2. Специфика радиоаудитории. Взаимодействие и особенности контакта.

Основой для классификации типов вещания может служить несколько платформ.

Во-первых, то технологическая основа: ражио м.б. эфирное и проводное. Эфирное в свою очередь подразделяется на диапазоны УКВ (в них в свое время начали вещать Европа Плюс, М-радио) и ФМ.

Во-вторых, разилчаются радиостанции по форме собственности: государственное радио (м.б. и с коммерч. началом), частн. и обществен. (учрежд. обществ. орг-ми, например религиозн).

Также радиостанц. м. делиться по формату (опред. тип вещан., кот. связан с опредлен. задачами и расчит. на опред. ау): муз. формат, разговорн., информац. Ввбор формата – формулиров. задач радио, его вещат. концепц. Позиционир. радио на рынке. Всеформатн. радиост.: Маяк, Россия.

Радиож., решая творч. задачи долж. пердельно точно выбрать жанр передачи, т.е. тип радиопрозвед., обратиться к адеватн. форме программы. Здесь мы подходим к такому понятию как формы вещания, формы радиопрогр, форма радиоперед. Форма радиопер. м. определ. как совокупность разных жанров и жанров. образований, объеденен. последоват. и образующ. целостность. Это зависит от ряда факторов: от журналиста, песонажей и героев перед.; тематич. единство и длит. вещан.; возмож. обращаться к ау в определ. время; периодич. выхода: ежедн., еженед.

Первой форму вещания стала радиогазета, включавш. новости, интервью, отчеты, статьи, беседы и др. Форма радиогаз. сущ-ла в различ. модификац. несколько десятилетий. Сегодня в инф. вещании основ. формой явл. информ. выпуск или выпусн новостей. Он осдержит оперативн. информ. сообщен., звуковые включен. с мест событ., утилитарн. инф. Хаар-р построен. выпуска новост. и продолжит. их звучан. зависит от времени передачи в эфир, экстренности, актуальности, профиля радиост. В том плане они эволюциониров. от 20 минут. прог. до 3 минут. выпусков кажд. полчаса.

На форму инф. выпуска влияет профиль радиост. Так, муз. радиост. в выпусках новостей использ. инф. от местных инф агентств; крупн. (Маяк, Радио Рос., Эхо Мск) дают инф. собствен. корр.

Сущ-т несколько видов инф. выпусков:

- общего хар-ра, выпуски включающ. инф. на разные темы: общ.-полит., эконом., соц., культ. ит.д.

- тематич – подборка инф на определ. темы: спорт, кино, иск-во (Пульс планеты на Маяке, новости кино на Радио-101)

Инф. выпуски м. классифиц. по периодич.: звучащ. в строго определ. время и экстренные; обзорные и итоговые.\По форматам подачи выпуски делятся на текстовые и со звук. включениями (интервью, прямой репорт, коммент).

Многообразны и жанры: хроника, корреспонденц., репорт., интервью, инф. заметка.

Типичн. инф. выпуск начин. с позывных и джингла. Далее жур-т излагает содерж. инф. материалов с включен. коммент., затем инф. о стране, местн. новости., прогноз погоды и т.д. Сопровожд. это муз. отбивками. Текст обычно читается на фоне какой-то муз. Все это созд. эфирн. образ инф. прогр.

Одной из устойч. форм вещан. явл. радиожурн. – своеобраз. период.радиоизд., в кот. объедин. матер. разн. жанров: инф., аналит., худож. Важн. черта – единство темы (Арбатский Арс, рассказыв. об событ. в обл. иск-ва). Инф. может даваться в виде крат. сообщ., разверн. коммент, репорт. обозрений.

Цикл – совокупн. передач, тесно связан. друг с другом темой, концепц, общими ведущ, главн. дейст. лицами. Сост. из самост. передач, выходящ. в эфир на протяж. опред. периода.

Канал – форма вещан. Молодеж. канал – ежеднев. прям. инф-муз. прогр. радиост. Юность, Собеседник – передача для пожил. людей. Главн. особен. этой формы вещан. – достат. большая длит. кажд. выпуска прогр. и четка композиц.

Среди всех каналов массовой коммуник. радиовещ. обладает самой высокой проникающ. способностью. Радиовещ. остается спутникомчка, естествен. средой его повседневн. сущ-я.

Хар-р контакта радиов. и ау не б. всегда одинаков, он историч. менялся. Изначально прослушив. радио проходило в коллективн. форме, вещание носило семейн. хар-р. С ростом кол-а приемников радиовещ. стало ориентиров. на индивид. пользователя. Изменеие хар-ра обращенности к ау повлкло изменен. стилист. вещан. и уточнен. содерж. радиопередач.

Ау радио делится на две группы: потенциальная (слушат., кот. находятся в зоне озвата радио и могут послушать) и реальная (слушат. ориентиров. на дан. станц.). Борьба м/у станц. идет за реальн. ау и уже не столько в технич., сколько в творч. порядке.

Каковы же основн. особенности контакта радиож. и ау, обеспечив. успех станции?

1. Ау рассредоточ. в простр-ве. Адресован. множ. людей, программа восприним. индвид. слушателем, потому разговор станов. скажд. в отдельности. Преодолен. противореч. м/у массовой направлен. и индивид. приема передачи явл. одним из критериев профессион. радиожур.

2. Ау рассредоточ. также психологич. Настраивающ. приемник оказыв. в поле дейст. передачи чаще всего без сложивш. предварит. установки на восприят. Радиож. в своем общении предстоит кажд. раз создавать мотив заинтересов у слушат.

3. Слабо или не всегда работает фактор обратн. связи. Существен. значен. для установл. контактов с ау имеет формат станции.

4. Всоприятие передачи – динамич. процесс. Слушать радио не всегда означает его слышать. Чаще всего люди слуш. радио в фоновом режиме или выборочном, когда восприним. лишь фрагменты прогр. В условиях огромн. потока инф. чел сознание стремится к изибрательн. восприят. Путь к сознанию ау лежит через необходим. условие – понимание чем и как привлечь ее внимание.

Через аудиторию раскрывается такое понятие, как эффективность, ею проверяется «идеологическая рентабельность» радиовещания, реализация его возможностей в самых различных областях. Сведения о реакции аудитории позволяют вносить коррективы в деятельность редакций.

Однако любые сведения об аудитории должны в первую очередь интересовать журналистов. Знание аудитории – необходимая часть профессионального умения журналистского мастерства.

Зачем надо ее изучать:

1. Радиожурналист может точнее выбрать проблемы, темы, конкретные факты, интересующие аудиторию его радиостанции.

2. Рж. может более обоснованно выбрать форму своего выступления.

3. Знание аудитории позволяет лучше ориентироваться в вопросах массового сознания общественного мнения.

Б И Л Е Т № 8 1. Информационное, развлекательное, познавательное и другие направления в телевизионном вещании. Сравнительный анализ. 2. « Современник » А.С. Пушкина в контексте журналистики 1826-1839 гг. 3. Анализ работы.

2.«Современник » А.С. Пушкина в контексте журналистики 1826-1839 гг. Это время после восстания декабристов (25г). возникает торговое направление журналистики. Главная цель создания журналов этого направления – получение прибыли. Это издатели Журнального Триумвирата - Греч, Булгарин, Сеньковский – и их издания: «Сын Отечества» Греча, «Северная пчела» (родоначальник жёлтой прессы) Булгарина и «Библиотека д/чтения» Сеньковского. У неё – самый большой тираж (до 7000 экз): нацеленность на практическую полезность. Разнообразные отделы. Журнал был рассчитан на провинциального помещика (Белинский).

Передовые издания полемизируют с изданиями торгового направления: «Лит газета», «Северные цветы» Дельвига, «Моск-кий телеграф» Полевого и «Современник» Пушкина.

Пушкин был не только гениальным поэтом – он был талантливым журналистом и критиком, издавал и редактировала «Современник» - один из лучших журналов 1830-х гг. При жизни поэта в периодике было опубликовано более 150 его выступлений и столько же осталось в рукописи. Это статьи и заметки по истории и теории литературы, литературным жанрам и литературному языку и т.д., статьи, рецензии и библиографические отзывы, обзоры современных альманахов, характеристики отдельных журналистов и критиков и т.д. В тяжелых условиях николаевской реакции Пушкин продолжил борьбу декабристов за честную, независимую, боевую журку, за общественно важный орган, способный объединить передовые литературные и научные силы; как и декабристы, он смело и мужественно выступал против реакционной журки и литературы.

Первое выступление Пушкина-журналиста в периодической печати относится к 1824 г. В мае этого года в «Сыне отечества» появилась присланная из Одессы полемическая заметка Пушкина – его «Письмо к издателю «Сына отечества». Этой заметкой Пушкин начал борьбу с реакционной прессой, выступив против журнала Каченского «Вестник Европы» и его ведущего критика Михаила Дмитриева.

В 1825 г. Вяземский привлекает Пушкина к сотрудничеству в «Московском телеграфе» Н.А. Полевого; здесь Пушкин напечатала несколько своих стихотворений. Одновременно Пушкин выступает в «Московском телеграфе» с критическими статьями.

В конце 1827 г. у Пушкина и Вяземского возникает проект организации журнала «Современник», который выходил бы четыре раза в год. Хлопотать перед министром просвещения и царем взялся Жуковский. Пушкину разрешили жить в Петербурге, и он большие надежды возлагал на новое издание. Однако хлопоты ни к чему не привели: помешал донос Булгарина в Третье отделение на Вяземского. Только через восемь лет Пушкин получил право на единоличное издание «Современника». Издавать его позволили как «Томы статей чисто литературных, исторических, ученых, также критических разборов русской и иностранной словесности». Внешним видом он напоминал альманах, имея всего два отдела – «Стихотворения» и «Проза».

Большой заслугой Пушкина как издателя и редактора «Современника» является то, что он сумел превратить литературный сборник-альманах в общественно-литературный журнал со всеми характерными для такого журнала материалами.

В «С» помещались не только художественные произведения, критика, библиография, статьи по истории и теории литературы, но и такие статьи, в которых затрагивались вопросы современной политики (конечно, не прямо, а обиняками), экономики, отечественной истории, культуры и просвещения, велась острая полемика с реакционным «журнальным триумвиратом».

При жизни Пушкина вышли все четыре тома «С». Пушкин – издатель и редактор – проделал огромную работу по сплочению вокруг журнала лучших авторов. В «С» участвовали известные писатели – Жуковский, Гоголь, Вяземский, Одоевский и молодые начинающие литераторы – Тютчев, Кольцов. Осенью 1836 г. Пушкин решил пригласить в «С» Белинского.

Стремясь привлечь к журналу лучшие литературные и научные силы и всемерно способствуя профессионализации писательского труда, Пушкин выплачивал сотрудникам высокий по тому времени авторский гонорар – 200 рублей за печатный лист. Это решение Пушкина очень беспокоило Булгарина, увидевшего в «С» опасного конкурента «Северной пчеле» и «Сыну отечества».

Издатель «С» проявлял большую строгость при отборе произведений к печати. Он забраковал, например, несколько рецензий Гоголя. «С» Пушкина заметно выделялся на фоне тогдашней Журки. Поэтические произведения в нем отличались глубиной мысли и изяществом формы. Таковы «Пир Петра Первого», «Скупой рыцарь» Пушкина, «Ночной смотр» Жуковского, стихи Баратынского, Вяземского, Д.Давыдова, Тютчева и Кольцова. В отделе «Проза» были опубликованы «Капитанская дочка», «Путешествие в Арзамас» Пушкина, «Нос», «Коляска», «Утро делового человека» Гоголя.

И все же художественные произведения не были ведущими в этом отделе. При Пушкине «С» явно к публицистическим, документальным и научным жанрам: запискам, очеркам, письмам, зарисовкам, отчетам, научно-популярным, критическим и публицистическим статьям. Все эти материалы помещались в прозаическом отделе без строгой последовательности, только библиография имела рубрику «Новые книги» (или «Новые русские книги»), которой заканчивался том.

Продолжая традиции декабристкой периодики, «С» большое внимание уделял Отечественной войне 1812 года, на его страницах были опубликованы произведения непосредственных участников событий.

В каждом томе «С» печаталось по 2-3 статьи (Пушкина, Гоголя, Вяземского, Одоевского), посвященные современной литературе и Журке, в которых велась борьба с крайностями романтизма, с торгашеско-мещанской литературой. В разделе «Новые книги» Пушкин стремился представить по возможности полную регистрацию всех вновь выходящих литературных произведений и книг по различным отраслям знаний, даже по технике и медицине; некоторым из них посвящались небольшие рецензии или библиографические заметки. Пушкин ввел метод рекомендательной библиографии посредством «звездочек», которыми отмечались наиболее нужные для читателей книги.

На Пушкине лежали все технические заботы по журналу. Поэт сам вел переговоры и переписку с сотрудниками и цензурой, редактировал произведения, сопровождая их, в случае необходимости, послесловиями, предисловиями и пояснениями. Пушкин был не только издателем-редактором, но и основным сотрудником «С». Печатая свои художественные произведения, он одновременно выступал в журнале как критик, рецензент, библиограф, публицист и полемист.

Иногда высказывается мнение, что в пору издания «С» Пушкин будто бы стал более осторожным и стремился «к сохранению как бы нейтральной позиции». На самом деле осторожной была не общественная позиция Пушкина, а его тактика как издателя и журналиста, которая выражалась в поисках средств и методов высказывать то, к чему особенно придиралась цензура. Желая перепечатать «Вопросы» Фонвизина Екатерине II, опубликованные в 1783 г. в «Собеседнике любителей российского слова», Пушкин помещает их в статье «Российская академия» вместе с ответами императрицы, которые называет «весьма остроумными». Читатели же понимали, что «остроумными» были не ответы Екатерины, а вопросы Фонвизина, затронувшие острые политические темы.

Для определения журнальной позиции Пушкина очень важна его статья «Письмо к издателю», опубликованная в третьем томе «С». Пушкин, задумавший издавать журнал в широком общественно-политическом и просветительском плане, считал, что если заниматься полемикой, то более целесообразно вести ее не с «Библиотекой для чтения», а с официозными изданиями Булгарина и Греча.

«С» пользовался успехом преимущественно у просвещенного, вдумчивого читателя, умевшего видеть между строк и правильно оценивать позиции сторон в журнально-политической борьбе. Но сделать «С» массовым изданием Пушкину так и не удалось.

После сметри Пушкина в 1837 году Вяземский, Жуковский, Одоевский, Плетнев и Краевский выпустили четыре тома «С» в пользу семьи поэта. В 1838 году Плетнев приобрел право на единоличное издание «С», и он стал скучным изданием академического типа, без критики и полемики; он держался лишь публикацией произведений Пушкина, не напечатанных при жизни поэта. В конце 1846 г. у него перекупили Некрасов и Панаев, вдохнувшие в журнал новую жизнь.

В свете Журки того времени «С» выделялся. После восстания декабристов – цензура, запрет на издание новых газет и журналов. Именно в этот период Журка становится коммерческой. Петербургский издатель Смердин впервые установил четкую тарифную сетку участвующим в издании. Журка распалась на два лагеря: которые приняли коммерциализацию и которые нет. В Питере противостояние особенно четко. Сильны традиции декабристкой Журки. Журнал Пушкина – без коммерческой цели.

Группа изданий Греча и Булгарина. Булгарин – сотрудник жандармского управления. Греч и Булгарин – ядро коммерческой Журки. С 1929 года – «Сын отечества» и «Северный архив» объединили. Но главное детище – «Северная пчела». «СП» - первая частная газета, легкая, игривое отношение к читателям. Ей позволено публиковать политические материалы. Игривость + политика → курьезные случаи на политических встречах. Реклама. Продажная критика. Отдел «Нравы».

«Библиотека для чтения» (1834-1865 гг.) – один из журналов Смердина. Концепция – доставка. Сеньковский, приглашенный Смердиным, создал новый тип журнала – журнал для массовой аудитории, развлечение для читателя. Изменен финал «Отца Горио» - сделан радостным. 2 литературно-критических отдела. В основе журнала – публикация художественных произведений.

Для русского общества 30-х гг. характерно напряжение. 1828 г. – всем изданиям запрещено писать о политике. 1832 – ограниченное разрешение. 1830-е – господство журналов.

Б И Л Е Т № 9 1. Организационно-экономические модели современного телерадиовещания. 2. Принципы дифференциации и типология советской прессы в 20 – 30-х годах. 3. Анализ работы.