Маски из марли.

Легкая и прочная марля, проклеенная мучным клейстером, воспроизводит рельефы более изящно и тонко, чем материал папье-маше.

Эти качества марлевой работы позволяют рекомендовать ее для таких заданий, как карнавальные маски и маски игровые для актеров эстрады и цирка.

Для марлевой маски также как и для предыдущих выполняется модель из пластической массы, а затем отливается гипсовая форма. Гипсовую отливку смазывают нагретым вазелином. Первый слой марли, наложенный на гипсовый отливок сухим, прилипает к вазелиновым. Для работы желательно пользоваться цельным куском марли. Если при распределении марли образуются складки их следунт вырезать ножницами и наложить края выточки друг на друга. На высохшей марле такая складка будет практически незаметна. При обтяжке выпуклых частей маски используется растяжение марли по косой, а для оклейки вогнутых поверхностей применяется посадка марли, то есть ее свойство уплотнения. Для избежания потери четкости изображения не следует сильно натягивать марлю.

Практикуется предварительная просушка и съемка с отливки первого проклеенного слоя марли. Его можно снять без боязни потерять форму. Высушенный слой не даст возможности клейстеру достигнуть гипса при накладывании следующих слоев.

Второй и третий слои марли натягиваются один за другим сухими по смазанному вазелином предыдущему слою с последующей проклейкой. Вторично для просушки маска снимается после натягивания третьего слоя. Просушенную и обрезанную по краям маску окантовывают косой бейкой из марли.

Далее вырезаются отверстия для рта и глаз. Эта работа требует особого внимания так как от прорези глаз часто зависит характер изготавливаемого персонажа.Маску для большей легкости и проницаемости не следует покрывать грунтом.

Курсовая работа № Изготовление марионетки советов в. М.,

преподаватель кафедры театра

кукол ЛГИТМиК

Марионетка состоит из отдельных .сочле­нений, соединенных между собой различ­ными способами. Способы соединения сочленений во многом зависят от мате­риала, из которого они сделаны.

Для изготовления марионетки можно использовать дерево, металл, пластмассы, пенопласт, поролон, ткани, папье-маше. Марионетка должна быть достаточно тя­желой, чтобы обеспечить кукле устойчи­вость и четкость движений. Легкая кукла плохо двигается, поэтому конечности, сделанные из легких материалов, утяже­ляют, используя свинец.

Лучшим материалом для изготовле­ния основы марионетки является дерево. Но если нет искусного мастера-резчика по дереву, можно комбинировать мате­риалы, например, дерево и папье-маше. Так, голову куклы делают из папье-маше, а сочленения для рук, ног и туло­вища— из дерева, за исключением, ко- , нечно, тех случаев, когда необходим определенный материал, скажем поролон или пенопласт (когда требуется кукла большого размера).

Для скульптурной резьбы нужен разнообразный набор инструментов трех групп: разметочные и проверочные инструменты (карандаши, линейки, штанген-циркуль, пунктировальная машинка); обрабатыювающие инструменты (лучковая пила обыкновенная, лучковая пила выкружиая или поворотная мелкозубая с узким полотном для выпиливания кри­волинейных пропилов, ножовка узкая и широкая, деревянный молоток-киянка); режущие инструменты (стамески плоские и с закругленным лезвием, ста­мески полукруглые, клюкарзы — плоские и полукруглые стамески для глубокой резьбы, царазики и уголки — узкие ста­мески для резьбы тонких линий, ножи, резаки, топор).

Голова куклы из дерева. Предвари­тельно вылепливают в натуральную ве­личину из пластилина или лучше из гли­ны (затвердевшую глину легче перево­дить в дерево с помощью пунктироваль­ной машинки). На деревянной болванке (заготовке) необходимого размера наме­чают контуры лица, глаза, нос и рот,зажимают в тиски и широкой прямой или полукруглой стамеской срезают и скалывают с помощью киянки всю лишнюю древесину. Чтобы точнее сде­лать копию с вылепленной головы, используют пунктировальную машинку, с помощью которой наносят основные точки с оригинала на заготовку и посте­пенно срезают все лишнее, приближая копию к оригиналу. Действие машинки основано на стереометрическом принципе определения любой точки по трем дан­ным (фиксированным) точкам (рис. 1).

В вырезанной голове высверливают отверстие диаметром чуть больше окружности шеи (шею куклы изготавли­вают отдельно). Край отверстия срезают на конус, такое же отверстие необходи­мо сделать и в туловище, это позволяет головке свободней делать наклоны впе­ред, назад и в стороны. Голову поли­руют наждачной бумагой, если необхо­дима гладкая поверхность. Но иногда, чтобы подчеркнуть деревянную фактуру, специально оставляют след резца. В том случае, когда голову нужно облегчить, ее раскалывают пополам и выбирают середину полукруглой стамеской (клюкарзой). Затем обе половинки смазы­вают столярным клеем или клеем ПВА, соединяют по линии раскола и крепко прижимают друг к другу до высыхания.

Голова из папье-маше. В некоторых случаях, особенно, когда головка куклы большая, ее можно сделать из папье-маше. Но в папье-маше не будут держаться скобки для подвязки нитей, поэтому в местах, где предполагается крепление нитей (виски, затылок, лоб),

массу. Затем воду сливают и остывшую массу протирают на терке (отдельные кусочки бумаги должны быть не больше 2—3 мм).

Для приготовления мастики берут две части бумажной массы, одну часть мела, одну часть опилок и одну часть жидкого столярного клея (или клея . ПВА). Компоненты тщательно переме­шивают, добавляя горячую воду до по­лучения однородной массы в виде теста. (Такую мастику хранить длительное вре­мя нельзя. Поэтому для хранения бу­мажную массу нужно высушить, а перед * употреблением вновь размочить).

Гипсовую форму, в которую будет закладываться мастика, предварительно несколько раз покрывают лаком, чтобы мастика не приклеивалась к ней. Затем часть мастики раскатывают в виде I толстого блина. «Блин» кладут в форму I слоем толщиной 6—8 мм и пальцами I постепенно вдавливают во все углубле-1 ния (чтобы мастика не прилипала, паль-| цы присыпают тальком или мелом). Лишнюю мастику срезают сразу, не дав ей высохнуть. Заполняют мастикой вто­рую половину формы. Оттиски из масти­ки сушат так же, как и оттиски из папье-маше (но времени для полного высыха­ния требуется значительно больше).

Туловище куклы-марионетки. Может быть цельным или состоящим из двух и более частей, подвижно соединенных между собой. Туловище делают из сочле­нений в тех случаях, когда необходимо увеличить его подвижность. Способы подвижного соединения отдельных частей различны и во многом зависят от мате-] риала, из которого сделаны. Деревянные ' детали могут соединяться кусочками кожи (кожа должна быть достаточно эластичной), с помощью металлического шарнира из спирали, на скобах, осях и т. д. Для соединения кожей делают пропилы в обеих деталях, встав­ляют в них проклеенный кусок кожи нужного размера и для 'Надежности вби­вают по два гвоздя (рис.-2).

Н едостатком соединения кожей является ее недолговечность.

Соединение с помощью металличе­ского шарнира из проволоки достаточно прочно и не сложно в изготовлении, но позволяет делать сгиб только в одном направлении — вперед и назад (рис. 3).

Для изготовления металлического шарнира из проволоки сечением 1,6— 2 мм наматывают спираль необходимой длины на стержень (или на гвоздь), оставив с обеих сторон спирали прямые концы (по 20—30 мм), которые загибают под прямым углом к спирали. Второй кусок проволоки вставляют в отверстие спирали и концы также загибают под прямым углом в одном направлении. Затем оба конца закрепляются в отвер-

стиях, приготовленных для них в соединяемых деталях. Иногда при работ металлического шарнира появляется характерный скрип. Чтобы избежать этогс в отверстие спирали вставляют лолиэтиленовую трубку (наматывая спирал; на стержень, нужно учитывать толщину этой трубки и толщину проволоки, кото рая будет в нее вставляться).

Чтобы кукла могла не только сгибаться в пояснице, но и поворачивая туловище в разные стороны, верхнюю часть с нижней соединяют шарнирно круглыми скобками—большой и маленькой (рис. 4). Так же соединяют меж­ду собой детали рук (в локте) и ног (в коленях).