Глава 3. Линогравюра

_л,

.иногравюра - самая молодая из техник гравюры для высокой печати. Она возникла на рубеже XIX и XX веков, после того, как был изобретен линолеум. Поначалу линолеум делали из пробковой крошки, перемешанной с окисленным льняным маслом и натуральными смолами. Основанием для линолеума служи­ла джутовая сетчатая ткань. Подобный линолеум был очень пластичен и прочен. В художественную практику линолеум ввели западноевропейские граверы. В 1907 году русский художник Н.Шевердяев побывал в Париже, где линолеум уже широко применялся в гравюре. Оценив художественные возможности нового материала, Шевердяев привез линолеум в Мсскву. Этим материалом сразу же заинтересовались московские художники. Через некоторое время в технике линогравюры работали видные русские художники Павлов, Фалилеев, Кустоди­ев, Кравченко... Линолеум - прекрасный материал для гравюр большого разме­ра. Линогравюра имеет ярко выраженную индивидуальность. В этой технике применяют контрастные отношения черного и белого, стремятся к разнообра­зию этих скупых выразительных средств {например, качество черного и белого каждый раз должно проявляться по-разному). В линогравюре применяется и штрих, но более грубый, чем в ксилографии. Штрих в этой технике более насы­щен цветом, но менее разнообразен по форме. Художественные возможности линогравюры, при умелом использовании арсенала ее выразительных средств, достаточно велики. Это обстоятельство подтверждается постоянным интере­сом к этой технике современных художников во всем мире.

В годы Великой Отечественной войны Фаворский награвировал на лино­леуме «Самаркандскую серию». В этих листах вырабатывались новые художе-

В.Фаворский. Ослики. Линогравюра. 1943.

22

ственные приемы линогравюры: условный белый фон трактуется как про­странство, а фигуры людей и животных тяготеют к силуэту. Линогравюры «Са­маркандской серии» надолго определили художественный язык этой техники. В 60-е годы в линогравюре работали художники нового поколения: Г.Заха­ров, И.Голицын, А.Бородин, Ю.Могилевский и многие другие. В их работах проявлялся новый подход: они каждый по-своему трактовали художественные возможности линогравюры. И в наши дни у линолеума есть свои приверженцы. Сегодня его изготавливают из суррогатных материалов, так как пробковая крошка и льняное масло вещи дорогостоящие, а объем промышленного про­изводства линолеума непомерно вырос. Но и такой линолеум вполне приме­ним в линогравюре. Главное, чтобы он не был слишком вязким или хрупким, легко отделялся от доски в конце штриха. Для гравирования применяют лино­леум толщиной от 2,5 до 5 мм. В продаже есть полихролвиниловый пластик, но он не имеет ярко выраженной художественной индивидуальности, это - типич­ный заменитель. На нем можно имитировать и ксилографию (продольную и торцовую), и линогравюру небольшого размера, однако на больших форматах сухость этого материала проявляется в полной мере. Поэтому начинающему граверу следует пользоваться настоящим линолеумом, материалом очень по­датливым. Здесь хорошо заточенный резец одинаково легко движется во всех направлениях. Именно поэтому первые опыты в освоении гравирования реко­мендуется начинать со знакомства с линогравюрой. Перед началом работы следует выбрать кусок линолеума без пробоин и вмятин. Его шлифуют пемзой или шкуркой, а сошлифованную массу смывают водой. Хорошо отшлифован­ный линолеум имеет ровную матовую поверхность. После шлифовки линолеум надо просушить и протереть скипидаром. Иногда линолеум грунтуют белиль­ным грунтом. Для удобства резьбы линолеум прибивают к чертежной доске гвоздями. Это дает возможность пользоваться при гравировании подушкой с песком, что упрощает работу над округлыми формами в линогравюре. Пере­вод рисунка в линогравюре осуществляется в точности так же, как и в ксило­графии. Инструменты для линогравюры используются те же, что и для про­дольной гравюры: угловые и полукруглые стамески, а также нож для точной об­резки мелких деталей. Заточка инструмента ведется так же, как и в продоль­ной ксилографии на абразивных камнях. Для начала можно попробовать гра­вировать простейшие изображения: прямые и волнистые линии. Это даст на­вык использования каждого инструмента. Усвоив это упражнение, можно при­ступить к гравированию простого натюрморта, стараясь нарезать гравюру обобщенно, без излишних деталей. Когда накоплен некоторый опыт в резьбе по линолеуму, можно приступить к работе с натуры без предварительного ри­сунка. Поскольку линогравюра имеет довольно большой размер, ее печатают на позолотном прессе или линогравюрном станке. При печати на станках поль­зуются специальной печатной папкой. Фанера для папки должна подбираться без пробоин и выпуклостей. При помощи шурупов оба куска фанеры соединя­ются рояльной петлей. Если шурупы вышли на поверхность фанеры, их среза­ют пилой для металла и затачивают заподлицо с фанерой напильником. Доска линолеума наклеивается на одну из крышек папки декстриновым клеем. Дек­стрин наносится на обратную сторону линолеума небольшими мазками с ин­тервалом 5-6 см. Для правильного наложения печатного листа на линолеум используют направляющие плоскости, которые вырезают из линолеума раз­мером 1 х 3 см и наклеивают на нужном расстоянии от края доски (две у верх-

23

него края доски и две у левого края доски). В качестве декеля {приправочного листа) используют мукулатуру. Папка позволяет регулировать давление (де­лать приправку) и по всей плоскости доски, и фрагментарную. Для этого в ме­стах непропечатки на декель наклеивают полоски тонкой бумаги. Иногда лино­гравюру печатают на офортном станке. В этом случае папка не применяется. Поверх гравюры и печатного листа кладут мукулатуру, на которую накладыва­ется тонкий металлический лист. При печати линогравюры используют те же типографские краски, что и при печати ксилографии. Накатывать краску на ли­нолеум лучше всего валыдмассовым валиком. При этом важно отрегулировать количество краски, наносимой на гравюру: ее не должно быть много, чтобы не залить мелкий штрих, и не должно быть мало, чтобы не возникли непропечат­ки. Иногда, при станочной печати, неровно вынутый фон оставляет нежела­тельные следы на оттиске. В этом случае из фона вырезают ненужные фраг­менты, но это делает форму менее прочной. После пробного оттиска гравюру корректируют. Если нужны поправки, то испорченное место вырезается цели­ком, лучше по белому контуру, и вклеивается новый кусок линолеума той же высоты, что и остальная доска.