от смешения основных цветов.

2. Попарное слияние основных цветов создает группу промежуточных, или производных, цветов, которые также присутствуют в цветовом спектре. Количественные соотношения основных цветов создают при слиянии различные оттенки промежуточных цветов.

3.Разделив цветовой круг пополам по диаметру пурпурный, — зеленый, получаем группу холодных и группу теплых цветов. Холодными принято называть цвета, в которых ощущается примесь голубого цвета, а теплыми—примесь желтого. Это определение условно, но при колори-ровании, подборе красок оно имеет большое значение. Многие краски могут быть и холодными, и теплыми.

4.Особенностью любого цветового круга является соотноше-ние противолежащих цветов, которое при их смешении дает ахроматический цвет. Такие цвета называются дополнительными. Считаются контраст-ными и при этом гармоничными: красный – зеленый, оран-жевый – синий, желтый – фиолетовый и. д. Они, оказавшись по соседству, становятся более насыщенными и усиливают яркость друг друга.

5.Опираясь на цветовой круг, можно сформулировать три принципа грамотных сочетаний цветов (удобно пользоваться двенадцатисекторным кругом):

- Тональная (нюансная) используются оттенки одного цвета (составляющие одного и того же сегмента). Такая компози-ция способствует поддержанию атмосферы спокойствия и отдыха.

- Гармоничная. В этом случае выбирают цвета сегментов, расположенных в круге по соседству друг с другом.

- Контрастная. Выбираются цвета в сегментах, расположен-ных на противоположных сторонах