И ближний фотогеничен

Снимая свадьбу или любое другое подобное событие, профессионал не станет ничего нарочито выстраивать, а постарается оказаться внутри него. Тут важно не потерять резкость и ясность

мышления. Но конечно, надо не забыть снять кульминационные моменты и ви- новников торжества. Фотогеничней, чем невеста в фате, в семейном альбоме ничего ни бывает. Поставь ее на фоне любой интенсивно светящейся плоскос- ти и работай без вспышки. Рефлекс от белой фаты все сделает за тебя. Сми- рись с тем, что, если ты целиком проникся событием, твои предваритель- ные задумки и твой стиль могут исчезнуть.

Для детей лучше подходит светлый интерьер. Пока они не привыкнут к камере, не стесняйся крутить «амери- канку». Неплохо, если они вообще о тебе забудут. Беспризорные дети всег- да были фотогеничней остальных. Снимая групповой портрет на натуре в пасмурный день, используй вспышку: кадр будет неожиданно ярким и радос- тным.

Как бы ни были прекрасны твои отно- шения с родственниками, при их съемке лучше считай, что, какой бы ты ни был модернист, они ждут портрета в класси-

ческом стиле. Снимая тещу — не забы- вай Джоконду.

Жена — особый случай. Важен не результат, но факт. Предупреждай о съемках как можно раньше. Эти дни ты будешь в раю. С близорукой сними очки, у дальнозоркой — оставь. Отбор кад- ров пусть лучше делает сама. А при видеосъемках — чем дольше будешь монтировать, тем дольше будет мир на планете.

У человека преклонного возраста оживить глаза можно отражением в них большого количества слабых источни- ков света. А если портрет задуман в ностальгическом варианте, аккуратно воспользуйся диффузионом. Самый про- стейший — стекло перед объективом с сеткой из вазелиновых полосок. В слу- чае, если под рукой нет вазелина, можно воспользоваться жиром с кончика и крыльев собственного носа. Кроме это- го для диффузиона годится масса разного прозрачного и полупрозрачно- го материала, начиная с кусочка

целлофана с дыркой в центре и кончая колготками всех оттенков.

Мужчины не боятся выглядеть стар- ше. Но они все же выглядят моложе, когда в руках у них орудия труда. Если они не часть богемы, напомни, чтобы побрились или подстригли бороду. При дряблости мышц помогает тренировоч- ный костюм. Если человек крупноват и подбородков больше двух, а он все же требует, чтобы его снимали, — пестри фон, галстук же замени платком.

Фотогеничность стариков бесспорна. Красота их лиц особенно выразительна при контрастном освещении. Чтобы из- бежать бликов в очках, свети сверху. Чтобы фактура кожи была ярко выра- женной, применяй кинжальный свет с двух сторон. (Кинжальный свет дает точечный прибор, стоящий под углом 45 градусов к камере.)

Вдаваясь в детали

Фотогеническая аура портрета, бывает, возникает всего лишь от точно-

го его обреза. Один, сейчас довольно модный кинорежиссер и оператор при поступлении во ВГИК должен был представить серию высококлассных художественных фотографий, коих у него не было. Он поступил. И именно благодаря этой серии. Ее он набрал из фотографий, выброшенных в мусорное ведро непоступившими абитуриентами, всего лишь исключительно талантливо обрезав их.

У человека должно быть тренирован- ное и не бездумно-протокольное чувство композиции. Образцом могут служить фотографии Родченко. Вот один из его постулатов: «Снимай самые обыденные вещи так, чтобы они казались нам необычайными и необыкновенно ин- тересными». Родченко подчеркивает принципиальное различие между цен- тричной и нагруженной по краям композициями. При первой — плотная, почти без воздуха упаковка, концентра- ция изобразительного материала в кадре такая, что внимание зрителя как бы намертво стянуто в центр. При второй —

центр играет роль свободного, пустого пространства, а материал, разогнанный к краям и углам кадра, создает впечат- ление масштабности и торжественности.

Знать все эти премудрости необходи- мо, если ты не собираешься держать созданное тобой под спудом. Лучше, когда ты заранее представляешь — то ли твоя работа для семейного альбома, то ли она будет висеть в рамке на стене, то ли ты хочешь удивить Канны. А мо- жет, тебе важен сам процесс? Но в любом случае важно профессионально преподнести свою работу, достойно ее оформив.

При прикладных задачах предпоч- тительнее фото четкое и простое. Фотографии на стене выигрывают, ког- да они без стекла и не на блестящей бумаге. Величина и цвет паспарту так же важны, как точность и аккуратность в обрезе самого снимка. Чтобы паспарту не деформировалось при высыхании клея, приклей с обратной стороны лист точно такой же фотобумаги.

Цепочка видеокамера — бластер — компьютер — принтер позволяет из ви- деосъемок выбирать такие кадры, которые фотокамерой уловить почти не- возможно. Пускай качество снимков такого процесса пока невысоко, но на сегодняшний день это лучшее средство насладиться близким будущим и изу- чить досконально, что это такое. При таком варианте в твоем распоряжении на столе окажется несметное количест- во кадров, да что там — сама жизнь.

Не забывай, что человек, восприни- мая визуальный образ предмета, мысленно включает в него звук. Пред- ставь, что лев не рычит, а по-птичьи щебечет — смешно? — возникает но- вый образ. Но чтобы твои работы воспринимались серьезно, не ломай ус- тоявшиеся стереотипы восприятия. Если же твоя задача иная — пусть щебечет. Премудрость сия невелика, но это са- мый простой пример разницы между комическим и остальными подходами. При создании видеофильмов этот пара- докс может помочь тебе добиться

точности в форме. А фотогеничность часто рождается из этой точности. Но учти, что комическое, если не в про- шлом, не вызывает ностальгии и некоторое время нефотогенично. А вот съемки скрытой камерой — наслажде- ние. Но если твой смех дискредитирует чей-то имидж, будь готов получить по- вестку в суд.

Также не рекомендую резко выхва- тывать в многолюдных местах из сумки камеру. Сначала оглянись, а не подума- ет ли кто?.. В достопочтенные времена шел человек через северный вход ВДНХ, увидел чудный закат, спешно выхватил свой «Зенит» и тут видит: из машины, проезжающей перед ним, из окна двер- цы, человек по пояс — бледный, бледный, а за ним сам Хрущев — розо- вый, розовый. Хрущев — тот смеется, а бледный человек под мышку что-то пря- чет...

Привыкни нажимать кнопку за 0,2 секунды до события. Учти, наша реак- ция запаздывает ровно настолько. Организуя съемки, не забывай остав-

лять свою визитную карточку: в этом случае больше шансов получить разре- шение.

Отправляясь на съемки в театр, бери наименее шумную аппаратуру. Хорошим боксом для видеокамеры может быть коробка из пенопласта. Фотокамеру лучше брать фодисную, с центральным затвором. Любой спектакль состоит из ряда картин. Не снимай все подряд. Жди кульминации сцен.

Ты станешь высочайшим профессио- налом, если будешь безжалостно выбрасывать кадры, в которых есть малейший наигрыш — фальшь. Наиг- рыш — это поведение, противоречащее внешним признакам. Наигрыш — враг фотогеничности.

Никогда не бывают фальшивы и всег- да фотогеничны любые животные. Снимая животных, не забывай, что это те же дети. При съемках тигров и львов не просовывай свою оптику за окно или решетку: не успеешь глазом моргнуть, как останешься без камеры, но с гема- томой. У медведей Филатова был номер

«Хоккей». Во время съемок их букваль- но закармливали лакомствами; когда же гасили свет и Филатов пытался увести их с манежа, медвежата, за дни съемок усвоившие, что к чему, будто с новыми силами переходили в бурную атаку на ворота. Во главе же их в этом случае оказывался судья — самый маленький медвежонок.