1. Экранная публицистика: жанры, проблемы, тенденции.

Главная осбенность публицистики заключается в опоре на документальный, реальный материал дополненный анализом, исследованием главных проблем и авторским отношением к ним. Экранная публ-ка делится на аналитич и худож. Художественная: очерк, эссе, памфлет, фельетон, зарисовка. Аналитическая: выступления в кадре, проблемные комментарии; корреспонденция, обзор, обозрение, репортаж, интервью, беседы, зачастую встречающиеся в информ-аналит программах. Сюда же относятся и ток – шоу. Все они объедиены авторским анализом реальных фактов, явлений в соответствии с творческой задачей автора. Из всех этих жанров я хотела бы остановится на обозрении. Это один из более четко поясняющих аналитическую публицистику. Для обозрения характерна строгая фактологичность, между фактами прослеживается взаимосвязь. Такие материалы обычно широки по своему охвату исследования. Хронологические рамки , например, «Сегодня в мире», на этой неделе. Используются и архивные материалы, тк анализ длит процессы. Обозрение бывает двух видов: общее – события одного отрезка времени, например «Зеркало», «Намедни» и «Однако». Второй вид- тематическое обозрение «Футбольное О., Мое кино». Существует обозрение не только монологического характера, но и о- диалог, где обозреватель беседует с компетентными людьми. В этом случае обозрение уже включает в себя элементы другого жанра из аналитической группы – беседу. Примером беседы можно назвать существующие до недавнего времеи «Времена» Познера. Или информациооно- аналит программа на канале культура «Тем временем»(последняя тема обсуждения, на кануне выборов патриарха, сохранение церковных памятников и искусства). Где каждый из экспертов высказывает свое мнение и ведут между собой разговор пытаясь разобраться в проблеме. Все идет по сценарию, к примеру в четко опред время в беседе включается сюжет на тему. Жур-ст в беседе не интервьюер, а ведущий (модератор). Сегодня на первом канале выходит программа «Познер». Где Владимир Позднер ведет с глазу на глаз беседы с экспертом по важному факту событию прошедшей недели. Ее тоже можно отнести к беседе. Его тоже здесь можно назвать модератором. Так как у программы есть опред сценарий и здесь не только Познер задает вопросы свои, но и зрителей. Еще один жанр аналитической публицистики, где так же журналист выступает в роли модератора – дискуссия. Открытое столкновение мнений, спор на общеинтересную тему, кот дб понятна зрителю. Модератор – посредник между спорящими и ауд, делает выводы, переводит все на доступный язык, должен сам разбираться в теме. При этом должна сохраняться импровизация живого спора. Пример «К барьеру», «ГардонКихот», «Закрытый показ». Последние два можно отнести и к ток-шоу. Так как здесь ведущий не просто модератор, а участник разговора, все концентрируется вокруг него.

Еще 1 жанр корреспонденция, но это просто передача кот. сообщает просто факты, обощенные и проанализированные. Тематика разнообразна, но важна проблема, д.б. в ограниченном масштабе. Автор –корреспондент часто за кадром, сам читает текст, важен и оператор. Часто вставляют интервью, как метод получения информации. Обычно делает известный жур-ст, жанр очень распространен. Информационно-аналитические программы: Цель и специфика. Анализ событий за неделю. Факты живут в качестве аргументов, помогают оценке. Ведущий и эксперты, политические деятели, экономисты, руководители, факты, аудитория. Проблема ведущего, его мастерства, интонация диалога, верстка программы.

На развитие экранной публицистики влияют различные факторы: Технические, Взаимодействие с другими журнал средствами и видами искусств; Соц- исторические; Субъективные. ЭП показывает путь развития ТВ от описательного изображения жизни и первым попыткам анализа к глубине анализа, личному взгляду аналитика, близость к ауд.

В современной экранной публицистике прослеживаются тенденции глубокого анализа острых, актуальных тем, например док.многосерийные фильмы, цикловые программы: «Спец корреспондент», очерк Аркадия Мамонтова «Обратная сторона – дети». Также тенденция личного взгляда на проблемы, явления, героев: авторские программы Л.Филатов «Чтобы помнили». Усиливается диалог с аудиторией - интерактивная связь, эмоциональные ответы, глупые вопросы, быстрая связь с аудиторией, влияние Цифры, фильтрация звонков.

Проблемы э.п. - глубине взгляда мешает неумеренное стремление к игре, зрелищности, показать себя. Это мешает показать искренний личный взгляд на проблему. Отсюда проблема качества аналитики, недостаток профессионализма. Существует и проблема публицистических лидеров, к которым бы прислушивались. В основном претендующие на лидерство на российском ТВ: Мучник, Максимовская, Ревенко, Брюлев. В их экранном представлении не хватает добра, в них чересчур критичности.