Пример 4:34

высокая

(интенсивность)

низкая

Короткая импровизация

Время в сек.

Раздел №4

высокая

(интенсивность)

низкая

Длинная импровизация

Время в мин.

[Прим.: Таймер полезен при практике импровизаций разной длительности, особенно если исполняется один аккорд, образец аккорда или «свободная» игра].

Длина импровизации, Упражнения №1-3

Выбрав гармонические параметры, темп и вид аккомпанемента, импровизируйте, используя метод игра/пауза по следующим параметрам:

1. Играйте короткие импровизации, длительностью 30-45 секунд каждая. Концентрируйтесь на достижении чувства завершенности, выделяя пару музыкальных противопоставлений в каждом соло, например, громкая и тихая игра, длинные и короткие фразы и т.д. Заканчивайте каждую импровизацию ясно, понятно и музыкально.

2. Играйте более длинные импровизации, длительностью от 1 до 3 минут каждая. Концентрируйтесь на достижении чувства завершенности, выделяя 2 или 3 пары музыкальных противопоставлений в каждой. Заканчивайте игру ясно, понятно и музыкально.

3. Играйте длинные импровизации, длительностью от 4 до 8 минут каждая. Концентрируйтесь на достижении чувства завершенности, выделяя несколько пар музыкальных противопоставлений в каждой. Заканчивайте игру ясно, понятно и музыкально.

Пример: План ежедневных упражнений – Длина импровизации

1. 20 минут работы над упражнением №1.

2. 20 минут работы над упражнением №2.

3. 20 минут работы над упражнением №3.

4. 10 минут свободной игры (для удовольствия).

Р

Раздел №5

АЗДЕЛ №5

Негармонические трезвучия

Негармонические трезвучия – это любые (мажорные) трезвучия, которые содержат как минимум один негармонический по отношению к аккорду или аккордовой гамме звук. (Смотрите материал по Негармоническим Звукам Мелодии в разделе №1). К примеру, негармонические мажорные трезвучия для С∆7 будут следующими: Db, Eb, E, F, Gb, Ab, A, Bb и B.

Удерживание или арпеджирование негармонических мажорных трезвучий над аккордами в импровизации создает эффект двутональности (одновременное совмещение двух тональностей), т.е. игра «вне» оригинального или назначенного аккорда. Только недавно этот прием стал довольно популярным спецэффектом среди более современных импровизаторов.

Минорные и увеличенные трезвучия также могут применяться, но мажорные трезвучия предпочтительнее вследствие своей относительной яркости и общеизвестности, и также потому что они ясно определяют конкретную тональность.

Конечно, сначала, важно освоить тональную импровизацию, или импровизацию «внутри» аккорда, прежде, чем перейти к изучению игры «вне» аккорда. На самом деле, игра вне определенного аккорда означает игру внутри альтернативного, например, музыкант играет внутри В мажорного аккорда, в то время как звучит С∆7. Чтобы проделывать это осознано, требуются значительные музыкальные и инструментальные навыки. Поэтому, способность хорошо играть внутри аккорда также означает и хорошую внешнюю игру, так как внешнее исполнение фактически является внутренним исполнением другого аккорда!

Не забывайте, что внешняя игра является спецэффектом, и поэтому применять ее следует не часто, с осторожностью в отношении музыкальности, и только когда это стилистически приемлемо.

Существует 6 основных правил осторожности при внешней игре с использованием негармонических мажорных трезвучий:

1. Знать когда и где их можно применять в аккордовой последовательности, и где они прозвучат надлежащим образом;

2. Выбрать такое мажорное трезвучие, в котором негармоничный звук будет приятно звучать относительно оригинальных аккордов и гармонического контекста;

3. Исполнение только внутри внешнего аккорда (негармонического трезвучия), с уверенностью и твердостью, ясно обозначая эффект двутональности;

4. Регулировать насколько много и как часто использовать внешнюю игру в импровизации;

5. Исполнять мелодическое движение, начиная с внутреннего исполнения до внешнего и обратно к внутреннему, в рамках одной мелодической фразы.

6. Сначала играть внутри назначенных аккордов, затем использовать внешнюю игру как спецэффект.

[Прим.: После приобретения опыта в вышеперечисленных пунктах, нет необходимости всегда разрешать внешнюю игру во внутреннюю в пределах одной фразы. Например, конец фразы может исполняться «вне» аккордов, без разрешения в оригинальные аккорды, пока не наступает следующая фраза].