Глава 6. Смешанные техники в гравюре для высокой печати

_В

предыдущих главах были рассмотрены оригинальные техники гравю­ры для высокой печати: продольная (обрезная) ксилография, торцовая гравюра на дереве, гравюра на фанере, гравюра на картоне, линогравюра и металлография. Каждая из них в свое время прошла путь становления, расцвета и упадка. В начале XX века отпала необходимость в репродукци­онной гравюре, и эти техники стали применяться в творческих целях. Но обязательно приходит такое время, когда художнику всего разнообразия «чистых» техник становится мало и он начинает комбинировать их в разных сочетаниях. В гравюре для высокой печати следует различать два вида комбинаций: смешение техник гравюры для высокой печати с техниками глубокой и плоской печати (офорт и литография) и смешение техник соб­ственно гравюры для высокой печати. Цель всевозможных смешений тех­ник - совместить в одном листе противоположные пластические начала, ввести в гравюру разнообразные фактуры, недостижимые в отдельных техниках, и с минимальными затратами энергии и средств иллюминиро­вать гравюру. Еще в XVIII веке Никола Ле Сюер делал цветные гравюры в манере «кьяроскуро», совмещал продольную гравюру с офортом.

Внимательно приглядевшись к разнообразным частным техникам, мож­но сделать вывод, что они делятся на штриховые и пятновые. Например, обрезная гравюра тяготеет к штриху, а гравюры на фанере, картоне и лино­гравюра - к пятну. Ксилография на торце и металлография более мобиль­ны: в них можно использовать и тонально-пятновую манеру, и штриховую.

В 20-е годы Фаворский написал интересную работу по теории компози­ции, в которой упоминает так называемые «пары-антиподы», одна из них -линия-пятно. (В подобных сочетаниях-противоречиях явно присутствует философский постулат «единство и борьба противоположностей».)

Рассматривая через призму понятия «линия-пятно» техники, предназна­ченные к смешению, мы можем также выстроить пары-антиподы, учитывая их штриховую или пятновую природу. Так, например, обрезная гравюра на дере­ве прекрасно сочетается с цветными пятнами, нарезанными на линолеуме, фанере или картоне. Хорошо уживаются между собой металлография и офорт (травленый штрих), гравюра на картоне и литография. Так что поле де­ятельности для новаций огромно, но необходим тонкий художественный вкус в подборе пар-антиподов смешиваемых техник: они должны сохранять свои природные свойства, а из их сочетания должна возникнуть новая художест­венная ситуация. Рассмотрим несколько сочетаний техник более пристально. Обрезная (продольная) ксилография и гравюра на фанере

Обрезная гравюра, как мы уже говорили, тяготеет к штриху и служит ри­сующей доской. Гравюра на фанере - пятновая техника, поскольку фактура ее древесины проявляется в полной мере на больших плоскостях (пятне или плашке). Для совмещения продольной и фанерных досок следует за­крепить их струбцинами и обрезать вместе. Затем, загрунтовав продоль­ную доску, можно награвировать изображение и перевести с рисующей до-

31

ски на фанерные доски при помощи переводного оттиска (смотри гл. 2). На фанерных досках вырезаются цветные пятна или плашки (в соответствии с художественным замыслом). Печать осуществляется вручную или на стан­ках способом, описанном в главе 5. Разнообразие фактуры фанерных до­сок обогащает обрезную гравюру, делает ее более живописной. Торцовая ксилография и линогравюра

Торцовая гравюра на дереве может иллюминироваться при помощи плашек и пятен, нарезанных на линолеуме, что значительно удешевляет гравюру. Сначала необходимо точно совмещать торцовую доску с линоле­умом. Это делается так: на линолеум кладется торцовая доска лицевой стороной вверх и обводится карандашом, после чего обрезается точно по карандашной отметке резаком при помощи металлической линейки. Наре­занную на торцовой доске гравюру переводят через переводной лист на линолеумные доски и гравируют в соответствии с замыслом цветовой композиции. Для удобства печати линогравюрные доски наклеиваются на картон или фанеру и выравниваются по высоте с торцовой доской (23 мм). Это даст возможность печатать гравюру не только вручную, но и на печат­ных станках (способом, описанным в главе 5).