
- •14 Поняття мистецтва в філософії Сократа
- •15 Аналіз художньої творчості в філософії Платона
- •16 Платон про мистецтво як наслідування
- •17 Критика естетичного переживання в філософії Платона
- •18 Арістотель про виникнення мистецтва Природа та мистецтво
- •Искусство и природа
- •19 Поняття мімезису
- •20 Арістотель про ґенезу художніх узагальнень та співвідношення різних видів мистецтв
- •21 Аналіз естетичного переживання в творах Арістотеля
- •22 Арістотель про катарсис
- •23 Арістотель про морально етичні ти виховні функції мистецтва
- •24 Естетична думка та художня практика в 4 ст до н е – 3 ст н е
- •25 Аналіз понять краси та мімезису в естетиці Плотіна
- •26 Критика мистецтва християнством в св.
21 Аналіз естетичного переживання в творах Арістотеля
Форма искусства—предмет удовольствия
Художественное творчество с помощью подражания достигает своего назначения в тех прекрасных формах, которые оно создает. Ибо в этом случае оно выражает чувства человека в соответствии с разумной идеей. Но такая первичная цель искусства имеет и дальнейшую цель—оказывать определенное влияние на зрителей. У Аристотеля эти функции тесно переплетаются. Форма, созданная творцом-художником, становится предметом удовольствия для восприимчивого зрителя. Энергия, вложенная в песню или пьесу гением автора, не исчезнет после того, как созданное произведение станет удовлетворять всем требованиям подлинного мастерства и прекрасной формы. Она порождает новую энергию—эмоциональную активность у тех, чьи гибкие души восприимчивы к прекрасным формам. Если, по выражению Аристотеля, душой и основой трагедии является фабула, то душой и основой самой фабулы является удовольствие зрителя. Цель трагедии заключается в своеобразном удовольствии, которое она доставляет; по аналогии можно полагать, что цель комедии, эпической поэмы, музыки, скульптуры и живописи—в том своеобразном удовольствии, которое каждый из этих видов искусства доставляет человеку.
Различное назначение и характер удовольствия
Аристотель считал неправильным судить об удовольствии вообще по его худшим источникам и проявлениям. Только те, кому знакомо наслаждение, доставляемое отвлеченной мыслью, слушанием музыки и лицезрением скульптуры, понимают, что такое удоволъствие в его лучшем проявлении и в самой его сущности. Ибо удовольствие по своей природе направлено к благу; как природа может создавать «червей, жуков и других низших тварей», которые способны дать неверное представление о ее обычно добрых намерениях, так и удовольствие, являющееся, по существу, союзником разума и благородства, может оказаться развлечением, связанным с самыми низменными побуждениями. Вообще же удовольствие для Аристотеля—это признак осуществления желания человека, ощущение им полноты жизни, и когда эти чувства соответствуют разумной идее, то и удовольствие тоже имеет разумное основание. Когда Аристотель говорит, что конечная цель трагедии—доставлять удовольствие зрителям, он имеет в виду, что душевное состояние, к которому они стремятся, является разумным и заслуживающим одобрения.
Если удовольствия, с точки зрения Аристотеля, «специфичны» для тех действий человека, которые они стимулируют и завершают, то совершенно очевидно, что для уяснения себе их эмоциональной стороны необходимо понять подлинные функции подражания. Удовольствия, о которых идет речь, возникают в результате процесса перенасыщения и следующего затем очищения, а также одной и той же непрерывной деятельности.
Самая элементарная функция искусства—удовлетворять потребности или облегчать страдания человека—аналогична утолению голода пищей. Болезнь души и тела возникает от излишества или недостатка, и, когда энергия человека истощилась от целодневной работы, его силы могут быть восстановлены живительным действием подражательной музыки. Таким образом, искусство может не только заполнить пустоту в душе человека и поднять его энергию, но и очистить наши души от вредной накипи. Психофизическая система человека так же требует послабляющих и очищающих ее лекарств, как и укрепляющих силы средств. Есть такие переживания, которые полезны в соответствующей норме, но легко становятся вредными. Есть люди, которые слабо сопротивляются этим переживаниям и очень легко поддаются их влиянию. «...Аффекту, сильно действующему на психику некоторых лиц, подвержены в сущности все, причем действие его отличается лишь степенью своей интенсивности; например, [все испытывают] состояние жалости, страха, а также энтузиазма. И энтузиастическому возбуждению подвержены некоторые лица, впадающие в него под влиянием религиозных песнопений, когда эти песнопения действуют возбуждающим образом на психику и приносят как бы исцеление и очищение. То же самое испытывают и те, кто подвержен состоянию жалости и страха и вообще всякого рода прочим аффектам, поскольку каждый такой аффект свойствен данному индивиду. Все такие лица получают своего рода очищение, то есть облегчение, связанное с наслаждением». Явление такого катарсиса Аристотель называет специфическим удовольствием, доставляемым трагедией.
Разумное наслаждение внутренне возвышенной деятельностью
Третий вид удовольствия, доставляемого искусством,— который Аристотель связывает с музыкой—это разумное наслаждение. Наиболее благородное назначение музыки сводится к тому, чтобы заполнять наш досуг деятельностью, у которой есть все качества, свойственные чему-то внутренне возвышенному. Все, что внутренне возвышенно—закончино и разумно. Оно имеет свою форму и свою прелесть и неподвержено ни росту, пи упадку. Все, что бы мы ни делали в течение нашей жизни, совершается ради чистого, устойчивого и спокойного наслаждения. Философское размышление и удовольствия, доставляемые нам с помощью зрения и слуха, обладают качествами, удовлетворяющими высокому требованию. Как акт видения является совершенным в любой момент, не увеличиваясь и не улучшаясь от большей продолжительности действия, так и чувство удовольствия, связанное с умственным развитием или вызванное хорошо проведенным досугом, является полным и совершенным, и больший срок его действия не может ничего к нему добавить.