Паутину

не свила'

331

А/.

В зависимое Ін рить о диух\

едина?

к бою

партийная сила? Спите,

товарищи, тише .. Кто

ваш покои огберет> Встанем,

штыки ощетинивши, с первым

приказом

«Вперед¹»

Понятно, что сами по себе тонические и силлабо-тонические строки не имеют непосредственного выразительного значения. Но здесь, как и в других случаях, которые мы выше разбирали, выразительное значение имеет самое отношение ритмических порядков- смена их (как в данном случае), нарастание, конт­расты и т. п.

Говоря о ритмических определителях тонического стиха, мы, как и в силлабо-тоническом стихосложении, должны опять-таки учитывать, что единство ритмической организации строк не означает их тождества Соизмеримость строк определяется совпадением не максимума, а минимума определяющих соизме-.римость элементов. На этом-то в значительной мере и основано индивидуальное своеобразие строк, дающих самые различные вариации — от минимальной до максимальной симметричности. Мы видели, что в пределах четырехстопного ямба умещаются как соизмеримые и двухударные, и четырехударные строки; точно так же и в тоническом стихе при наличии общего (двухударного, трехударного, четырехударного и т. д.) ритми­ческого движения возможны те или иные отступления в ту или другую сторону от господствующего в стихотворении числа сло­гов в строке. Так, «Послание пролетарским поэтам» Маяков­ского строится на четырехударном ритме, но строка

Сделай одолжение,

Л ну, давай!

содержит только три ударения (поскольку «ну, давай» риф­муется со словом «нудовой»). Однако на фоне общего ритми­ческого движения эта строка не выпадает из ритма, а пред­ставляет собой лишь его индивидуальную своеобразную форму. Эти оттенки в количестве ударений в тоническом стихе полу­чают значение ритмического определителя, помогающего под­черкивать эмоционально-смысловые оттенки стихотворения. Так, в «Разговоре с фининспектором о поэзии», написанном в четы-

332

рехударном ритме, последняя, завершающая строка выделена, в частности, и ритмически — в ней три ударения:

| ' И можете

³¹ писать

сами'

В стихотворении «Стихи о советском паспорте», которое j строится на чередовании четырех- и трехударных строк, послед-

_f ' няя, завершающая строка двухударная. Перед нами опять-таки

своеобразный индивидуальный ритмический определитель, под­держивающий общую эмоционально-смысловую окраску по­следней строки:

Советского Союза'

'^ Выше мы приводили частые для Маяковского примеры об-

tj" ращения к одноударным строчкам, завершающим строфу или

I* стихотворение в цеЛом. Основой всех этих самых различных

ритмических вариаций стихотворной строки является то обстоя­ тельство, что ударения в стихотворной строке, как мы уже говорили, различны по своей ритмической значимости. Послед- *jf нее, конечное ударение, поддержанное паузой и клаузулой»

| ' создает ощущение завершенности ритмического ряда, свиде-

^ тельствует о наличии определенной ритмической единицы —

,t строки. Внутренние ударения уже не имеют этой функции, они

определяют лишь степень соизмеримости строк между собой. "^ 'Поэтому-то наличие строки даже с одним ударением не ломает

¹ ритма, поскольку сохраняет наличие ритмической единицы

(тем более что в таких случаях это ударение чаще всего опи- ' , рается еще и на рифму):

d[ Петербургские окна

*•" Сине и темно.

?tC Город

•£~ СНОМ

і и покоем скован.

і Но ..

* не спит

> мадам Кускова.

1 Таким образом, ритмические определители тонического стиха,

1| точно так же как и в силлабо-тоническом стихе, учитывают

^? пропуски возможных ударении либо включение лишних ударе-

/ ний, как в стихотворении «Сергею Есенину»

, Для веселия

' планета наша

у мало оборудована.

Как четырехстопный ямб не состоит из постоянно чередую- , щихся четырехударных строчек, а включает в себя и двух- и

, трехударные, а иногда и более чем четырехударные строчки (что

и придает ему индивидуальное своеобразие), так и тонический

333

і'-'

суих осуществляет то же ритмическое разнообразие, сравни­тельно свободно варьируя число ударений в строке.

Эти соображения позволяют отвести возникающие иногда сомнения относительно того, что в основе тонического стихосло­жения лежит чередование строк с одинаковым количеством ударений. Тоническому стиху присуща именно эта тенденция, но с тем относительно свободным ее осуществлением, о кото­ром мы выше говорили Такого рода свобода присуща всем системам стихосложений, использующим соотношение ударных и безударных слогов в качестве основы ритма, и объясняется эта свобода различием функций конечного и внутренних ударе­ний стихотворной строки

Поскольку, как мы уже отмечали, тонический стих не про­тивостоит принципиально стиху силлабо-тоническому, по­стольку в нем несомненна близость и к силлабо-тоническому ритму, в особенности к трехсложным его видам. Однако и в этом случае тонический стих сохраняет более свободное отно­шение к безударным слогам, допуская частые их пропуски или включение лишних слогов. Например:

У меня к вам дело

деликатного свойства: О месте

поэта