Детское фентези
Особенности детского фентези
Откуда «растут ноги» у такого литературного жанра, как фентези? Особенно если говорить о детской фентези. Из мифов, древних сказаний, былин и сказок.
Поэтому связь детского фентези и сказок не заметить невозможно. Это как бы переходная форма от сказок к «взрослому фентези», и сложно сказать наверняка, но возможно – наиболее совершенная форма.
Если говорить о «корнях» фентези, то для литературы XIX века характерна демифологизация – переистолкование мифологических сюжетов. В эпоху романтизма царствует ремифологизация – возврат к мифологическому мировосприятию, воссозданию сакрального смысла мифологии. А к началу ХХ века большое значение приобретает мифотворчество с его опорой на архетипы и символы.
В детской литературе сохраняются те же принципы, что и во взрослой. Миф проявляется в разных формах, особенно часто – в форме совмещения реального и волшебного миров, когда для читателя открывается магическая сторона обыденного мира. В центре внимания – тема иррационального и немотивированного чуда. В основе детской фентезийной литературы сращение сказки и приключенческого сюжета. Ряд исследователей склоняется к определению фентези как разновидности литературной сказки. Однако и от сказки, и от приключенческой литературы детское фентези отличается некими существенными вещами. Если в сказке герои борются с чудовищами или воплощенными злодеями ради своих личных целей (спасение красавицы-невесты, к примеру), то фентезийные герои проходят длинный и сложный путь, добывая чудесные предметы или совершая подвиги для достижения равновесия между Добром и Злом, Хаосом и Порядком. В свою очередь, детскую фентези от взрослой отличает возраст героя – в детской фентези герой, как правило, ребенок или подросток.
Долгое время жанр фентези считался несерьезной литературой, «дешёвой беллетристикой. И даже сейчас критики скептически относятся к литературе в жанре фентези, зачастую даже не выделяя детскую фентези в отдельную ветвь. А зря, ведь у основания детской фентези стояли такие писатели, как Лорд Дансени и Клайв Льюис.
Современное детское фентези представлено произведениями как отечественных, так и зарубежных авторов. Написанные простым и вместе с тем красочным языком, они увлекают маленьких читателей в мир живых существ, живущих по своим, справедливым и честным, законам и правилам. Обозрение детской серии фентези не может обойтись без «Воздушных пиратов» Пола Стюарта и Криса Риддела, «Хроник Нарнии» Клайва Льюиса и малоизвестной, но восхитительной книги «Рэдволл» Брайана Джейкса. Снискавшая огромную популярность книга Дж. Ролинг «Гарри Поттер» – также прекрасный образец литературной сказки.
Иллюстрирование детского фентези
Вот мы и подошли к главному в этой работе – к тому, как вообще оформляются книги этого жанра. Иллюстрации именно к детскому фентези, на мой взгляд, намного интереснее, чем иллюстрации к фентези для взрослых. Причина, возможно, в том, что взрослое фентези, ориентируясь на вкусы своего читателя, в основном тяготеет к реализму, в то время как подход к иллюстрациям детского фентези более разнообразен.
Начнем с того, что иллюстрирование детского фентези напрямую связано с традициями иллюстрирования сказок. А иллюстрации к сказкам появились тогда же, когда и первые детские книги, то есть очень давно. В 19 веке, в рамках стиля модерн, развивался такой подход к оформлению книг, когда все элементы книги воспринимались как единое произведение искусства, и с тех пор параллельно соседствуют два подхода к этому делу – иллюстрации либо существуют в книге параллельно тексту, часто даже иллюстрация и текст на одном развороте не совпадают по содержанию, либо же книга и ее иллюстративный ряд сливаются в единый организм.
Для детских сказок и фентези, наверное, все же более характерен последний вариант. Ведь чтение книги должно представлять собой погружение в магический мир, и читателю непременно нужно видеть его, иначе он запутается. При этом реалистичное изображение далеко не обязательно. И даже когда иллюстрация выполнена очень детально и реалистично, налет «волшебной пыльцы» на ней неизменно сохраняется.
Иллюстрация
Владислава Ерко на
Обложне «Снежной
королевы»
издательства
«А-ба-ба-га-ла-ма-га»
Иллюстрации Антона
Ломаева к сказке
«Маленький Мук»
и книге «Волшебный
аму-лет Веревочника»
Приведенный
выше иллюстрации – современные, но есть
и более старые иллюстрации к известным
произведениям детской фентези, которые
используются до сих пор. И
ллюстрации
различных изданий «Хроник Нарнии» я
здесь специально не привожу, т.к. для
них есть место в следующем подразделе
пояснительной записки. Вместо этого я
приведу некоторые классические
иллюстративные ряды к известным
произведениям жанра.
Туве Янссон, иллюстрации к «Хоббиту» и «Властелину колец». Слева – титульный лист издания «Хоббита» с его иллюстрациями.
Как видим, эти иллюстрации совсем не реалистичны, они немного похожи на наброски, но не в этом главное. Главное, что они неповторимы по манере и по взгляду художника на книгу – такой «Хоббит» действительно единственный в своем роде. И они лишний раз доказывают, что иллюстрации к детским книгам не обязательно должны быть цветными.
С
лева
– иллюстрации прекрас-ного художника
детской книги Геннадия Калиновского и
Раисы Калиновской к книге «Астрель и
Хранители Леса». От иллюстраций просто
глаз не отведешь. Несомненно, они
открывают прямую дорогу в сказку, и все
же это не обычная сказа, в ней есть что-то
тревожное, и далеко не очевидно, что
здесь, как во всякой сказке, все должно
закончиться хорошо.
В
иллюстрациях именно к детской фентези,
также как и к сказкам, часто используется
такой прием, как стилизация под
средневековые миниатюры и картины
как, например, в работах Лорел Лонг к книгам «The Mightiest Heart», «Lady and the Lion» и др. также разнообразных Голлумов – различные образы одного и того же персонажа книг Толкина. Кроме того, для демонстрации многообразия взглядов на сказочную тематику можно продемонстрировать иллюстрации ко все тому же «Хоббиту» советского художника М. Беломлинского, а
.
