Живая натура

При съемках интерьера делай все возможное, чтобы сохранить естествен- ное освещение. Направляй источники света в потолок или в светлую стену за камерой. При съемках на цвет, пленкой для ламп накаливания затени окна оран- жевыми прозрачными фолями; если нет фирменных, исходи из цвета, близкого к вялой мандариновой корке. За окном не все, но чуть-чуть должно быть видно. Во избежание бликов от мебели и панелей, дублируй вспышку любой лампочкой, а если это невозможно, пос- тоянно вспоминай, что угол падения равен углу отражения.

В жанре натюрморта наиболее фото- генична съемка в «лавке древностей». Если же он должен быть делом твоих рук, отнесись к нему, как поэт к своим стихам. Предметы должны рифмоваться между собой и создавать мелодию из фактур, света, цвета. Пусть Родченко и советует видеть вещи в неожиданном ракурсе, но не бойся так просто снять банальное яблоко, чтобы зритель вспом- нил о пресловутом ньютоновском.

Стекло, фарфор, фаянс любят светлые фоны. Ювелирные изделия вы- игрывают от применения всяческих эффектных фильтров. Если сила их ес- тественных бликов слаба, зажги под углом 45 градусов над самым фильтром маленькую лампочку. Увидишь, что будет.

Исходящий реквизит (пищевые про- дукты) выглядит выигрышней при теплом золотисто-оранжевом колорите. Такой колорит даже неспециалист легко соз- даст, снимая на пленку для ламп накаливания, рассчитанных на цветовую температуру 3200 градусов, применив

для рисующего света лампы обычные, у которых температура не более 2500.

Если вы работаете в целях рекламы и фантазия притупилась, поставьте пред- меты на зеркало. Как ни странно, но затруднение даже у опытных людей вызывает съемка масляной живописи. Хотя этот ребус решается просто: два прибора с разных сторон под острым углом к холсту.

В последнее время многие забывают, что в натюрмортах хорошо смотрятся лягушки, бабочки, стрекозы, жуки...

Самый фотогеничный и благодарный объект съемок в этом жанре — прелом- ленный хлеб и рыба.

У Шекспира есть высказывание о том, что искусство должно держать зеркало перед природой. Те средства, о кото- рых мы говорим, — это зеркала. Но природа не отражается в них, как она есть. Двуглазые — мы видим больше. И потому-то отражения пейзажей, увиден- ные через единственный объектив, всегда не то, что мы хотели сказать.

Чтобы пейзаж был искусством, а не фотообоями, надо не бояться эксплуа- тировать детали, подчеркивающие фактор времени, — восходы, закаты, смазку качающихся ветвей, клубящийся туман, струящуюся воду. Но главное — это детали, напоминающие о присут- ствии человека в пейзаже. Только они в этом непростом жанре порождают фо- тогеничность. Иногда фотогеничен повторяющийся ритм деревьев, волн, дюн, холмов.

Если вы искусственным образом притемните небо, пейзаж станет вы- разительнее. В случает отсутствия применяющегося для этого оттененного фильтра его можно сделать из ультра- фиолетового с помощью копоти от горящего кусочка пластмассы.

У любителей в основном возникают проблемы с перспективой. Подскажу два простейших решения. Кулисность пей- зажа — его перспективу можно усилить с помощью искусственной дымки. Круп- но трава и цветы на переднем плане

дают близкий эффект. При видеосъем- ках, наоборот, бездумные панорамы часто убивают пейзаж.