52

Департамент образования города Москвы

Государственное бюджетное образовательное учреждение

среднего профессионального образования

Колледж декоративно – прикладного искусства № 36 имени Карла Фаберже

ДИПЛОМНЫЙ ПРОЕКТ

РАЗРАБОТКА СЕРИЙНОГО ОФОРМЛЕНИЯ ЖУРНАЛА ДЛЯ АБИТУРИЕНТОВ И СТУДЕНТОВ ГБОУ СПО КДПИ № 36 ИМЕНИ КАРЛА ФАБЕРЖЕ

Специальность: 070602 Дизайн в информационных технологиях

Группа: ДИ-4

Студент Кокин А. Е. ______________

Руководитель проекта Колосов В. Л. ______________

Консультанты:

Творческая часть Сутуга О. Н. _______________

Графическая часть Сутуга О. Н. _______________

Экономическая часть Берёзина Ю. С. _______________

Дата защиты: Защитил с оценкой:__________ «_____»___________2012 г.

Москва 2012г.

Оглавление

Введение 3

Основная цель проекта 9

Гипотеза исследования 9

1. Творческая часть 10

Общие сведения о проекте 11

Сравнительный анализ преимуществ и недостатков существующей рекламы и рекламы конкурентов 12

Требования к оформлению продукта 12

Маркетинговое (социологическое) исследование 12

2. Графическая часть 14

3. Технологическая часть 20

4. Экономическая часть 44

5. Заключение 48

Список литературы 52

Введение

Тема дипломного авторского дизайн – проекта: «Разработка серийного оформления журнала для абитуриентов, студентов и преподавателей ГБОУ СПО КДПИ №36 имени Карла Фаберже».

Первая часть авторского дизайн - проекта составляет разработку стиля оформления журнала для колледжа информационно – технологического отделения. Важно придумать основной стиль текста, для удобочитаемости и правильно подобрать цветовую гамму. Актуальность серийного оформления журнала состоит в том, что на основе созданного стиля могут быть сделаны и другие виды печатной продукции, направленной на рекламу, с ознакомительной целью, а также для более наглядного представления о информационно-технологическом отделении.

Вторая часть авторского дизайн – проекта включает в себя разработку серийного оформления журнала. При создании журнала нужно учитывать его размеры, правильно подобрать шрифт, цветовую гамму и построить универсальную сетку, которая может меняться или оставаться одной. В журнале я использовал двухколонник. Верстка журнала наиболее актуальна, так как в дальнейшем она продолжит создание и выпуск серии журналов-ежегодников, которые будут охватывать все наиболее крупные события, темы и важную информацию об информационно-технологическом отделении.

При работе с печатной продукцией очень важно знать технологию верстки и создание модульной сетки. Для ознакомления с версткой поможет книга Аллена Хёрлберта “Сетка”. Сетки — основа картографии, много веков по координатным сеткам составляются военные планы. Архитекторы-классики применяли сетки для вычерчивания перспектив в определенном масштабе.

Со времен Гутенберга печатники пользовались сетками для проектирования шрифта и верстки печатной страницы. Сетка художника в отличие от обычных макетных листов строится с учетом определенных пропорций и служит решению задач художественного конструирования. Придать материалу форму, соответствующую эстетическим критериям оценки конструкции, художник может, во-первых, руководствуясь врожденным, интуитивным чувством пропорции, во-вторых, применив один из принципов пропорционирования, разработанных в прошлом математиками, художниками - оформителями или архитекторами. Большинство художников предпочитают полагаться на интуицию, в то время как правильно организовать пространство на макете и создать качественную конструкцию без знания принципов пропорционирования нельзя. Поскольку современная сетка — это результат длительного процесса развития, то назвать ее изобретателем какого-то одного художника или с точностью перечислить имена всех пионеров разработки модульных систем художественного конструирования невозможно.

Этапы работы с сеткой:

1. В основе любого модульного способа конструирования лежит четкое понимание проблем коммуникации — от ее цели до возможной реакции читателей. Художник должен сознавать и учитывать такие объективные условия работы над проектом, как место и время издания, а также неизбежные расходы.

2. Прежде чем приступить к серьезному конструированию, художник должен тщательно взвесить реальные требования: характер визуального материала и его количество, порядок и продолжительность исполнения, оптимальные для воплощения замысла, степень выразительности, необходимую для выявления каждого элемента. Не просто количество слов и изображений, а степень придаваемой им выразительности будет в конечном итоге определять качество визуальной коммуникации.

3. Следующим шагом в процессе конструировании станет увязка всех факторов для создания единой концепции проекта. На этой стадии идея использования сетки возникает у художника чаще всего, хотя она может возникнуть у него и в самом начале и в самом конце работы. Так или иначе ясно одно: сетки и модульные системы должны служить замыслу, а не вести его за собой. Когда сетка доминирует в творческом процессе, возникает реальная опасность того, что она станет навязывать какое-то определенное решение.

4. Начиная конструирование сетки, художник стремится придать ее структуре ту простоту, которую искал, создавая общую концепцию.

Варианты сеток могут быть самыми разными. Сетка может просто определять поля и формат набора, может служить основой сложной структуры с широким использованием типографских средств и визуальных возможностей. Судить о достоинствах сетки следует по качеству полученной конструкции, а не по сложности рисунка сетки.

Рисунок сетки зависит от содержания и замысла проекта. Поскольку каждая сетка делается, во-первых, на заказ, то есть в соответствии со спецификой определенного проекта, и, во-вторых, структура ее определяется индивидуальным стилем того или иного художника, то рисунок сетки может иметь практически неограниченное количество вариантов. Существует, однако, несколько общих, применимых к большинству сеток принципов, которые надо знать художникам-оформителям при проектировании модульных систем. Простейшая сетка, составляющая основу модульных систем, разработанных в Ульме, Базеле и Цюрихе в послевоенные годы, представляет собой единообразную композицию горизонтальных и вертикальных линий, образующих рисунок из квадратов, похожий на разграфленную таблицу. Наиболее удачные сетки пригодны для макетирования всего материала журнала. Шестимодульная сетка может быть никогда не использована для набора текста в шесть колонок. Но, будучи соединены попарно, эти модули дают возможность набирать текст в три колонки, а при их страивании — в две колонки. Горизонтальные деления тоже могут быть сгруппированы так, чтобы можно было использовать разнокегельные шрифты и менять размер изобразительного материала и способ его расположения.

Главное значение в выпуске печатной продукции играет и удобочитаемость. Чтобы текст читался без проблем нужно руководствоваться следующими правилами:

1. Набор читается на 12% медленнее прямого строчного начертания. Это связано с тем, что они примерно на 35% шире строчного начертания. Если придерживаться взгляда на процесс чтения как на скачкообразный, то понятно, что за одинаковые по длине скачки читатель "проглатывает" меньшее количество букв при наборе прописными. Отчасти это можно объяснить и привычкой - мы привыкли читать книги, набранные строчными знаками.

2. Курсивный набор читается почти также хорошо как и прямой, но только в средних по длине текстах.

3. То же самое можно сказать про полужирные начертания. Основным наборным шрифтом являются не слишком светлые и средние по жирности начертания.

4. О превосходстве гротесков в удобочитаемости над антиквой с засечками нет единого мнения. Обычно их рекомендуют при обучении грамоте и не рекомендуют для набора беллетристики.

5. Буквы должны быть черными и печататься по белой или кремовой бумаге. Все остальные варианты с точки зрения удобочитаемости проигрывают. Здесь можно вспомнить упреки, предъявляемые современниками Д. Бодони в том, что он начал использовать слишком белую бумагу и слишком насыщенную черную краску в погоне за внешней эффектностью и с вредом для глаз. Он оправдывался тем, что со временем бумага теряет яркость, что черная краска через несколько столетий тоже утратит насыщенность, и что если глаза испытывают дискомфорт от контраста шрифта и бумаги, то можно выбрать менее освещенное место.

6. Наиболее удобочитаемым для нормального развитого взрослого человека текст набранный 9 или 10 кеглем на шпоны в 2 пункта (если расстояние между строчками надо было увеличить, то между ними вкладывали тонкие одно- или двухпунктовые металлические линейки (шпоны)). Надо оговориться, что удобочитаемость набора определяется также шириной строки, качеством бумаги и печати.

7. Большие кегли заставляют дольше "скакать" при чтении, но рекомендуются при ослабленном зрении. Меньшие кегли читаются с большим напряжением при разглядывании знаков. Специалисты советуют начинать учиться чтению с 36 кегля.

8. Идеальная ширина строки для беллетристики - 22 цицеро, для научных текстов - 28 цицеро (особенно, если текст содержит длинные формулы, которые некорректно переносить). Более широкие строки неприятны более широким разворотом головы в процессе чтения, узкие неравномерностью межсловных пробелов при выключке (скачки с конца предыдущей строки в начало следующей становятся слишком частыми). В строке "идеальной ширины" умещается 50 + 55 знаков. Ширина строки может меняться в зависимости от восприятия стилистики произведения оформителем текста, а также других эстетический и экономических факторов. Например, в тексте с частыми абзацами длинная строка менее экономична.

Предпечатная подготовка:

1. Размер страницы публикации (визитная карточка, этикетка, листовка, буклет и т.п.) обязательно должен соответствовать обрезному формату изделия. Размеры страницы должны быть кратны миллиметру (без десятых, сотых, тысячных долей).

2. Страницы в файле должны следовать в том же порядке, что и в готовом издании. Если в издании планируются пустые страницы, то и в файле они должны присутствовать. Одна страница в файле должна соответствовать одной странице в издании.

3. В се элементы издания должны быть расположены не ближе 3 мм от края страницы, а доходящие до края страницы должны выходить за него минимум на 3 мм. В процессе послепечатной обработки листы часто смещаются на 1-2 миллиметра, и поэтому линии реза, бига, фальца и пр. также смещаются (рис.1) (рис.2).

Р ис.1. Смещение

Рис.2. Макет

4. Если текст не переведен в кривые, вместе с файлами вёрстки должны предоставляться файлы шрифтов для всех использованных в макете шрифтов начертаний. Чёрный текст следует печатать в одну чёрную краску, а крупные заголовки и большие чёрные области – составным чёрным цветом 50%C, 40%M, 40%Y, 100%K.

5. Линии толщиной менее 0,15 мм и текст меньше 6 кегля следует печатать в одну краску и желательно 100% запечаткой, иначе текст будет плохо читаться. Линии толщиной менее 0,03 мм не пропечатываются.

6. К производству не принимаются публикации с использованием палитр, отличных от cmyk (особенно с использованием rgb-палитры).