Грим - не макияж

Лицейский друг Пушкина, князь Гор- чаков, на закате дней своих, будучи министром иностранных дел, удивлял всех своим цветущим видом. Секрет от- крылся, когда граф Витте оказался с ним в одном вагоне царского поезда. В своих мемуарах он описывает, как князь Горчаков ранним утром открывал осо- бый чемоданчик, забитый до отказа

флакончиками, кремами, пудрой, и бук- вально через час восьмидесятилетний выглядел, что лицеист.

Для успешных съемок не годится ни театральный, ни бытовой грим. Для съемок грим должен быть более насы- щенных тонов, чем в быту, и что обязательно: и в ноздрях и за ушами. Особенно надо проследить за шеей и грудью. С возрастом шея — самое уяз- вимое место. Не забывает загримировать грудь только гример-мужчина.

Важнейшее в портрете — это соот- ношение между рисунком глаз и губ. По сути, это и есть тайна любого лица. Иногда в обиходе можно слышать: джот- товский тип лица, врубелевский тип лица. Присмотритесь, все строится на этом соотношении.

Мир полон излучений, которых не видит глаз, но они существуют. Одно из важнейших — это золотое свечение, которое вызывается ультрафиолетовы- ми лучами при попадании их на живое. Хоть мы его и не видим, но для нашего

глаза оно нивелирует многие детали. Очень мало людей и видело, и осозна- вало его. Один из них — Рембрандт. Ни одна пленка этого не учитывает и видит наши микрососуды лучше глаза. Тем, у кого они близко к коже, лучше наклады- вать грим плотнее. Всем известная проблема «красного глаза» имеет ту же причину. Простейший вид борьбы с ней — это несколько очень слабых заполняющих приборов, закрытых голубыми фильтрами. Сила этих запол- няющих источников должна быть на три диафрагмы ниже основного света. Если у вас под рукой не оказалось подобных фильтров, возьмите двух-трехлитровую банку с водой, капните в нее чернил, туши или акварели, чтобы вода приоб- рела бледно-голубую окраску, и светите сквозь нее. Если под рукой не оказа- лось и банок, используйте целлофановый пакет.

Лучшие гримы для съемок — гримы фирм, выпускающих пленку. С ними — глазам своим верь! Флуоресцирующие

тона не используйте без предваритель- ной пробы. Степень подчеркивания скул «творит сто лиц». Тут будьте крайне внимательны.

«Безыскусственность украшает кра- соту, наигранность губит» (Бодлер). Провидец Бодлер еще в середине XIX века, наверное, чтобы проверить этот свой постулат, пришел в гости, покрасив волосы в зеленый цвет. Хозяин же, зна- менитый художник, зная его и его эскапады, уговорил гостей не замечать этого. К концу вечера удивленный Бод- лер спросил: «Вы что, не видите, что у меня зеленые волосы?» Хозяин, не мор- гнув глазом, ответил: «А сейчас многие так ходят».

Делая прическу, не увлекайтесь. Ее портрет редко кому нужен. «Моря оба- яния» никогда не бывает много, а прически бывает. Прическа должна быть пластичной. В идеале — это распущен- ные волосы. Они чувствительны к любому дуновению и даже погрудному портрету способны придать живость и динамику.

Нос крупноват — начешитесь, курнос — слегка завейтесь и сделайте прямой про- бор. Чрезмерно закреплять лаком не надо, особенно при киновидеосъемках. Линия прически должна открывать или закрывать шею, в зависимости от ее величины. Шея никогда не бывает слиш- ком длинной, а короткую можно и спасти, уложив волосы на груди. Узкие плечи будут шире, если по ним распус- тить локоны.

Сколько форм голов, столько и долж- но быть вариантов причесок. Но есть две, которые мы разберем. Те, у кого голова напоминает яйцо с обрезанной верхушкой, и скуластые компенсируют этот срез лентой, головным убором и шиньоном. Эти же средства помогают замаскировать низкий лоб. А слишком узкая голова, высокий лоб, да еще с залысинами, хоть и достоинство для мужчины, женщинам иногда не в ра- дость. Кроме челки 'р этом случае помогают накладки, при съемках на цвет предпочтительнее — из своих волос. В

случае импровизации можно взять прядь волос где погуще, проклеить концы «Моментом» — и накладка готова. По- редевшие волосы на затылке можно замаскировать очень крепким неслад- ким чаем, а блестящую лысину, если нет копирки, надо смазать соком шелкови- цы, что даже лучше.

«Вам нравятся волосы этой женщи- ны?» — спросил один приятель Бодлера. «Они бы мне нравились, если б это был парик, но они естественны, и это ужас- но», — ответил Бодлер. Помните эту шутку поэта, обдумывая прическу. Са- мый простой способ сделать женщину фотогеничной — это побрить ее наго- ло. Мужчине можно заплести косу, но большую.

Тому, кто всерьез увлечен пробле- мой фотогеничности и знает цену черно-белому изображению, советую использовать для губ коричневую пома- ду, так как большинство красноватых выглядят черными, а бледные нивелиру- ют губы. Тона грима должны быть темнее кожи, чтобы ярче стали белки глаз.

Волосы при черно-белой съемке всегда получаются чуть темнее, чем в жизни. Тени над и под глазами, при всех прочих равных условиях, должны быть более глубокими. Черно-белая съемка не бо- ится сильной пудры, особенно на шее.

Свет гримерного столика должен быть ярким, в меру контрастным, но не рас- сеянным. Цветовая температура ламп должна быть или дневная, или как у ламп накаливания. Смешанный свет про- тивопоказан. При лампах дневного света будьте готовы к возможным ошибкам в гриме. Носите в фотосумке коробочку, в которой две-три мелкозернистые губки, безопасная бритва и баночка с рассып- чатой пудрой, не помешает черный косметический карандаш. Обязательна чистая кисть для грима, примерно № 16.

Корректировка лица осуществляется на тональный крем — «под пудру» бо- лее темным гримом. Если помада должна увеличить рот, предъявляйте особое внимание к естественности рисунка. Для длительного съемочного периода вы- режьте в тонком пластике лекало губ.

Только не перепутайте в спешке, если актрис несколько.

У нормально поставленных глаз брови начинаются над их внутренними уголка- ми. При широко поставленных глазах брови могут сходиться ближе, что со- здает эффект некоего ангелоподобия. При близко поставленных глазах жела- тельно с помощью прически сузить лицо. Многие сцены в известных фильмах были спасены зачастую не актерами, а гриме- рами. Точный мазок тени по внутренней части глазницы из пересмешницы сдела- ет Медею. С глазами мужчин — почти то же самое. «Зажигательный взгляд» у многих из них — это всего лишь результат виртуозности гримера.

В гриме для женщин с темными во- лосами и смуглой кожей должны преобладать синеватые и розоватые тона. Противоположному типу надо заменить их на золотистые и янтарные.

Самый фотогеничный и легко- воплощаемый грим для мужчины — щетина.

НЕ РАССЛАБЛЯЙСЯ - СНИМАЕШЬ

Нельзя работать над образом через окуляр. Выводите изображение на ра- бочий монитор, а если под рукой его еще нет, делайте заключение о готов- ности модели к съемке, глядя на нее не в упор, а под углом 45 градусов. Потом переведите взгляд на что-нибудь нейт- ральное и проанализируйте послеобраз. Такое может почти каждый. В детстве все люди способны к воспроизведению из памяти живого и детального образа воспринятых ранее предметов и сцен. Художники и музыканты часто не теря- ют подобную способность с годами. Почти каждый может вернуть себе это качество элементарной тренировкой. Только вначале не стремитесь видеть образ буквально, а давайте себе коман- ду: «Я анализирую». С каждым днем вы сможете проделывать это все успешней и успешней.

За полуторавековую историю фото и уже за столетнюю историю кино мода на свет при съемках в основном дви- галась по кругу — от рассеянного к

направленному, и наоборот. Все это только отчасти влияло на достоинство того или иного произведения. Для фо- тогеничности достаточно, чтобы свет был просто грамотным и не противоречил драматургии. Баланс света и тени в большинстве случаев строится на борь- бе светлого и темного, холодного и теплого.

Перед тем как нажать на кнопку, еще раз проверь, не двоится ли где-нибудь тень, не падает ли она бессмысленно на рядом стоящего, да просто, не погас ли один из приборов. Приникнув же к оку- ляру или взглянув на монитор, помедли еще, не нажимай кнопку — посмотри: хватает ли глубины резкости для сю- жетно важных объектов, не засвечивает ли контровой свет переднюю линзу, а если ты используешь спецфильтры — проверь эффект.

Как бы ни была высока чувствитель- ность современной пленки и аппаратуры, учти: при низкой освещенности, качест- во изображения в большинстве случаев хуже. Припоминай иногда параметры

своей аппаратуры, особенно видео. Ста- райся не использовать пленку с излишне большой чувствительностью. Не трать зря силы и деньги, приобретая аппара- туру и материалы, назначение которых тебе понятно довольно смутно. Хоро- шая реклама — еще не «гарантия успеха» покупателя.

Когда вы переполнены нежностью и желаете добиться чего-то светлого и неизъяснимого, лучше решать кадр в «высоком ключе». Для создания пор- трета в этом ключе создайте «световую ванну», что подразумевает бестеневое освещение лица при белом фоне. Одна- ко учтите: мужчинам и женщинам после 35 такой свет противопоказан.

«Низкий ключ» в портрете подразу- мевает густые тени и придает всему загадочно-мистический характер. Про- стейший способ создания его — один источник света под острым углом к плос- кости камеры. Тени, хоть и не глухие, доминируют.

Между запоминаемостью портрета и его фотогеничностью можно поставить

знак равенства. А этого можно добиться, только' когда автор, сознательно или спонтанно, приспособит технику и стиль к каждому снимаемому отдельно.

Наконец, ты нажал кнопку. Но при несобытийной съемке первые кадры часто неудачны, и, зная это, професси- онал устраивает «американку», то есть снимает без пленки или на ракорд. Дело в том, что репетиция — это не съемка. Общеизвестно, что перед камерой даже опытные актеры испытывают «зажим». Имитация же съемки — это максимум того, что ты можешь сделать ради сня- тия «зажима». В твоем распоряжении оказывается незаметная для модели пауза, во время которой ты можешь внести последние гениальные поправки. Теперь, нажимая кнопку, не жалей ни себя, ни модель, ни пленку... Кстати, не забудь вспомнить, что «американка»-то кончилась, как случилось однажды с неким оператором, когда он снимал Дина Рида, решившего прыгнуть на мотоцик- ле с вышки.

Как бы вы ни были уверены в себе, постарайтесь сделать в конце ряд кад- ров с очень сложной задачей, как говорится, «на грани фола», от этого вы ничего не теряете. Обратный ход — упростить все задуманное до предела и оставить только «зерно». Фотогенич- ным бывает и порядок. Революционер дизайна — художник Лисицкий, единст- венный, чьи фотографии экспонируются в Третьяковке, считал, что самое силь- ное зрительное воздействие дает портрет в хорошо организованном пространстве.