Недопокалеченному выбить костыли

Недопокареженных – под гусеницы вновь;

И сгинут злые враги кто не надел сапоги

Кто не простился с собой

Кто не покончил с собой

Всех поведут на убой…

б) убийство как наказание, казнь за инакомыслие:

Нас убьют за то, что мы с тобой гуляли по трамвайным рельсам…;

… А с портрета будет улыбаться нам Железный Феликс… (улыбка Дзержинского – это метафора смерти);

в) убийство как насильственное лишение жизни:

Добрее волчица серая – больше овечек убьет для деток

Охотник ли пристрелит, вожак ли стаи растерзает – виновата будешь…

Существующий строй способствовал разрушению общечеловеческой морали:

Сатанеющий третьеклассник во взрослой пилотке со звездочкой

Повесил щенка подрастает надежный солдат…;

Фольклором народным станет убивший Авеля Каин…;

Обыденный аборт в обрушенном овраге

Желанных жизнесхем живая красота…

10. Смерть как самоубийство. Отсутствие смысла жизни заставляет героиню все чаще задумываться о насильственном прекращении собственной жизни. Часто в стихотворениях встречается слова со значением умерщвления себя: суицид, утопиться, выстрел, мерцающий клинок, свинцовый покой.

Лифт сломался

Сорвался суицид – пешком пойдешь – успеешь обломаться

Тяжелые шаги на лестнице…;

И я хожу по струнке вверх и вниз

Помножив зов Туда на зов Оттуда

Кидаюсь под мерцающий клинок;

По свинцовому покою глубины моей

Нерастраченных страданий темно-синих дней

По шершавому бетону на коленях вниз

Разлететься, разогнаться – высота, карниз…

Наиболее частотным суицидным действием является утопление. Мотив утопления появляется в поэзии Янки с 1987 года, но прямая его номинация используется лишь единожды в 1991 году. Утопиться – это:

- в 1987 году – молниеносное безрассудное действие: В тихий омут буйной головой Холодный пот расходятся круги – использование фразеологизма, пусть и в прямом значении, стушевывает серьезность намерений;

- в 1988 году – уход на дно: На дно собрался, а через лед – как оно?;

- в 1989 году – лирический уход, связь неба с водой: Отражение неба в воде; Прыжок с моста;

- в 1990 году – верный способ ухода из жизни: Верная в болоте вода Постная как грех на заре;

- в 1991 году – отказ от жизни: Торопился – Оказался. Отказался – Утопился. Огляделся Никого – используется прямая номинация способа действия, чем подчеркивается серьезность намерения.

Стихотворения, посвященные смерти-самоубийству А. Башлачева, выделяются в особую группу. И хотя Янка ни разу не называет смерть А. Башлачева самоубийством, нам кажется, что мотивы самоубийства в ее творчестве связаны именно с этим фактом.

Это звезды падают с неба

Окурками с верхних этажей (1989);

Чужая дорога неверною левой рукой

Крестом зачеркнула нулем обвела по краям

А я почему-то стою и смотрю до сих пор

Как многоэтажный полет зарывается в снег… (1989)

Она не прогнозировала свою смерть, хотя внешне кажется, что это так. Если кто-то, умирая, становится богом, то это все равно не значит, что «всем туда же»:

А кто-то растворился во Вселенной

И Богом стал, но кто же вам сказал.

Что всем туда же? (1989)

Ю.С.Степанов считает, что «смерть» – это родовой термин для целого ряда явлений, событий, имеющих определенное сходство между собой, но не обязательно пространственно-временную взаимозависимость»¹⁰. В творчестве Янки Дягилевой смерть имеет свое время и свое пространство. Попытаемся выделить пространственно-временные смыслы концепта «смерть».

1. Ориентационные смыслы концепта «смерть». Смерть рассматривается Янкой Дягилевой как пребывание в определенном пространстве. Это не традиционное нахождение в земле, загробном мире. Это особая страна, дом, квартира. Лирическая героиня Янки Дягилевой живет в перевернутом мире. В ее стране, зачумленной болотной красотой, все умерли; дом чужой, заброшенный (в нем нет ни после, ни вместе), квартира нежилая, край раздробленных откровений. Это все места, «где вас нет». Но она там живет. В этом мертвом краю проходит ее жизнь.

а) Смерть как страна, край:

Два шага по чужому асфальту

В край раздробленных откровений

В дом, где нету ни после, ни вместе

В рай без веры и в ад без страха…;

Будет ночь – закричу, отвернусь, укачусь

Разобьюсь все равно до утра

Постучу во все двери

Пойду по местам, где вас нет…;

Простуженные сумерки прольются ожиданием

На страны, зачумленные болотной красотой

Наивные созвездия за медицинской ширмою

Накроет покрывалом мой безвременный уход…;

б) Смерть как постройка, дом, здание:

Возможно традиционное осмысление дома как гроба, домовины, однако выше мы уже упоминали о совершенно особом восприятии смерти поэтессой.

И тянет нить со шпиля моего эгоцентризма до входа в Храм

И каждый шаг на месте звон струны…;

Смерть сияние страх Чужой дом

Все по правилам все по местам…;

В безвременном доме за разумом грохнула дверь…;

Только ветер в рукавах и шапках

Только дом, в котором очень тихо…;

в) Неопределенно-локальные характеристики пространства смерти:

Где-то край, где-то рай, где-то ад, где-то нет

Там где край, так и ад.

Там где рай так и нет ничего…;

Катится все в пропасть

По всем статьям колесики скрипят

Куда-то в смерть

Все черти покупают бухло

Скоро Праздник в Тартарарах…

Конечно, это несколько традиционное для поэзии осмысление пространства смерти. Лексические показатели такого значения следующие: бездна, пропасть, рай, ад, ни рая ни ада, ничего, Туда, Оттуда, Тартарары. Причем рай, ад, Тартарары – это тоже весьма неопределенное место.

2. Темпоральные смыслы концепта «смерть». Временные параметры смерти в творчестве Янки Дягилевой репрезентируются с помощью лексических показателей и распределены нами по следующим группам:

а) Время подвластно смерти.

Смерть времени репрезентируется лексемами убито, остановлено; метафорой труп веков.

Время убито, не существует, остановлено…;

Смерть сияние страх Чужой дом

Все по правилам, все по местам

Боевая ничья до поры

Остановит часы и слова

Отпустите меня

б) Безвременность ухода:

В безвременном доме за разумом грохнула дверь…;

в) Время прихода смерти.

Хотя время прихода смерти указывается определенно (лексемы с обозначением времени суток: утро, вечер, ночь, день), однако не исчезает ощущение внезапности, неожиданности смерти.

Будет ночь – закричу, отвернусь, укачусь,