Глава 2. Литографская техника

_В

традиционной литографии применяют баварские и кавказские извест­няки. Их режут на плиты 15-20 см толщиной, при разнообразных форматах. Шлифованную пластину известняка обрабатывают корундом (специальным мелкозернистым песком), при помощи которого образуется "корешок" - лег­кое зернение поверхности камня. Зернение делает поверхность литограф­ского камня удобной для рисования на нем: жиросодержащие тушь, каран­даш или масляная пастель не скользят и хорошо ложатся на камень. Эскиз композиции переводят на камень через копировальную бумагу или при помо-

24

щи кальки. Эскиз композиции должен быть меньше размера камня, для того чтобы можно было организовать поля.

Литографская тушь изготавливается из пчелиного воска, бараньего нутря­ного жира, канифоли и сухого пигмента черного цвета. Процесс изготовления довольно сложный, поэтому рекомендуется использовать литографскую тушь фабричного производства, например, Подольского комбината художествен­ных материалов. Приготовление раствора типографской туши для отмывки и рисунка пером требует значительного времени: сначала брикет туши натирают тонким слоем на поверхность керамического блюдца (причем чем дольше на­тирать, тем качественнее будет раствор), а затем разводят водой до сметано-образной концентрации. Вода из раствора литографской туши довольно быст­ро испаряется, поэтому следует прикрывать блюдце какой-либо крышкой.

Литографский карандаш изготовляется из тех же компонентов, что и тушь, он формируется в стержни 7-10 см в длину и толщиной 0,5 см. Литографские карандаши делают круглого и квадратного сечения. В руках литографский ка­рандаш (как и брикет туши) быстро размягчается. Чтобы избежать этого, нуж­но использовать специальные держатели-ручки по форме сечения карандаша.

Масляная пастель. В этом материале цветные пигменты смешаны с воском и так же, как литографские карандаши, формируются в стержни круглого или квадратного сечения. Каждый стержень пастели обернут прозрачной пленкой или бумагой, что сохраняет его от деформации в руках рисовальщика.

Существует несколько способов гравирования изображения в литогра­фии: рисунок пером, литографским карандашом или масляной пастелью; от­мывка тушью; выскребание по лаку. Во время гравирования изображения под руку подкладывают лист бумаги или муштабель, чтобы не зажиривать рабо­чую форму камня. Муштабель простейший конструкции состоит из рейки око­ло 50 см и двух брусков, которые набивают гвоздями на концах этой рейки.

Рисунок пером. Литографская тушь, растворенная водой, прекрасный ма­териал для рисунка пером на литографском камне. Перья для этой техники применяют самые разные: металлические (ученические, редис, плакатные, чертежные и т.Д-)> тростниковые (различных сечений и заточек) и гусиные. Вы­бор инструмента зависит от творческой задачи, стоящей перед художником. Рисунок пером на литографском камне повторяет в зеркальном изображении авторский эскиз на бумаге, поэтому эта техника репродукционная, не несущая в себе в полной мере оригинальную специфику литографского языка.

Рисунок литографским карандашом или масляной пастелью. Для того чтобы литографский карандаш или масляная пастель давали тонкую линию, их следу­ет затачивать так же, как обыкновенные карандаши, при помощи ножа или лез­вия бритвы. Этими взаимозаменяемыми материалами также, как в рисунке пе­ром по литографскому камню, легко воспроизвести карандашный эскиз компо­зиции в зеркальном изображении, поэтому и эта техника ре продукционна.

В.Петров-Камчатский. Женские заботы. Литография. 1980.

25

Отмывка литографской тушью на камне осуществляется кистями различ­ных форм и размеров, Чаще всего используют беличьи и колонковые кисти. Эта техника так же, как и рисунок пером, литографским карандашом или мас­ляной пастелью, репродукционна по своей сути.

Смешанная литографская техника. Разнообразная смесь различных ви­дов изображения на камне дает тот синтез, который и является оригиналь­ным языком литографии. Рисунок пером, литографским карандашом или масляной пастелью и отмывка тушью в различных комбинациях, обогащая друг друга, дают возможность художнику бесконечно проявлять свою творче­скую индивидуальность. Подобный комбинированный подход делает лито­графию исключительно творческой техникой изобразительного искусства.

Выскребание по лаку. Эта литографская техника стоит обособленно сре­ди других вариантов литографского изображения на камне. Она близка по методу гравирования от черного к белому к меццо-тинто. На литографский камень тонким слоем накатывается валиком жиросодержащий лак, по кото­рому гравируется изображение офортными инструментами (иглой, "козьими

А.Ливанов.

Солнечный день.

Цв.литография. 1980-е годы.

В.Куприянов. Портрет С.А.Леонова. Цв-литография. 1990.

ножками", пунсонами и так далее). В отличие от шлифовки в технике меццо-тинто, процарапывание по лаку дает более разнообразную фактуру поверх­ности рисунка: здесь можно пользоваться не только точкой, но и разнообраз­ным штрихом. Эта техника литографии безусловно дает богатые возможнос­ти, но комбинировать ее с другими техниками очень сложно.

Присыпка литографского камня. После нанесения изображения на камень его припудривают смесью порошка канифоли и талька при помощи марлево­го тампона. Эта присыпка хорошо прилипает к жиросодержащему рисунку и

27

защищает его при последующем травлении литографского камня.

Травление литографского камня производится смесью, состоящей из гуммиарабика и азотной или соляной кислоты (в пропорции: на 100 г клея -12 капель 96-процентной кислоты). Камень с награвированным рисунком по­крывают этим раствором при помощи натуральной губки. Травление делает рисунок восприимчивым к краске и одновременно обезжиривает незарисо-ванную поверхность камня. После этой операции форму промывают водой, и литографский камень готов к печати оттисков.

Подготовка к печати литографского оттиска. Для печати оттисков с литограф­ской формы необходимо подготовить краски и бумагу. Краски для печати оттис­ков применяют разные: литографские, типографские и масляные. Последние требуют предварительной подготовки к употреблению, их следует обезжирить,

В.Власов. Среда - "у". Цв.литография.

1995.

А.Лопатин.

Семейство человекообразных.

Литография. 1980.

28

выжав из тюбика на картон, который принимает излишки льняного масла. Бума­гу лучше всего использовать из натуральных материалов. Бумага должна хорошо впитывать краску, не пропуская, однако, ее на обратную сторону оттиска.

Краску из банки шпателем выкладывают на камень-палитру или большой кусок стекла и раскатывают до получения тонкого и равномерного слоя. Для этого используют кожаный валик. Непосредственно перед закаткой камня кра-

ской его покрывают тонким слоем чистого гуммиарабика, и после полного его высыхания форма вновь увлажняется водой. Во время накатки краски гуммиа­рабик обеспечивает ее стабильное прилипание к жиросодержащему рисунку, а не к влажному фону. При помощи кожаного валика с палитры краску переносят на литографскую форму. Затем на камень кладут увлажненную бумагу, а свер­ху кусок пластика, все это прокатывают под давлением в литографском станке.

Литография на металле. В XX веке стали использовать в качестве осно­вы для литографии не только известняк, но и металлические пластины. Этот метод литографии более практичен: можно сохранять печатные формы, удобно их хранить (они не столь громоздки, как камни), но главное, они зна­чительно легче известняковых камней. Для литографских форм используют цинк и дюраль - алюминий. Следует обточить фацеты доски под углом 45°. Затем зачистить рабочую плоскость мелкозернистой шкуркой. Затем на металлическую доску кладут немного корундового песка и увлажняют ее. Сверху кладут (вниз рабочей поверхностью) такую же доску и вращательны­ми движениями зернят обе доски. Периодически пластины меняют места­ми, это способствует более качественному зернению обеих пластин. Когда "корешок" готов, металлическую доску обливают водой и обезжиривают бензином, а затем ацетоном, и она готова к гравированию. Так же, как при работе на камне, используют жиро содержащие рисовальные материалы: литографские тушь и карандаш или масляную пастель.

Инструменты при этом используются те же, что и при работе на камне: ки­сти, перья, держатели для литографских карандашей и так далее. Во время гравировки под руку подкладывают лист бумаги или муштабель, чтобы не за-жиривать рабочую плоскость формы. Закончив рисунок, металлическую пла­стинку покрывают тонким слоем жидкого гуммиарабика при помощи марле­вого тампона. Слой клея фиксирует рисунок, так же как это делает вытравка на литографском камне. После просушки доска готова к печати, которую про­изводят так же, как в традиционной литографии. Печатать литографию на ме­талле можно как в литографском, так и в офортном станке.

Цветная литография требует отдельных форм для каждого цвета. Техника создания цветной литографии на камне и металле та же, что и в черно-белом варианте. Различие в том, что эскиз цветной композиции следует разделить на отдельные цвета и определить их массы и тональные градации. Необходимо стремиться к минимальному количеству форм для отдельных цветов. Основ­ные цвета (желтый, красный, синий) при взаимоналожении дают все остальные цвета спектра, включая черный, Однако рисующий черный цвет обычно вклю­чается в цветовую раскладку эскиза и рисуется на отдельной форме. Белый цвет (во всех тональных градациях) дает бумага, на которой печатают оттиск. Для точного соединения отдельных цветовых форм в единую композицию на полях эскиза помещают два креста {или слева и справа или сверху и снизу). При переводе изображения эти кресты обязательно переносятся на форму и награвировываются вместе с остальным изображением. Печатая первую фор­му, мы на полях оттиска получаем изображение этих крестов. Затем, прокалы­вая их с обратной стороны специальными иглами, совмещаем с крестами на полях следующей формы. Этот способ совмещения прост и эффективен.

В первой, второй и третьей частях этого очерка мы рассказали о различных техниках гравюры. В чрезвычайно сжатой форме мы постарались описать ис­торию возникновения различных способов гравюры, дать представление о ча­стных техниках, о материалах и инструментах, используемых для создания раз­личных видов гравюры. Этот рассказ отражает личный опыт автора и, возмож­но, отличается в некоторых деталях от общепринятого метода. Хочется наде­яться, что эта работа принесет реальную пользу юным художникам и поможет им ориентироваться в этой сложной теме. Текст иллюстрирован репродукция­ми классиков гравюры и ныне работающих мастеров. В нем также помещены технические рисунки, показывающие инструменты и материалы для гравюры.

Традиции, заложенные великими художниками-граверами прошлого, не­пременно будут продолжать и развивать новые поколения. А этот очерк по­может в некоторой степени начинающим граверам охватить единым взгля­дом все разнообразие гравюрных техник и под руководством опытного на­ставника попробовать свои силы в некоторых из них. Желаю успехов!

Х.Сегерс.

Скалистая долина с дорогой.

Цв.офорт. 1630-е годы.

31