Глава 4. Металлография

_м,

.еталлография - гравюра на металле - для высокой печати известна в Западной Европе со второй половины XV - начала XVI века. На Западе такая гравюра называлась пунсонной. Для получения выпуклой печатной формы по­лированная медная доска обрабатывалась штихелями и различной формы пунсонами. Пунсон - инструмент из стали в форме гвоздя или округлой плос­кости, усеянной шипами различной конфигурации. Эта техника дает возмож­ность решать композицию в орнаментально-декоративном ключе, пользуясь разнообразием фактур и цельностью черного фона. Пунсонные гравюры для типографских нужд резались штихелями на медных, латунных, оловянных пла­стинах. Гравюра на металле для высокой печати особенно была популярна во Франции в конце XV века.

Из Западной Европы пунсонная гравюра проникла в Россию и на Украину. В Москве в XVII веке появился новый район, где жили выходцы с Запада - Не­мецкая слобода. Жители Немецкой слободы привозили с собой церковные и светские книги на разных языках в красивом художественном убранстве. От­сюда пунсонная гравюра пришла в русскую типографскую практику. На Украи­не пунсонная гравюра появилась еще раньше, через Венецию, где в начале XVI века печатались этим способом церковные книги на славянском языке. На Ру­си выпуклая гравюра на металле называлась обронной. В Москве обронная гравюра использовалась так же, как и на Западе, в качестве имитации про­дольной ксилографии для маленьких иллюстраций и украшений церковных книг. Однако трудоемкость этой техники препятствовала ее широкому распро­странению, и в моду вошла резцовая гравюра на меди (глубокая печать).

Новый этап в истории металлографии начался в 90-х годах XIX века, в свя­зи с вытеснением репродукционной торцовой ксилографии новым методом репродукции - цинкографией. Фотомеханический способ репродукционного перевода рисунка на цинковую пластину с последующим травлением в кисло­те рельефа - намного проще и дешевле. Можно было репродуцировать любую

24

картину или рисунок в считанные часы, не нужны были многочисленные масте­ра-резчики, отпала необходимость в трудоемком процессе изготовления тор­цовых досок для репродукционной ксилографии. Цинкография применяется для репродуцирования черно-белых и цветных работ и сегодня.

С 60-х годов XX века металлография переходит в новое качество, она ста­новится исключительно творческой техникой, наравне с ксилографией, лино­гравюрой, офортом и литографией.

В современной металлографии применяются как традиционный (механиче­ский) способ обработки пластины, так и кислотное травление (это значительно упрощает создание формы). Часто оба метода совмещаются. Для травления ис­пользуется азотная кислота, слегка затравленная, поскольку свежий раствор мо­жет повредить мелкие и тонкие штрихи. Чистая кислота (96%) разводится водой в пропорции 1:3 для меди и латуни и 1:7 для цинка и стали. Следует взять металли­ческую пластину толщиной 1,5 - 2,5 мм; заточить фацеты и отполировать доску.

Рассмотрим два способа изготовления форм:

1-й способ- Протрите полированную доску с заточенными фацетами скипи­даром и положите на талер офортного станка. Заранее подготовленный пере­водной лист с прорисованным контуром вашей работы (при помощи мягкого карандаша или литографской туши) положите лицевой стороной к доске и про­катайте в станке. После окончательного высыхания скипидара можно продол­жить работу. Возьмите кусковой битум и разведите его бензином. При помощи кисти покройте лаком те места гравюры, где останется черный цвет в вашей композиции, затем покройте лаком тыльную сторону доски и фацеты. Дайте просохнуть лаку минут 30 - 40. За это время составьте в соответствующей про­порции раствор кислоты и налейте его в кювету. Опустите доску в кювету и, кон­тролируя четкость штриха и глубину рельефа, травите до полной готовности. Перепад рельефа должен быть около 1 мм. Протравив таким образом доску, можно обработать выпуклые места пунсонами и штихелями, при этом получит­ся белый штрих по черному фону. Готовую форму следует промыть бензином и закатать валиком с типографской краской. Слой краски должен быть тонким и ровным. Закатанную доску положите на талер офортного станка, накройте слегка увлажненным листом печатной бумаги с большими полями. Сверху лис­та положите фетр или шерстяное сукно и прокатайте под давлением. Готовый оттиск для растяжки бумаги и просыхания краски наклеивают на планшет. Для наклейки оттисков пользуются щетинной кистью и клеем ПВА или декстрином. По высыхании типографской краски оттиск срезают ножом или лезвием брит­вы по периметру листа - это предохраняет бумагу от разрывов.

2-й способ. На горячую электрическую плиту положите толстую (1-2 см) медную или латунную пластину (достаточная толщина не даст ей де­формироваться от нагрева). На эту пластину положите полированную дос­ку с заточенными фацетами и протрите скипидаром. Когда скипидар испа­рится, раскатайте по ней твердый офортный лак при помощи кожаного ва­лика или кожаного тампона. Затем закоптите лак на доске коптилкой (же­лезной баночкой с длинной ручкой, набитой тряпками и ватой, смоченны­ми керосином). Слой копоти должен быть ровным, а лак приобрести бле­стящий черный цвет. Когда после копчения лак остынет и затвердеет, мож­но перевести рисунок на доску методом, указанным в 1 -м способе. По пе­реведенному рисунку на залаченной доске гравируют офортными инстру­ментами. Награвированное изображение травят в кислоте до перепада рельефа в 1 мм. Затем смывают лак и печатают.

25