5. Какие факторы определяют успех вставных номеров в представлении?

Групповые и сольные (вставные) номера. Характерной особенностью современных массовых спортивно-художественных представлений является их высокая насыщенность по содержанию. Наряду с массовыми номерами, в них включаются различные спортивные номера в исполнении сильнейших спортсменов и номера представителей разных видов искусства. Вставными номерами они называются потому, что их выступление происходит на фоне огромной массы участников. Они как бы вставляются режиссером в эту массу. Успех вставных номеров в массовых спортивно-художественных представлениях зависит не только от их содержания и качества исполнения, но от их подачи на фоне огромной массы участников.

Среди спортивных номеров наиболее характерными являются: выступления представителей спортивной и художественной гимнастики, акробатов, батутистов, борцов (как классических видов, так и восточных), боксеров, фехтовальщиков, конников, выступления на различных конструкциях и специальных снарядах и т.п. Часто в массовые спортивно-художественные представления включаются различные по содержанию и характеру эстафеты, например, туристов, пожарных или детские, военизированные, комические и пр.

Главной режиссерской задачей при постановке вставных спортивных номеров является оригинальность их подачи в сочетании с демонстрацией высокого спортивного мастерства солистов.

Самыми популярными из вставных спортивных номеров являются упражнения на разных по своей сложности и назначению снарядах и конструкциях. Речь идет не только о стандартных, всем знакомых гимнастических и акробатических снарядах (перекладина, брусья, конь с ручками, брусья разной высоты, гимнастическое бревно, батуты, гимнастические колеса, лопинги, подкидывающие доски и др.), но и о специально разработанных для конкретного представления снарядах и конструкциях, которые задают определенный контекст выполнению упражнений спортсменами.

Если режиссером ставится задача показать высокое спортивное мастерство исполнителей, то для этого, как правило, используются стандартные гимнастические или акробатические снаряды. Однако, в этом случае всегда возникает проблема их установки на поле стадиона. Это типично, например, для такого зрелищного снаряда, как перекладина. На рис. 15, 16 показаны специальные конструкции для прочного крепления перекладины (сварная металлическая рама и движущаяся площадка).

Снаряды и конструкции, которые специально разрабатываются для представления, имеют, как правило, несколько иную задачу, а именно: как можно оригинальнее и неожиданнее показать действия спортсменов в необычных для них и зрителей условиях. Здесь для режиссера главное - подача номера, а не сложность упражнений.

Отличительная особенность подобных конструкций — простота в производстве, небольшой вес, удобство транспортировки к месту действия и достаточная прочность установки на поле стадиона. В качестве материала для изготовления этих конструкций обычно применяются трубы из алюминиевых сплавов или тонкостенные стальные трубы.

Первое — это увеличение высоты и изменение формы стандартных гимнастических и акробатических снарядов. В конструкциях подобного типа неизменной остается только главная рабочая часть снаряда, например, гриф у перекладины, жерди у брусьев, ручки у коня и т.п., а все остальные детали конструктивно переделываются и решаются с учетом оригинальной формы всей конструкции, веса, высоты и прочности установки на поле во время выполнения упражнения (см. рис. 19а, 196).

Второе направление - создание комбинированных снарядов, когда в одном блоке соединяются несколько гимнастических снарядов (см. рис. 20а-20г).

В историю массовых спортивных представлений вошла такая комбинированная конструкция, как рама В. Абалакова (см. рис. 21), которая была использована в празднике открытия Игр XXII Олимпиады в Москве. Таких рам на поле стадиона было 24 штуки, причем каждая из них движением рычага в считанные секунды трансформировалась в новый гимнастический снаряд — перекладину, параллельные брусья, разновысокие брусья или конь с ручками. Спортсмены-гимнасты синхронно выполняли на этих снарядах довольно сложные упражнения.

Третье направление можно считать наиболее оригинальным конструктивным решением вставного спортивного номера, при котором построение самой конструкции происходит на глазах у зрителей в ходе развертывания действия. В этом случае придумывается такой предмет для выполнения массовых упражнений, который при переходе от массового номера к вставному используется как отдельный модуль или деталь в построении конструкции.

Возвращаясь к общей характеристике вставных номеров, кратко отметим, что из номеров искусства, в массовых спортивно-художественных представлениях наиболее часто используются хореографические (танцевальные) номера, классический балет и цирк. Здесь выбор режиссером того или иного номера, как правило, связан с тематическим решением задуманного эпизода в целом, усиливая его образное решение через синтез спорта и искусства.

6. В чем заключаются основные особенности художественного фона как выразительного средства массовых спортивно-художественных представлений?

Художественный фон - живой экран. Впервые в нашей стране фон был применен в 1946 году при проведении Всесоюзного парада физкультурников. На одной из трибун московского стадиона «Динамо» было размещено 7000 человек, которые держали в руках цветные планшеты в виде раскрывающихся книг. По команде режиссера открывалась страница нужного цвета и таким образом создавался цветовой фон представления. Новинка имела большой успех и получила дальнейшее развитие.

Выполняя свою традиционную роль, он является активным участником действий, происходящих на поле. Своими рисунками, плакатами, лозунгами он сопровождает их, подчеркивая определенную мысль режиссера, раскрывает тему и идею представления. В отдельных случаях фон может выступать и в качестве солиста, выполняя главную роль в представлении.

Картины живого экрана бывают мозаичные и рисованные. Типичным для отечественной школы режиссуры является мозаичный фон. Его отличительная особенность — динамичность в показе любой картины, которая обеспечивается выбранным предметом (элементом) мозаичной основы. Это фонирующий флажок, который сшивается из двух разных по цвету кусков материала (лучше ацетатного шелка) размером 50 х 50 см или 60 х 60 см.

Указанный размер фонирующего флажка не случаен. Флажок большего размера трудно быстро переворачивать и выполнять другие приемы, т.к. он будет задевать сидящего впереди участника или самого исполнителя. При меньшем размере флажка придется посадить участников слишком близко друг к другу, что тоже затруднит их работу. Если же увеличить интервалы между участниками, то между флажками возникнут зазоры, от чего картинка фона при показе окажется разрезанной на вертикальные полосы.

На выбор размера флажка влияет расстояние по высоте между рядами на трибуне стадиона. При стандартной высоте 40 см. флажок размером 50 х 50 см. будет на 10 см. перекрываться флажком сидящего ниже участника. Картинка фона при этом будет выглядеть цельной. Но если флажок будет меньшего размера, чем расстояние по высоте между рядами трибуны (или равен ему), то рисунок получится разрезанным на горизонтальные полосы. Вместе с тем, если расстояние между рядами трибуны всего 15-20 см., то придется отказаться от стандартного размера флажков или просить художника внести коррективы в некоторые картинки, особенно рисованного фона, чтобы избежать искажения изображения при показе.

Очень важна и квадратная форма фонирующего флажка. Она позволяет показывать картинки одну за другой без пауз. Такая техника показа нужна при демонстрации серии картинок, имеющих единое смысловое содержание, а также при много кадровых, быстро сменяющихся рисунках. Отсутствие пауз между ними является специальным приемом, позволяющим сделать фон более динамичным и интересным.

Фонирующий флажок можно держать по двум параллельным сторонам флажка на расстоянии 2,5 см. от краев прострачиваются специальные карманы, в которые закладывают деревянные или пластмассовые круглые палочки диаметром 13-15 мм. Карманы с торцов зашиваются, чтобы палочки из них не выпадали. Держа за эти палочки, участник имеет возможность равномерно натянуть флажок, что очень важно для создания целостной картинки фона.

Естественно, что, чем больше флажков имеет участник фона и богаче их цветовая палитра, тем ярче, многоцветнее и разнообразнее будут демонстрируемые картинки. Вместе с тем, практика показывает, что флажков не должно быть слишком много, т.к. это затрудняет поиск нужного флажка, особенно в условиях тесноты на трибуне, и ведет к ошибкам в работе участников. Оптимальное количество флажков - от 3 до 6. Чаще всего используются следующие цвета: красный, белый, черный, голубой, желтый, зеленый (при 3-х флажках), добавляют оранжевый и синий (при 4-х флажках), розовый и фиолетовый (при 5-ти), коричневый и салатовый (при 6-ти). Иногда изготавливаются золотисто-серебряные флажки из синтетической пленки. Поскольку такая пленка не прочная, внутрь флажка вшивается прослойка из ткани.

Компоновка цветов на флажках также имеет свои правила. Желательно иметь 1-2 флажка с контрастными цветами, например, белый и красный, голубой и фиолетовый. Это позволяет обходиться одним флажком при показе быстро сменяющих друг друга двухцветных картинок, например, при написании на фоне многословного текста. Многократная и быстрая смена цветов одного флажка не только легче для участников, но и повышает точность показа. В то же время хорошо иметь флажки с близкими по цвету сторонами, например, желто-оранжевый. Это, во-первых, облегчает участнику поиск такого флажка, а во-вторых, позволяет более естественно показать некоторые картинки фона, например, «блики солнечных лучей».

Помимо флажков, в работе художественного фона используют и некоторые другие предметы, например, двухцветные веера, небольшие цветные или блестящие гирлянды, цветные платочки и пр., легко сочетающиеся с флажками. Например, показывая ромашку, можно в центре ее поднять веера или шары желтого цвета, а лепестки изобразить флажками.

Если необходим какой-либо дополнительный цвет, то в дополнение к флажкам можно использовать манишку – кусок ткани нужного цвета размером 40 х 60 см. с прорезью для головы и тесемками на поясе. Наклонившись вперед, участник может быстро надеть (или снять) манишку через голову и, выпрямившись, предстать перед зрителями в новом облике и цвете. Манишки успешно применяются и при выполнении участниками фона поточных упражнений.

На вечерних представлениях, проходящих при искусственном освещении, можно использовать флажки, окрашенные люминисцентными красками. Такие флажки светятся под воздействием лучей специальных ламп ПРК. Для показа некоторых картин очень эффектны электрические фонарики при условии отключения на это время других источников света на стадионе.

Рисованный фон чаще встречается за рубежом, особенно в арабских и азиатских странах. Основой показа рисунка-картины на этом фоне является альбом, который при раскрытии имеет размер 60 х 50 см. На каждом таком развернутом листе альбома изображается (рисуется) только какая-то маленькая часть рисунка, рассчитанного на весь экран фона. Каждый намеченный рисунок вначале изображается на бумаге, а затем по количеству участников фона делится на клетки. Часть рисунка изображения в клетке переносится на определенную страницу соответствующего альбома участника.

В нашей стране рисованные картины художественного фона называют панно. Они выполняются художниками не на картоне в альбомах, а на фонирующих флажках. Панно на весь экран делаются очень редко. Чаще в технике рисунка делают только отдельные части картины, которые не поддаются мозаике и требуют более тонкой детализации рисунка. В картине может быть несколько таких участков, а все остальное выполняется мозаикой.

Весь необходимый реквизит участник художественного фона складывает в специальный непромокаемый мешок. Во время работы мешок с реквизитом находится у ног участника.

Функции художественного фона как выразительного средства: Художественный фон — уникальное выразительное средство массовых спортивно-художественных представлений на стадионе. Участники художественного фона — это очень большая, отлично организованная и управляемая группа людей, действующая на протяжении всего представления. Поэтому у режиссера имеются огромные возможности в ее эффективном использовании в самых разных целях.

Значение фона давно уже не ограничивается ролью цветной заставки, подобно занавесу-заднику на сцене театра. Своими яркими образными картинами художественный фон способствует более глубокому раскрытию темы выступления, поясняет идею и замысел режиссера, подчеркивает то, что не всегда удается доступно показать с помощью других выразительных средств.

Художественный фон может выполнять отвлекающую роль, притягивая к себе внимание зрителей в наименее зрелищные моменты представления, например, во время различных перестроений участников массовых номеров на поле или при переходе от одного номера к другому и т.п.

Художественный фон может играть и самостоятельную роль в представлении, взяв на себя исполнение сольной партии.

Участники фона могут также играть роль активных зрителей, сопереживающих тому, что происходит на поле — аплодировать, скандировать определенные лозунги, «болеть» за участников состязаний и т.п., там, где это необходимо по замыслу режиссера. Подобные хорошо организованные действия огромной массы участников на трибуне неизбежно заражают других зрителей и активно вовлекают их в представление.

В последнее время, кроме показа картинок, художественный фон включает в свою программу и гимнастические поточные упражнения. Они впервые были предложены режиссером Г.Б. Рабилем и представляют собой одновременные, поочередные или последовательные (волнообразные) наклоны в различных направлениях, разнообразные сцепления рук и движения ими по широкой амплитуде. Зрелищность этих упражнений возрастает, если участники одеты в костюмы, где грудь, спина и рукава имеют разные цвета. Выполняемые син­хронно огромной массой участников фона под соответствующую музыку, такие упражнения выглядят мощно и красиво. Они могут успешно использоваться в кульминационной части представления или в финале.

Таким образом, массовые спортивно-художественные представления на стадионе, как жанр зрелищного искусства, имеют свои особенности, отличающие их от любого другого жанра. Эти особенности оказывают решающее влияние на режиссуру, где конечный результат зависит и от личности режиссера, и от постановочных возможностей жанра и его главного героя.

96