
Глава 4. Офортные техники
еперь внимательнее приглядимся к отдельным техникам офорта. Резцовая гравюра на меди - наиболее старая офортная техника. Медь для резцовой гравюры нужна хрупкая. Такая медь требует при работе большей осторожности, но допускает очень тонкие штрихи. На горячую доску накатывается кожаным валиком твердый лак и затем коптится. На лакированную и закопченную доску передавливается карандашный подготовительный рисунок. Лист с рисунком должен быть волглым. Перевод рисунка осуществляется в офортном станке. По карандашному оттиску на лакированной и закопченной доске иглой процарапываются штрихи, так чтобы царапины слег-
С.Миклашевич.
Конкур.
Цв.офорт, открытое травление. 1985.
13
Г.Калмахелидзс.
На кухне.
Офорт, травленый штрих, акватинта. 1977.
14
пробных оттисков. Если желаемый автором результат получен - печатают тираж на мягкой, не слишком плотной бумаге. Краску применяюттвердую, чтобы резцовый штрих рельефно смотрелся на оттиске.
Сухая игла требует более мягкую медь, чем резцовая гравюра, поскольку игла должна легко входить в металл и создавать барбы. Лак на доску накатывают кожаным валиком на горячей плите. После закатки доску коптят. Перевод рисунка делается на офортном станке с увлажненного карандашного рисунка. Гравируют сухую иглу иглами, иногда применяют плужок (иглу со стержнем, согнутым под прямым углом). При движении иглы из глубины штриха на поверхность доски выворачиваются заусенцы - барбы. В них при набивке доски скапливается много краски, и это дает толстый, бархатистый штрих на оттиске. По окончании гравировки сухой иглы лак смывают керосином или бензином. Форму забивают твердой краской и печатают пробный оттиск. При необходимости доску догравировывают и делают новый пробник. Следует учитывать, что сухая игла дает ограниченное количество качественных оттисков (30-50 штук), так что пробных оттисков много не сделаешь. Если результат гравировки устраивает художника, печатается тираж. Для печати используют не слишком плотную, мягкую бумагу.
Меццо-тинто так же, как и сухая игла, требует мягкой меди. По шлифованной поверхности доски наносят зернение при помощи специального инструмента - качалки. Инструмент берут за ручку и с усилием, маятниковым движением, зернят доску. Изредка доску поворачивают влево или вправо. Поверхность доски должна быть зазернена равномерно. Качество зернения доски проверяется на пробном оттиске. При необходимости доска зернится еще. По окончании зернения на доску переводят рисунок, выполненный жи-росодержащим карандашом. Гравировку ведут шабером и гладилкой. Когда намечены общие контуры композиции, гравировку продолжают по забитой краской доске. Этот прием дает полное представление о соотношении тоновых пятен в меццо-тинто, что значительно облегчает работу. По окончании гравировки делают пробный оттиск и, если нужно, догравировывают доску. Если результаты работы удовлетворяют - печатают тираж. Краску берут средней твердости, а бумагу мягкую. Число качественных оттисков в меццо-тинто невелико (около 100 штук).
Травленый штрих может быть исполнен на цинке, меди, латуни, железе и стали. Доски для травленого штриха закатываются твердым лаком на горячей плите кожаным валиком, а затем коптятся. Перевод композиции осуществляется с увлажненного переводного листа на офортном станке. Гравируют доску иглами и другими инструментами (по выбору мастера).
Травленый штрих можно гравировать в несколько приемов. Отгравировав и протравив доску в первый прием, смывают лак и закатывают форму свежим слоем лака так, чтобы все ранее награвированные штрихи были закрыты. Закоптив доску, гравируют далее. До полного завершения офорта можно использовать сколько угодно этапов гравировки и травления. По завершении травления лак смывают, а форму забивают краской и печатают пробный оттиск. При необходимости доску дорабатывают. Если результат гравирования удовлетворяет художника, приступают к печати тиража. Крас-
15
Акватинта - это техника травления доски через слой канифольного порошка. Для создания акватинты используют цинк, латунь и медь. Канифольный порошок на доску наносят в канифольном шкафу, но можно это сделать и вручную (насыпав на тонкую тряпочку немного порошка и завязав ее сверху, постукивают по этому узелку какой-либо палочкой). После запыления доску нагревают до температуры 100°. Это можно сделать на плите или при помощи спиртового факела. От нагрева канифоль оплавляется и крепко прилипает к доске. Переводной лист рисуют жиросодержащим карандашом и переводят в офортном станке прямо на канифоль. Переводной лист слегка увлажняют. Гравировка идет с помощью последовательных выкрываний жидким лаком наиболее светлых фрагментов формы и дальнейших травлений. Жидкий лак выкрывают кистями. Итак, выкрыв самые светлые пятна композиции, лак просушивают и выкрывают тыльную сторону доски. Гравюру травят в кислоте, насыщенность которой должна соответствовать металлу, на котором работает художник. Протравив первый раз, форму промывают в проточной воде и сушат под вентилятором или феном. Когда доска полно-
В. Басманов. Вечерняя мелодия. Цв.офорт, акватинта. 1992.
:
16
стью высохнет, выкрывают менее светлые места композиции, сушат лак и травят. Процесс повторяется до полной готовности формы. По окончании гравировки-травления с доски смывают лак и канифоль. Акватинта смывается ацетоном, и форма готова к печати. Краска применяется средней твердости, а бумага мягкая.
Открытое травление - техника бесканифольного травления акватинты на железе и стали. Структура этих металлов позволяет травить доски без присыпки канифольного порошка. Так же, как в акватинте, последовательно выкрываются жидким лаком и травятся тональные градации от белого к черному. Железо и сталь дают возможность при необходимости шлифовать по протравленным местам, то есть, как в меццо-тинто, вести работу от черного к белому. По окончании травления доска промывается водой, а лак смывается керосином и бензином. Печать осуществляется так же, как и в акватинте. Открытое травление выдерживает тираж до 800 оттисков.
Лавис - это техника гравировки-травления чистой кислотой по слою канифольного порошка. Доска готовится так же, как в акватинте: в канифольном шкафу или вручную присыпается канифольным порошком и прижигается. Для того чтобы тыльная сторона доски не соприкасалась с кислотой, ее покрывают жидким лаком. Далее художник рисует кистью с кислотой по оплавленной канифоли. Эта техника требует виртуозного владения рисунком, поскольку в лависе рисунок на доску не переводится. Работа с чистой кислотой требует особой осторожности, травление должно проходить в травильном шкафу, кроме этого, следует одеть респиратор. В лависе используют цинк, медь, латунь, а также железо и сталь {но их можно не засыпать канифольным порошком). В зависимости от металла, на котором выполнен лавис, форма может выдержать тираж от 70 до 150 оттисков. По окончании гравировки-травления доску промывают в проточной воде, затем смывают канифоль ацетоном. Печать происходит так же, как в акватинте.
Резерваж. Тушь или гуашь смешивают с сахаром. Этой смесью наносится рисунок на слегка затравленную поверхность доски (чтобы не скользили перо или кисть и не скатывался раствор). Когда рисунок высохнет, его покрывают жидким лаком. Просушив лак на лицевой стороне, выкрывают тыльную сторону доски. Доску с высохшим лаком опускают в кювету с теплой водой. В воде смесь сахара с тушью или гуашью отслаивается от доски и обнажает рисунок. Затем форма травится в кислоте, как обычный офорт. По окончании травления доска промывается водой, а лак удаляется при помощи керосина и бензина. Резерваж печатается как обычный офорт.
Прямой перевод - техника передавливания рисунка, исполненного пастелью, соусом, углем и т.д. на горячую доску, закатанную твердым лаком. Делается это так.Рисуется изображение из листе бумаги в размер доски, например, соусом. Рисунок должен быть полностью закончен. Затем на подготовленную и закатанную твердым лаком доску накладывается рисунок (изображением клаку). На несколько минут доску следует положить на горячую плиту, а затем прокатать под давлением на офортном станке. В результате этого крупицы соуса проникают глубоко в слой лака. Закрыв жидким лаком тыльную сторону доски и просушив ее, можно травить форму. Частицы соуса под
г г-
17
воздействием кислоты легко растворяются, и металл под ними травится, как в обычном офорте. Затем смывают кислоту и лак и печатают, как обычно.
Мягкий лак. Мягкий лак наносится на горячей плите кожаным валиком или кожаным тампоном очень тонким слоем. На карандашной кальке (в размер доски) мягким карандашом фиксируется контур композиции и аккуратно прикладывается лицом к доске. Лист кальки крепится к доске скотчем. По зафиксированному контуру рисунок прорисовывается до полной готовности. Прикосновения карандаша к кальке снимают тонкий слой мягкого лака с доски, и он прилипает к кальке. Аккуратно снимая калькус доски, мы получаем гравированную поверхность формы. Теперь нужно выкрыть жидким лаком оборотную сторону доски и просушить лак. Затем офорт травится в кислоте, как обычно. Печать происходит так же, как и в других техниках.
Цветной офорт можно выполнить в техниках: открытое травление, акватинта, меццо-тинто, лавис и других, но удобнее всего воспользоваться все же открытым травлением. Три доски одинакового размера вместе зажать в струбцины-тисочки и обточить. Затем нанести общую риску на любую из сторон. Снять тиски, обработать фацеты каждой доски. Таким образом, мы имеем три совершенно одинаковые доски, которые легко совместить, что для нас важно в дальнейшей работе. Теперь надо покрыть твердым лаком одну из досок и закоптить ее. На закопченный лак можно перевести рисунок, предварительно нарисовав на листе бумаги. Доска размещается на талере офортного станка и очерчивается по углам карандашом или иглой, а затем на доску кладется влажный переводной лист, накрывается фетром и прокатывается под давлением через станок. Берем офортную иглу и гравируем переведенный рисунок. Затем выкрываем жидким лаком заднюю плоскость доски, просушиваем лак и помещаем в кювету с нужным раствором кислоты. Протравив рисующую доску, смываем остатки кислоты и лак, забиваем краской протравленную доску, кладем ее на талер офортного станка точно в помеченные углы и помещаем сверху влажный лист с большими полями. Закрыв лист бумаги фетром, прокатываем через валы офортного станка. Как только верхний вал сойдет с доски, следует остановить дальнейшее движение талера для того, чтобы поле бумажного листа было зажато верхним валом. Четкое исполнение этого приема даст нам точный перевод рисунка с травленой доски на другие. Далее приподнимаем свободный край листа, убираем первую доску и на ее место кладем вторую. Прокатав вторую, заменяем ее на третью. Итак, у нас под рукой три доски с точным совпадением рисунка. Теперь надо решить, какие цвета использовать в нашей триаде. Это могут быть два теплых и один холодный или наоборот, в зависимости от колорита задуманной работы. Решив проблему колорита, можно распределить цвета в нужных пропорциях на трех досках. Для этого выкрываем кистью жидким лаком участки досок, на которых тот или иной цвет не нужен или нужен в меньшем количестве. После каждого выкрывания доску сушат, а затем травят. К концу работы на досках полностью натравлен тот или иной цвет в своем тональном развитии. Забив каждую доску нужным цветом, мы печатаем их последовательно на один лист бумаги. Следует помнить, что последней печатают доску, более других насыщенную рисунком. В итоге получает -
18