1. Язык радио: выразительные средства, информативная точность языка радио.

Разг. речь (акуст-ть, диалог-ть), шумы, музыка. Неверб.ср-ва: тон, тембр, темп, интонация. Верб.ср-ва: прост.стр-ра предл., исп-е описат.конструкций, огранич-е на числа.

Выразительные средства радиожурналистики делятся на формообразующие и стилеобразующие. Они имеют очень важное значение. От них зависит эффективность р-передачи и мера её воздействия на аудиторию. Радио тяготеет к образному общению со слушателем, т.к звуком вызывает активную деятельность человеческого воображения. Так возникает понятие «звуковой образ»– это совокупность звуковых элементов (речи, музыки и шумов), создающих у слушателя посредством ассоциаций определённое представление.

К первой группе, стабильной, не подверженной количественным изменениям, относится тот исходный звуковой «материал», которым оперирует радиожурналист: это четыре элемента – слово (речь), музыка, шумы (реальные, жизненные или студийные, т.е. имитированные при помощи различных бытовых приспособлений) и документальные записи, сделанные вне студии. Эти записи в свою очередь также включают в себя речь, музыку и различные звуки (шумы), но в отличие от первых в отдельную передачу они чаще всего могут превратиться или в комплексе, или в сочетании с записанными в студии речевыми комментариями. Эти четыре элемента системы мы называем природными, или формообразующими.

Слово (человеческая речь).

Звучащая речь на радио может быть разговорной и книжной, с вкраплениями литературного языка и элементами ораторского искусства.

В работе со словом перед журналистом возникают сразу три задачи. 1) точность, достоверность слова. 2) найти наиболее точную интонацию, которая часто несет ничуть не меньше информации, чем само содержание материала. 3)поиск логических и экспрессивных акцентов (ударений).

Стоит добавить, что язык радио д б образным, наглядным и доступным – это основные требования к нему. Следует помнить и некоторые правила построения радио-речи: 1)троекратное повторение основной мысли 2)доступность лексики 3)простые конструкции предложений. 4)не использовать много цифр. +всегда нужно помнить, что радио-слово, радио-речь живёт только в данный момент, в данную секунду.

В то же время слово не является единственным носителем идейного и художественного смысла. Часто для эффективного воздействия на аудиторию важным оказывается не только прямое значение слова, но и его способность к контакту с музыкой и шумами.

Музыка. Долгое время они были лишь дополнением к слову. Сейчас: Музыка может быть иллюстрацией к слову, её аккомпанементом. Но в некоторых случаях она может и заменять слово. Яркий пример – позывные.

Все сказанное также относится и к шумам, т.е. к звукам, сымитированным в студии или подлинным, но заранее записанным на пленку. Они также могут нести смысловую и сюжетную нагрузки. В литературе о радиожурналистике можно встретить определение рисующие шумы – так пишут, когда хотят подчеркнуть возможность не словами, а звуками «описать» место действия.

В структуре передачи музыка и шумы, если они заменяют человеческую речь, выполняют следующие функции: 1. Обозначение места и времени действия. 2. Обозначение перемещения действия во времени и пространстве. 3. Выражение эмоционального характера описываемого события. 4. Выражение психологического состояния участников события или самого журналиста.

Стилеобразующие средства. Вторая группа, напротив, мобильна, ибо находится в полной зависимости от воли и субъективных творческих потребностей автора радиосообщения. Поэтому входящие в нее выразительные средства радиожурналистики мы называем техническими, или стилеобразующими. К ним относятся монтаж, голосовой грим, звуковая мизансцена, ряд технических способов звукообразования (реверберация, монтаж и т.п.) и др.

1.Приём реверберации – с помощью пульта звукозаписи журналист может придать звучанию голоса или записи события дополнительную объемность, эффект «эха». Функции: акцентировать внимание слушателя на речи персонажа, на какой-либо фразе журналиста или звуковой детали события.

2.Приём «Буратино» - убыстрение или замедление хода магнитофонной пленки как сильнейший художественный прием. Впервые он был реализован при записи детского радиоспектакля «Золотой ключик». Функции - подчеркнуть ироническое отношение корреспондента к речи кого-либо.

3.Звуковая мизансцена - положение микрофона по отношению к участникам описываемого в эфире события. Микрофон можно установить так, чтобы всех было слышно одинаково. А можно выбрать для него такую точку, чтобы какой-то один звук или голос выходил на первый звуковой план. Тогда именно этот звук или голос становится сюжетным, смысловым и эмоциональным стержнем передачи.

4.Голосовой грим - придание речи журналиста эмоциональных красок и ритмических особенностей, передающих атмосферу события.

5.Монтаж занимает главное место в этой группе (от фр. «сборка»): параллельный, последовательный. Как вид – акустический коллаж (соединение разнофактурных звуковых элементов).

По мере развития радиотехники и изменений в технологии производства радиосообщений, а также в зависимости от творческой фантазии авторов радиосообщений число стилеобразующих выразительных средств, безусловно, будет изменяться: увеличиваться (благодаря техническому прогрессу) или уменьшаться (в соответствии с реальными функциональными потребностями вещания конкретной станции или личными вкусами автора).