Необщее лицо портрета

Почему я начал конкретный разговор о фотогеничности портрета именно с одежды, вы поймете из следующей исто- рии. Как-то на одной выставке-продаже я услышал: «Заверните мне вот этот

портрет обнаженной». Всю нелепость этой фразы я отнес на счет того, что покупатель был в тренировочном кос- тюме, но мельком взглянув на холст, понял, что он не заблуждался. У обна- женной натурщицы была столь живо написана голова и так «горели глаза», что внимание рассеивалось и металось между ними и многозначительностью линий распростертого тела. Тогда для себя я решил, что художник, создавая эту работу, просто не учитывал законы восприятия.

Прототип европейского портрета воз- ник в начале новой эры — Рим, Фаюм и т. д. Сложившись, этот портрет выра- ботал у нас такой порядок восприятия: 1. Глаза. 2. Рот. 3. Признаки пола. 4. Поза 5. Одежда. 6. Фон. Все остальные жанры изобразительного искусства исходят из более древних образцов. И у них порядок восприятия иной: 1. Признаки пола. 2. Поза, а потом уж глаза и т. д.

В «портрете обнаженной» один по- рядок восприятия накладывался на

другой и получался парадокс — тело само по себе, лицо само по себе. Когда выставка окончилась, то оказалось, что купили только эту работу.

После неизбежного банкета, в курил- ке ее автор сетовал: «Думал, пока пишу лицо, уговорю ее на «ню», а она не уговорилась. Начал дописывать из го- ловы, тут — выставка. Не успел драпировку... а надо бы...»

Так вот, костюмом можно назвать то, что объявляет нашему мозгу правила игры и включает бессознательный порядок сканирования произведений искусства.

Снимая портрет, не забудьте, что обнаженного тела должно быть столь- ко, чтобы не включить законы восприятия других жанров. Когда модель обнаже- на, то выражение ее лица не должно отвлекать, тут важнее пластика, а не «портрет обнаженной».

Чтобы меньше ошибаться, подражай мастерам. Как они, не бойся увидеть все по-новому, будто впервые. Даже снимая автопортрет, встретив незнакомца, —

не пугайся. До появления фото и однов- ременного развития с ним возможности репродуцирования художник даже не мог вообразить себе, что модель может быть неинтересной. С жипописцем и сегодня такое вряд ли может случиться.

Искусство портрета в фото, кино и видео достигло многого, но оно никогда не поднимется до уровня старых масте- ров. Кое-что этим техническим средствам никогда не будет доступно — это та любовь к модели, которую подсозна- тельно культивирует в себе любой живописец и график.

То, что вы сейчас прочтете, — глав- ное, ради чего стоило брать в руки эту книжку: приступая к портрету, влюбись в свою модель, даже неодушевлен- ную. В отличие от живописца после съемок — все непоправимо. Учитывай, что твоя техника не кисть, а лишь хоро- шее зеркало. Не пеняй на него.

Правда, вместо кисти ты можешь манипулировать светом. Сезанн сказал: «Все — свет и его игра. Кто умеет передать эту игру, многого достигает».

Не опасайся доверять своему глазу, если работаешь на негативе без вспыш- ки. Старайся работать на одной, двух разновидностях фирменных пленок, варьируй время проявления так, чтобы результат был не контрастнее и не мяг- че, чем то, что ты видишь на глаз. При видео же съемках эта проблема отсут- ствует, остается только не бояться эффектного света. Учись владеть им, как Вермеер Делфтский. Он, создавая свои шедевры, успешно пользовался камерой обскура. А в твоих руках сейчас может быть цифровой мультимедийный комплекс.

Выучи, как «Отче наш...», слова Вру- беля: «Завышай требования к себе, ставя неразрешимые задачи, и тогда помощь придет к тебе, откуда не ожидаешь».

СДЕЛАЙ МЕНЯ ФОТОГЕНИЧНОЙ

Если ты чувствуешь, что объект под- дается съемкам, не отказывайся от задуманного.

Если идея тебе кажется слишком уж

рискованной, взгляни на нее глазами недруга.

Если снимаемый не фотогеничен, ску- чен и вообще... — выдумай ему костюм и антураж, которые все скажут за него.

Особенно при кино видеосъемках не забывай — «вещающий бюст» иногда способен и пройтись. А «говорящая го- лова», не без рук...

Человек, который хочет сниматься, сделает все — воспользуйся этим ради результата.

Старайся не назначать актерам, осо- бенно женщинам, съемок на утро. Даже у молодого человека следы сна на лице исчезают через два-три часа, не раньше.

Вивьен Ли не снималась до полудня, если поблизости не было моря. Если моря нет, а по сценарию съемка рано утром, то предложи до грима умыться холодной водой. Кофе с коньяком не помешает. Даже недружелюбно наст- роенная женщина чувствительна к ласковым словам. Ради сияния глаз не- сите любую чушь, только не молчите. Мужчина, даже мафиозо, перед объек-

тивом — ягненок. Не убивай его, го- воря, что костюм плохо сидит или один ус короче другого.

В любом случае, фотогеничен портретируемый или нет, лучше заранее перепробовать прическу, грим, про- контролировать это на видео или «поляроиде». Сидящий в вашем под- сознании художник способен работать самостоятельно. Прикажите ему к тако- му-то времени и такому-то числу решить все вопросы, и вряд ли вы об этом пожалеете.

Бывает вдруг — съемка через час. Попросите модель принести предыду- щие фотоизображения, можно даже ксерокопии их. Коль умеете, прорисуйте по ним образ. Вспомните, кто из вели- ких похож по типу, и не стесняйтесь — от этого хуже не будет. Только не вспоминайте Черчилля — лучше уж Ца- ревну-лягушку.

Если снимают тебя, во всем согла- шайся с маэстро, но добейся своего варианта.

Знаменитости — это вообще от- дельный случай. Тут нельзя ничего предсказать. Но почти у каждой из них есть слабое место — какое-нибудь хоб- би. Затроньте эту тему.

Нормальный человек в момент съемок не обидится, если перейти с «вы» на «ты», как вы, наверное, не обижаетесь на автора при чтении этого пособия. Однако до съемок сторонам лучше дер- жать интервал. Особенно с человеком, считающим себя великим.

Замечание, сделанное одному, при съемках группового портрета неизбеж- но услышат все. Как-то за день до съемок одного оркестра я попросил даму — первую скрипку, завиться. Во время съемок оказались завитыми все дамы и один флейтист. На съемках нет не жела- ющих быть принцами крови. Будьте снисходительны.