Глава 4. Офортные техники

еперь внимательнее приглядимся к отдельным техникам офорта. Резцовая гравюра на меди - наиболее старая офортная техника. Медь для резцовой гравюры нужна хрупкая. Такая медь требует при работе боль­шей осторожности, но допускает очень тонкие штрихи. На горячую доску на­катывается кожаным валиком твердый лак и затем коптится. На лакирован­ную и закопченную доску передавливается карандашный подготовительный рисунок. Лист с рисунком должен быть волглым. Перевод рисунка осуществ­ляется в офортном станке. По карандашному оттиску на лакированной и за­копченной доске иглой процарапываются штрихи, так чтобы царапины слег-

С.Миклашевич.

Конкур.

Цв.офорт, открытое травление. 1985.

13

ка задевали медь. Затем лак смывается, а оставшиеся еле заметные следы иглы служат ориентиром при работе штихелями. Чтобы медная доска сво­бодно двигалась в разные стороны, под нее подкладывают плоскую кожаную подушку, как в ксилографии. После окончания гравировки следует удалить заусенцы металла на концах штрихов. Это делается специальным инстру­ментом или шабером. Резаную доску корректируют: слабые бороздки углуб­ляют или выглаживают слишком глубокие. Для этого делают несколько

Г.Калмахелидзс.

На кухне.

Офорт, травленый штрих, акватинта. 1977.

14

пробных оттисков. Если желаемый автором результат получен - печатают ти­раж на мягкой, не слишком плотной бумаге. Краску применяюттвердую, что­бы резцовый штрих рельефно смотрелся на оттиске.

Сухая игла требует более мягкую медь, чем резцовая гравюра, посколь­ку игла должна легко входить в металл и создавать барбы. Лак на доску на­катывают кожаным валиком на горячей плите. После закатки доску коптят. Перевод рисунка делается на офортном станке с увлажненного карандашно­го рисунка. Гравируют сухую иглу иглами, иногда применяют плужок (иглу со стержнем, согнутым под прямым углом). При движении иглы из глубины штриха на поверхность доски выворачиваются заусенцы - барбы. В них при набивке доски скапливается много краски, и это дает толстый, бархатистый штрих на оттиске. По окончании гравировки сухой иглы лак смывают кероси­ном или бензином. Форму забивают твердой краской и печатают пробный оттиск. При необходимости доску догравировывают и делают новый проб­ник. Следует учитывать, что сухая игла дает ограниченное количество каче­ственных оттисков (30-50 штук), так что пробных оттисков много не сдела­ешь. Если результат гравировки устраивает художника, печатается тираж. Для печати используют не слишком плотную, мягкую бумагу.

Меццо-тинто так же, как и сухая игла, требует мягкой меди. По шлифо­ванной поверхности доски наносят зернение при помощи специального ин­струмента - качалки. Инструмент берут за ручку и с усилием, маятниковым движением, зернят доску. Изредка доску поворачивают влево или вправо. Поверхность доски должна быть зазернена равномерно. Качество зернения доски проверяется на пробном оттиске. При необходимости доска зернится еще. По окончании зернения на доску переводят рисунок, выполненный жи-росодержащим карандашом. Гравировку ведут шабером и гладилкой. Когда намечены общие контуры композиции, гравировку продолжают по забитой краской доске. Этот прием дает полное представление о соотношении тоно­вых пятен в меццо-тинто, что значительно облегчает работу. По окончании гравировки делают пробный оттиск и, если нужно, догравировывают доску. Если результаты работы удовлетворяют - печатают тираж. Краску берут средней твердости, а бумагу мягкую. Число качественных оттисков в меццо-тинто невелико (около 100 штук).

Травленый штрих может быть исполнен на цинке, меди, латуни, железе и стали. Доски для травленого штриха закатываются твердым лаком на горя­чей плите кожаным валиком, а затем коптятся. Перевод композиции осуще­ствляется с увлажненного переводного листа на офортном станке. Гравиру­ют доску иглами и другими инструментами (по выбору мастера).

Травленый штрих можно гравировать в несколько приемов. Отгравиро­вав и протравив доску в первый прием, смывают лак и закатывают форму свежим слоем лака так, чтобы все ранее награвированные штрихи были за­крыты. Закоптив доску, гравируют далее. До полного завершения офорта можно использовать сколько угодно этапов гравировки и травления. По за­вершении травления лак смывают, а форму забивают краской и печатают пробный оттиск. При необходимости доску дорабатывают. Если результат гравирования удовлетворяет художника, приступают к печати тиража. Крас-

15

ку для печати используют твердую, а бумагу мягкую. Травленый штрих на цинке, меди и латуни выдерживает до 200 оттисков, а на стали и железе до 800.

Акватинта - это техника травления доски через слой канифольного по­рошка. Для создания акватинты используют цинк, латунь и медь. Канифоль­ный порошок на доску наносят в канифольном шкафу, но можно это сделать и вручную (насыпав на тонкую тряпочку немного порошка и завязав ее свер­ху, постукивают по этому узелку какой-либо палочкой). После запыления до­ску нагревают до температуры 100°. Это можно сделать на плите или при по­мощи спиртового факела. От нагрева канифоль оплавляется и крепко прили­пает к доске. Переводной лист рисуют жиросодержащим карандашом и пе­реводят в офортном станке прямо на канифоль. Переводной лист слегка ув­лажняют. Гравировка идет с помощью последовательных выкрываний жид­ким лаком наиболее светлых фрагментов формы и дальнейших травлений. Жидкий лак выкрывают кистями. Итак, выкрыв самые светлые пятна компо­зиции, лак просушивают и выкрывают тыльную сторону доски. Гравюру тра­вят в кислоте, насыщенность которой должна соответствовать металлу, на котором работает художник. Протравив первый раз, форму промывают в проточной воде и сушат под вентилятором или феном. Когда доска полно-

В. Басманов. Вечерняя мелодия. Цв.офорт, акватинта. 1992.

:

16

стью высохнет, выкрывают менее светлые места композиции, сушат лак и травят. Процесс повторяется до полной готовности формы. По окончании гравировки-травления с доски смывают лак и канифоль. Акватинта смывает­ся ацетоном, и форма готова к печати. Краска применяется средней твердо­сти, а бумага мягкая.

Открытое травление - техника бесканифольного травления акватинты на железе и стали. Структура этих металлов позволяет травить доски без при­сыпки канифольного порошка. Так же, как в акватинте, последовательно вы­крываются жидким лаком и травятся тональные градации от белого к черно­му. Железо и сталь дают возможность при необходимости шлифовать по протравленным местам, то есть, как в меццо-тинто, вести работу от черного к белому. По окончании травления доска промывается водой, а лак смывает­ся керосином и бензином. Печать осуществляется так же, как и в акватинте. Открытое травление выдерживает тираж до 800 оттисков.

Лавис - это техника гравировки-травления чистой кислотой по слою ка­нифольного порошка. Доска готовится так же, как в акватинте: в канифоль­ном шкафу или вручную присыпается канифольным порошком и прижигает­ся. Для того чтобы тыльная сторона доски не соприкасалась с кислотой, ее покрывают жидким лаком. Далее художник рисует кистью с кислотой по оп­лавленной канифоли. Эта техника требует виртуозного владения рисунком, поскольку в лависе рисунок на доску не переводится. Работа с чистой кисло­той требует особой осторожности, травление должно проходить в травиль­ном шкафу, кроме этого, следует одеть респиратор. В лависе используют цинк, медь, латунь, а также железо и сталь {но их можно не засыпать кани­фольным порошком). В зависимости от металла, на котором выполнен ла­вис, форма может выдержать тираж от 70 до 150 оттисков. По окончании гравировки-травления доску промывают в проточной воде, затем смывают канифоль ацетоном. Печать происходит так же, как в акватинте.

Резерваж. Тушь или гуашь смешивают с сахаром. Этой смесью наносит­ся рисунок на слегка затравленную поверхность доски (чтобы не скользили перо или кисть и не скатывался раствор). Когда рисунок высохнет, его по­крывают жидким лаком. Просушив лак на лицевой стороне, выкрывают тыль­ную сторону доски. Доску с высохшим лаком опускают в кювету с теплой во­дой. В воде смесь сахара с тушью или гуашью отслаивается от доски и обна­жает рисунок. Затем форма травится в кислоте, как обычный офорт. По окончании травления доска промывается водой, а лак удаляется при помо­щи керосина и бензина. Резерваж печатается как обычный офорт.

Прямой перевод - техника передавливания рисунка, исполненного пасте­лью, соусом, углем и т.д. на горячую доску, закатанную твердым лаком. Дела­ется это так.Рисуется изображение из листе бумаги в размер доски, напри­мер, соусом. Рисунок должен быть полностью закончен. Затем на подготов­ленную и закатанную твердым лаком доску накладывается рисунок (изобра­жением клаку). На несколько минут доску следует положить на горячую пли­ту, а затем прокатать под давлением на офортном станке. В результате этого крупицы соуса проникают глубоко в слой лака. Закрыв жидким лаком тыль­ную сторону доски и просушив ее, можно травить форму. Частицы соуса под

г г-

17

воздействием кислоты легко растворяются, и металл под ними травится, как в обычном офорте. Затем смывают кислоту и лак и печатают, как обычно.

Мягкий лак. Мягкий лак наносится на горячей плите кожаным валиком или кожаным тампоном очень тонким слоем. На карандашной кальке (в раз­мер доски) мягким карандашом фиксируется контур композиции и аккурат­но прикладывается лицом к доске. Лист кальки крепится к доске скотчем. По зафиксированному контуру рисунок прорисовывается до полной готовнос­ти. Прикосновения карандаша к кальке снимают тонкий слой мягкого лака с доски, и он прилипает к кальке. Аккуратно снимая калькус доски, мы получа­ем гравированную поверхность формы. Теперь нужно выкрыть жидким ла­ком оборотную сторону доски и просушить лак. Затем офорт травится в кис­лоте, как обычно. Печать происходит так же, как и в других техниках.

Цветной офорт можно выполнить в техниках: открытое травление, аква­тинта, меццо-тинто, лавис и других, но удобнее всего воспользоваться все же открытым травлением. Три доски одинакового размера вместе зажать в струбцины-тисочки и обточить. Затем нанести общую риску на любую из сторон. Снять тиски, обработать фацеты каждой доски. Таким образом, мы имеем три совершенно одинаковые доски, которые легко совместить, что для нас важно в дальнейшей работе. Теперь надо покрыть твердым лаком одну из досок и закоптить ее. На закопченный лак можно перевести рисунок, предварительно нарисовав на листе бумаги. Доска размещается на талере офортного станка и очерчивается по углам карандашом или иглой, а затем на доску кладется влажный переводной лист, накрывается фетром и прока­тывается под давлением через станок. Берем офортную иглу и гравируем переведенный рисунок. Затем выкрываем жидким лаком заднюю плоскость доски, просушиваем лак и помещаем в кювету с нужным раствором кислоты. Протравив рисующую доску, смываем остатки кислоты и лак, забиваем кра­ской протравленную доску, кладем ее на талер офортного станка точно в по­меченные углы и помещаем сверху влажный лист с большими полями. За­крыв лист бумаги фетром, прокатываем через валы офортного станка. Как только верхний вал сойдет с доски, следует остановить дальнейшее движе­ние талера для того, чтобы поле бумажного листа было зажато верхним ва­лом. Четкое исполнение этого приема даст нам точный перевод рисунка с травленой доски на другие. Далее приподнимаем свободный край листа, убираем первую доску и на ее место кладем вторую. Прокатав вторую, заме­няем ее на третью. Итак, у нас под рукой три доски с точным совпадением рисунка. Теперь надо решить, какие цвета использовать в нашей триаде. Это могут быть два теплых и один холодный или наоборот, в зависимости от ко­лорита задуманной работы. Решив проблему колорита, можно распреде­лить цвета в нужных пропорциях на трех досках. Для этого выкрываем кис­тью жидким лаком участки досок, на которых тот или иной цвет не нужен или нужен в меньшем количестве. После каждого выкрывания доску сушат, а за­тем травят. К концу работы на досках полностью натравлен тот или иной цвет в своем тональном развитии. Забив каждую доску нужным цветом, мы печа­таем их последовательно на один лист бумаги. Следует помнить, что послед­ней печатают доску, более других насыщенную рисунком. В итоге получает -

18