7259. Основу репертуара составляли последние театральные

«новинки»— комические оперы французских и итальянских

композиторов. Наряду с ними ставились и популярные русские

комические оперы.

Шереметев заимствовал у Придворного хора эффективно

действовавшую систему подготовки певческих кадров. Набор певчих

проводился периодически из крепостных украинских вотчин

Шереметевых, в слободах Алексеевке, Борисовке и Михайловке,

население которых славилось музыкальной и вокальной

одаренностью. В двух первых из них Шереметев устроил особые

певческие школы, где дети крестьян, обладавшие хорошими голосами,

обучались пению и музыкальной грамоте. Там делал свои первые

шаги на музыкальном поприще выдающийся в будущем

руководитель капеллы Г. Я. Ломакин.

Шереметев лично следил за подготовкой и отбором в капеллу

певчих, предписывая: «Выбрать самые лучшие голоса (из школы),

знающих нотное пение...». Отправка детей в Москву для

крепостных крестьян была далеко не добровольным делом, о чем

свидетельствует распоряжение: «Во избежание отговорок

первостатейных и средних выбирать будет Федор Смагин (учитель пения

Борисовской школы), а управители должны помогать, не взирая

на неосмысленные просьбы...»60.

Интенсивная оперно-концертная деятельность театральных

коллективов Шереметева, огромный и разнообразный репертуар,

представляющий музыку различных направлений, обусловили са-

мые современные организационные формы и методы руководства.

Структура певческой капеллы была несколько иной, чем в

Придворном хоре. Кроме традиционного состава (мужчины и

мальчики) существовал смешанный хор (мужчины и женщины),

который использовался в оперных спектаклях. Это был по существу

новый для России вид хорового исполнительства.

Должность главного капельмейстера театра с обязанностями

«учителя концертов» совмещал воспитанник капеллы,

талантливый ученик Сарти, композитор Степан Аникиевич Дегтярев

1766—1813). Его многосторонняя и плодотворная композиторская

я исполнительская деятельность способствовала

профессионализации певчих, совершенствованию их художественного

мастерства. Вместе с С. А. Дегтяревым руководство певческой капеллой

осуществляли: регент Г. Мамонтов и Ф. Божко, совмещавший

должности инспектора, учителя сольфеджио и репетитора.

В обязанности Ф. Божко входило следить за состоянием

детских голосов и производить дополнительные наборы «малых

певчих» вместо убывающих из капеллы в связи с переходным

возрастом. Так, в 1796 году Ф. Божко доносил в домовую канцелярию,

что «в певческом хоре в дышкантах великий недостаток». Однако

непрерывно пополняясь, капелла имела в штате в среднем

ежегодно от 30 до 40 человек. Таким образом в период с 1789 по

1808 Годы в капелле сменилось 80 певчих.

Совершенствованию музыкального, вокального воспитания и

обучения певчих способствовал большой практический опыт

С. Дегтярева, как и привлечение им современных методик и

введение специальных дисциплин. Серьезной методической базой

послужили репетиции капеллы с композитором Сарти, а также

положенный в основу учебной практики труд по теории музыки

Манфредини «Правила гармонические и мелодические для

обучения всей музыке» (в переводе с итальянского С. Дегтярева).

Значительное место в процессе обучения занимали

индивидуальные занятия по сольфеджио: «Илье Пташникову ходить в

певческую и обучаться у Божкова сольфеджи и певческим концертам».

Кроме перечисленных обязанностей Ф. Божко вел ежедневную

репетиторскую работу с хором. В сохранившихся рапортах за

февраль 1797 года Божко пунктуально докладывал:

«...3-го числа — по утру со всеми певчими проходил выученные

концерты...

...4-го числа — по утру учил маленьких певчих сольфеджи, после

обеда — девушек хоры из оперы «Аземии»...

...5-го числа — по утру со всеми певчими проходил выученные

три Херувимские...

...7-го числа — по утру с певчими проходил концерт «Великий

господь», с девушками хоры из разных опер...

...26-го — по утру со всеми певчими проходил Херувимские, с

девушками хоры из оперы «Армида»...»61.

Высокое исполнительское мастерство солистов, хора и

оркестра, руководимого капельмейстерами П. Калмыковым и И. Во-

лодимировым, профессионализм музыкантов, поддерживаемый

разносторонним учебно-воспитательным процессом, выдвинули

капеллу в первые ряды дворянских музыкально-театральных

заведений того времени. Деятельность капеллы носила широкий

общественный характер. Довольно частым явлением были ее

публичные выступления в Москве. В «Московских Ведомостях» (от