8.2.. Мебель

Мебельная промышленность нашей страны по праву может быть от­несена к отраслям народного хозяйства, созданным в годы советской власти. Перед Великой Октябрьской социалистической революцией в ре­зультате первой мировой войны в стране господствовала разруха. В крайне тяжелом состоянии 'находилось и мебельное производство цар­ской России.

Только в период восстановления народного хозяйства после оконча­ния гражданской воины начинает развиваться мебельная промышлен­ность. Прежде всего реконструируется значительная часть лесопильных предприятий, являющихся основой в развитии деревообрабатывающей промышленности. Сооружаются и новые лесозаводы с использованием новейших достижений лесопильной техники.

В начале 20-х годов мебельная промышленность сохраняла свой ку­старно ремесленный характер. С 1924 г. начинается организация ме­бельных предприятий промышленного типа, закладывается начало меха­низации обработки древесины, разделение трудовых операций. Предприя­тия оснащаются новым оборудованием и механизмами. Большинство предприятий было размещено в мало пригодных для производства ме­бели помещениях. Однако переход на промышленные способы производ­ства дал возможность значительно увеличить выпуск мебели.

В годы первой пятилетки по указанию партии и правительства было начато строительство крупных специализированных мебельных пред­приятий: Майкопского комбината гнутой мебели, Сталинградского мебельно-ящнчного комбината, Бобруйского, Гомельского, Шумерлинского и других комбинатов. Из мебельных фабрик строятся: Бакинская, Мерлинская. Свердловская.

Наиболее полная специализация была осуществлена на московских и ленинградских фабриках. В Москве имелись хорошо оснащенные по тому времени предприятия, изготовляющие корпусную мебель, — крас­носельская и ольховская фабрики, в Ленинграде фабрика им. Халту­рина, фабрика № 1 и т. д.

Наряду с 'государственными мебельными предприятиями развивалось производство мебелш в системе промысловой кооперации.

Одновременно с ростом объема выпуска изделий значительно изме­нились формы мебели, их конструкция и технология изготовления.

В 20-х годах при увлечении конструктивизмом некоторые обще­ственные здания—рабочие клубы и дворцы культуры обставляются мебелью с излишне упрощенными формами и конструкцией. Эта ме­бель, лишенная красоты, отвечала только функциональным задачам'.

Преодолев короткое увлечение конструктивизмом, ведущие мебель­ные предприятия стали на путь изготовления простой, недорогой и удоб­ной мебели, рассчитанной на запросы массового потребителя. Конструк­ции изделий приводят в соответствие с требованиями машинной обработ­ки. Проводится работа по унификации основных размеров деталей мебели.

В это время изготовляют: столы обеденные (рис. 186), конторские и .письменные (однотумбовые и двухтумбовые), стулья (рис. 187), кресла и диваны, шкафы платяные (рис. 188) с глухими и зеркальными дверцами, шкафы книжные, буфеты, комоды, кровати, ночные тумбочки и зеркала.

Среди этой 'мебели особым устройством отличался комбинированный шкаф (рис. 189), состоящий одновременно из пяти самостоятельных ча­стей — отделения для платья с внутренней полкой для головных уборов, тумбочки для обуви, буфета, отделения для книг с опускающейся пись­менной доской и комода с четырьмя ящиками. Каждая из пяти частей шкафа являлась отдельным изделием и могла быть приобретена само­стоятельно, независимо от других частей.

Изготовляли мебель и специального назначения: кресла театральные, с откидными сиденьями, мебель для обстановки лечебных учреждений.

Украшения в виде резьбы и набора из дерева встречались редко. Основной породой для производства мебели был дуб. Поверхность изде­лий полировали, лакировали, окрашивали эмалевой краской или покры­вали нитрокраской, плотно закрывающей все слои древесины и сучки

Выпускаемая в то время гнутая (венская) .мебель (рис. 190) имела разнообразные формы спинок, фанерные и плетеные сиденья. Мебель изготовляли из бука и клена, светлого, темно-коричневого, черного и др. цвета и полировали.

Фабрики деревообрабатывающей промышленности Москвы и Ленин­града изготовляли обстановку гарнитурами (кабинеты, столовые, гости­ные и спальни). Гарнитурная мебель напоминала изделия дореволю­ционных лет с тяжеловатыми архитектурными деталями и крупными рез­ными украшениями.

Из образцов дореволюционной мебели большим спросом пользовалась (вплоть до 40-х годов) мебель так называемого шведско-американского типа и составной библиотечный шкаф американской конструкции. Шведско-американская мебель: столы конторские и письменные (рис. 191), бюро с жалюзи (рис. 192), столы преддиванные, стулья (рис. 193), кресла, диваны, шкафы-регистраторы, этажерки—была рас­считана главным образом для пользования в служебных помещениях. Мебель шведско-американского типа в России была исключительно им­портная. Со времени организации мебельного производства мебель этого типа стала изготовляться на многих мебельных предприятиях Москвы и Ленинграда. Мебель делали из дуба и, сохраняя ее натуральный цвет, отделывали лаком. Сиденья стульев и кресел обивали клеенкой или тканью.

Рис. 193. Стул (20-е годы) Рис. 194. Составной библиотечный шкаф (20-е годы) .

Библиотечный шкаф американской конструкции (рис. 194) состоял из отдельных секций—ящиков. Ящики помещались один на другом, для чего в одном ящике делали два круглых шипа, входящих в отвер­стия другого. Место соединения двух ящиков закрывали спереди штапиком, наклеенным на дно ящика. Нижний плинтус делали с трех сторон. При увеличении шкафа в ширину плинтус делали только спереди.

Наряду с высококачественной и удобной мебелью в это время неко­торые предприятия производили мебель грубоватую по формам и от­делке. Диваяы отличались особой несоразмерностью своих частей, спин­ки их были необычно высокими и оформлялись полочками для безделу­шек и зеркалами. Буфеты и шкафы для платья и белья имели высокие карнизы и массивные плинтусы, ножки, как правило, отсутствовали, только иногда в нижнем плинтусе выбирали часть древесины, образуя подобие ножек.

В это время за счет применения фанерованных элементов значи­тельно снижается расход лиственных пород на пиломатериалы.

Из-за отсутствия на мебельных предприятиях прессового оборудова­ния для изготовления столярных плит корпусная мебель изготовлялась преимущественно рамочной конструкции.

Мебель 30-х годов

С 30-х годов применяют пустотелые щиты, состоящие из сосновой рамки со средниками, связанной одинарным прямым шипом и оклеенной с обеих сторон фанерой.

Заготовленные по размеру рабочего шаблона щиты соединяли друг с другом круглым шипом.

Рис. 195. Гостиный стол. Гостиница «Москва», 1935 г.

Применение в конструкции мебели пустотелого щита оказало боль­шое влияние не только на конструктивное развитие мебели, но и на ее формообразование. С этого времени все чаще стала появляться мебель смешанной, а затем щитовой конструкции.

Большую роль в развитии щитовой мебели сыграло изготовление на Муромском фанерном заводе в 1932 г. щита (столярной плиты) механи­зированным способом. Муромские столярные плиты тогда изготовлялись из узких реек, оклеенных с обеих сторон шпоном в один-два слоя.

Усовершенствование технологии производства мебели шло в основ­ном по пути механизации обработки деталей. На передовых .предприя­тиях вводились машины и для сборки изделий. Механизировался посте­пенно и процесс фанерования—вместо струбцин и хомутовых вайм стали применять механические прессы.

Механизация столярно-сборочных, фанеровальных и отделочных ра­бот в начале 30-х годов еще не получила должного развития. Однако за счет специализации и перевода столярно-сборочных цехов на поопе­рационный метод работы ведущие мебельные фабрики достигли высо­кой производительности труда.

С 30-х годов во вновь возводимых общественных сооружениях: гости­ницах, театрах и клубах обстановка помещений, как и прежде, создается по проектам архитектора. Мебель, входящая в интерьер, увязывается с ним по стилю, габаритам, цвету и применяемым украшениям.

Рис. 196. Кресло с резной спинкой. Гостиница «Москва», 1935 г.

Большое место в это время отводится разработке русского национального архитектурного наследия и изучению лучших образцов мебели зарубежных стран. Обращение архитекторов и художников к формам класси­ческой мебели, поиски новях конструктивных решений, свя­занных с назначением помеще­ний, положительно отразились на формообразовании предметов обстановки 30—40-х годов.

Примером единства декора­тивного оформления отдельных помещений мебели может слу­жить гостиница «.Москва» (арх, А. В. Щусев, 1935 г.) и театр Советской Армии • (арх. К. С. Ала­бян, 1940 г.) в Москве.

Мебель, изготовленная для различных помещений гостини­цы «Москва», имела разностиль­ный вид. Многие ее образцы от­личаются новизной форм и целе­сообразно решенной конструк­цией, среди них гостиный круг­лый стол с декоративными про­жилками на'подстолье и ножках (рис. 195), кресло с криволннейнымн подлокотниками и резной спинкой (рис. 196), диван на пяти нож­ках с решетчатой спинкой (рис. 197), письменный стол с резным укра­шением на подстолье (рис. 198).

Мебель, изготовленная по проектам арх. В. И. Симбирцева и К. К. Бломериуса для театра Советской Армии, решена в классических формах Ренессанса. Ее крупные размеры, ясно и четко выражающие кон­струкцию предмета, сочетаются с резным и наборным орнаментом, рас­положенным на ее отдельных частях'. В фойе театра расставлены столы (рис. 199), крышки которых имеют круглую и многогранную фор?' (столы имеют восемь точеных ножек, поставленных на общий плинт стол большой на трех щитах вместо ножек, стул мягкий, с фигур};' филенкой (рис. 200); кресла и диваны с изогнутыми резным'и устоям для подлокотников и спинки (рис. 201). В служебных помещениях нахо­дятся книжные шкафы с точеными колонками (рис. 202), удобные и изящные по формам письменные столы.

Мебель для жилья к 40-м годам становится более архитектопичной и современной по виду. На изменение форм мебели большое влияние оказали Постановление СНК. СССР 1934 г. об улучшении качества жи­лищного строительства и решения Первого Всесоюзного съезда совет­ских архитекторов 1937 г., предусматривавшие значительное улучшение отделки квартир, их внутреннего оборудования и меблировки.

В это время разрабатываются новые модели мебели—детская

Рис. 197. Диван. Гостиница «Москва», 1935 г.

Рис. 198. Стол. Гостиница «Москва», 1935 г

Рис. 207. Стул гнутый складной, 1937 г.

(рис. 203, 204), трансформирующаяся (рис. 205)², комбинированная (рис. 206). Изго­товляют столы обеденные с прямоугольной, квадратной и овальной крышкой, неподвиж­ные и раздвижные, на ножках или на двух щитках вместо ножек, соединенных внизу двумя прогонами. Спинки стульев, кресел и диванов имеют различный рисунок, ножки прямые, столярной .работы, реже точеные. Делают и гнутые складные стулья простого устройства (рис. 207).

Платяные и книжные шкафы этого вре­мени разнообразны по формам и конструк­ции (рис.208). Опорой шкафам служили ножки или плинтус; зеркала размещали на средней части платяных шкафов, выдвижные ящики делали открытыми или за дверцами шкафа.

Буфеты (рис.209), серванты и кровати (рис. 210) щитовой конструкции украшались декоративными вставками из орехового на­плыва раскладками скромного, но выразительного профиля и точеными деталями. Мебель рамочной и сме­шанной конструкции украшалась резьбой, точеными деталями, деко­ративными вставками и рисунками из металлической пайки.

Для облицовки мебели начали применять, кроме отечественных, и привозные породы дерева: чинару, палисандр, красное дерево, лимон­ное дерево и др. При обивке мягкой мебели используют разнообразные ткани, вместо кожи применяют заменители и дерматин.

Но вместе с удобной высококачественной мебелью, входившей в со­ветский быт, многие мебельные предприятия продолжали производить мебель середины 20—30-х годов с громоздкими и маловыразительными формами. Эту мебель украшали грубо выполненной резьбой, точеными деталями и массивными профилями. Не в меру высокие спинки диванов оформляют теперь резными завершениями (рис. 211). Подобным обра­зом оформляли славянские и другие шкафы и буфеты. Эта некрасивая и малоудобная мебель еще долгое время производилась фабриками про­мысловой кооперации и мебельными кустарными мастерскими.

Мебель 40-х годов

Во время Великой Отечественной войны производство мебели почти полностью прекращается.

Война нанесла огромный ущерб народному хозяйству нашей страны. Многие мебельные предприятия оказались разрушенными. Было унич­тожено много жилых и гражданских сооружений и их обстановка.

Рис. . Кровать, 1937 г.

Возрос за годы войны и естественный износ мебели. Все это требовало ускоренного строительства новых здании и большого количества мебели.

Со второй половины 1944 г. были начаты работы по восстановлению разрушенных предприятий и возобновлению производства мебели. Пер­выми начали выпуск мебели после войны московские мебельные фаб­рики № 1, 2, 3 и 5; ленинградские фабрики им. Халтурина и № 1, 3 и 7; киевская фабрика им. Боженко, ивановский комбинат, бобруйская и бакинская фабрики, а также предприятия Литовской, Латвийской. Эстонской, Грузинской и Армянской союзных республик.

Одновременно были начаты работы по реконструкции и расширению разрушенных предприятий. Производством мебели стали заниматься мно­гие деревообрабатывающие предприятия, на которых в короткие сроки были организованы мебельные цехи. Возобновился выпуск мебели пред­приятиями промысловой кооперации и местной промышленности.

В первые послевоенные годы организация производства происходила в основном на базе сохранившегося довоенного оборудования. Мебель изготовляли преимущественно по 'старым, ранее освоенным моделям. По уже в 1945—1916 гг. московские мебельные фабрики № 1, 2 и 3. ленинградская фабрика им. Халтурина, ивановский мебельный комби­нат, саратовская мебельная фабрика и некоторые другие предприятия успешно осваивают новые, наиболее современные по технологии из­готовления модели мебели щитовой конструкции. В те же годы были начаты работы по конвейеризации сборки корпусной и мягкой ме­бели.

Проведенные мероприятия в значительной степени способствовали дальнейшему росту производительности труда на мебельных предприя­тиях, в результате чего выпуск мебели .во второй половине 1949 г. пре­высил довоенный уровень.

Всесоюзное совещание работников мебельной промышленности, про­веденное в 1949 г., подвело итоги проделанной работы мебельными пред­приятиями в послевоенный период и наметило основные пути дальней­шею развития мебельной промышленности.

Рис. . Диван (40-е годы)

Мебель 50-х годов

Годы пятой пятилетки (1950—1955 гг.) являются новым этапом в развитии мебельной промышленности. В эти годы входят в строй новые мебельные предприятия, оснащенные новейшей техникой, – витебская, великолукская, новгородская, тбилисская, оренбургская (б. чкаловская) и другие фабрики. Пущена первая очередь Московского мебельносборочного комбината № 2 и целый ряд новых мебельных цехов.

Мебельные предприятия промысловой кооперации по техническому оснащению и организации труда стали представлять собой те же круп­ные мебельные фабрики. Выпускаемые ими краснодеревные изделия по своим художественным качествам не уступают изделиям предприятий государствснной промышленности.

Появляются фабрики с серийным и даже массовым выпуском мебели. Значительно расширяется и ассортимент выпускаемых изделий.

Только для меблировки нового здания Московского государственного университета им. М. В. Ломоносова в сжатые сроки было изготовлено 150 тысяч предметов разнообразной высококачественной мебели. Среди них лабораторные, письменные, бытовые и специальные столы, стулья, кресла, диваны, библиотечные, учебные и другие шкафы, 175 гарнитуров для кабинетов.

В улучшении качества столярных изделий и создании более красивых и удобных форм мебели важную роль сыграло введение в 1951 г.

Рис. 214. Гарнитур мягкой мебели 1953 г.

ГОСТ на мебель и классификация мебели (в зависимости от формы и характера отделки) на высший, первый и второй классы.

В 1952—1953 гг. было положено начало переходу от выпуска отдель­ных, разрозненных изделий к производству наборов (рис.) с еди­ным архитектурно-художественным решением. Набор включал все виды мебельных изделий, необходимых для меблировки квартиры или отдельных комнат. Потребитель мог приобретать каждое изделие в отдель­ности и по своему желанию комплектовать любой состав набора ме­бели.

В эти же годы изготовляют гарнитуры для однокомнатных квартир (рис.) из недорогих пород дерева. Мебель эта имела скупые, лако­ничные формы, простые, но выразительные украшения в виде неслож­ных порезок и точеных деталей.

Выделялась удобством и простотой вида мягкая мебель — кресла и диваны, изготовленные из ореха (рис.) или березы, тонированной под орех (рис.), и обитые плюшем.

При проектировании мебели для сооружений общественного назначе­ния по-прежнему уделяется большое внимание единству форм мебели с архитектурой помещений, творческому освоению художественных тра­диций русской и зарубежной классики.

Гостиница «Советская» в Москве обставлена мебелью (рис.), изготовленной в 1950 г. по проектам арх. К. К. Бломериуса. Габариты мебели хорошо согласованы с архитектурой интерьеров, ее изящные формы с тонко нарисованными орнаментами выполнены в духе лучших образцов русской классики.

Большими художественными достоинствами отличается мебель этих же лет, выполненная для театра им. Вахтангова, гостиницы «Ле­нинградская», для административного высотного здания на Смоленской пощади в Москве и др.

Гарнитур мягкой мебели, 1953 г.

Однако наряду с положительными решениями композиции мебели были случаи, когда использование классических форм мебели в совре­менных условиях носило подражательный, внешне-показной характер. Примером может служить стул (рис. 220) из гарнитура столовой в вы­сотном здании у Красных ворот в Москве, представляющий собой обра­зец неудачного использования форм английской мебели XVIII в. Недо­статками этой мебели были также сложные по конструкции формы и излишества украшений, применяемые в ущерб удобству, экономичности и художественным качествам.

Развернувшееся в последние годы массовое жилищное строительство квартир, рассчитанных на лосемейное заселение, вызвало все увеличи­вающийся спрос на малогабаритную, недорогую, но красивую и удобную мебель. Это привело к пересмотру старой технологии и созданию более усовершенствованных форм и конструкций мебели'.

Веками сложившиеся формы, устройство и основные конструкции ме­бели создавались постепенно, применительно к условиям ручного ремес­ленного труда. Смена стилей в мебели, изменение характера внешнего оформления не влияли на конструктивное устройство деталей, узлов н способы их соединений. Различные механизмы, а также станки и слож­ные машины конструировались из расчета на выполнение тех же опера­ций, которые сложились в процессе приемов ручного труда. Поэтому кон­структивно устаревшие формы мебели стали сильно тормозить дальней­шее развитие мебельной промышленности.

Рис. . Детская мебель, 1956 г.

ножки и проножки столов, стульев и диванов точеные, сиденье и спинка удобны и несложны по устройству.

Отделывают детскую мебель главным образом цветными эмалями. Крышки столов, спинки стульчиков и диванов, филенки дверок шкафов украшают иногда живописью, резьбой, рисунками под прозрачной пленкой, наборным деревом, тиснением и точеными деталями. Мотивами крашений является растительный и животный мир, сюжеты любимых детьми сказок и басен.

Наряду с передвижной типовой мебелью, в современном оборудовании помещений все большее распространение получает встроенная мебель (рис.)—шкафы различного назначения. Встроенная мебель делает планировку жилого помещения компактной, освобождает жилую площадь от передвижной мебели, улучшает бытовые условия.

Встроенные шкафы собирают из щитов. Дверцы, являясь основным декоративным элементом, имеют различное конструктивное решение, органически увязанное с архитектурным обликом интерьера. Дверцы бывают щитовые, филенчатые, застекленные и украшенные декоративной решеткой. Карнизы и филенки шкафов оформляют различными профилями, декоративным набором облицовочной фанеры, реже резными и токарными деталями.

Рис.. Встроенный шкаф, 1956 г.

Помимо мебели для жилья, изготовляемой по новой технологии, воз­растает производство мебели для учреждений, гостиниц, театров, кино, клубов, больниц, школ, транспорта, а также садово-парковой мебели.

Советская мебельная промышленность, решая основные задачи, свя­занные с проектированием и изготовлением массовой типовой мебели для малометражных квартир, производит мебель для обстановки тех отдельных жилых и общественных помещений, которые были выстроены ранее или сооружаются в настоящее время по увеличенному стандарту. Эта мебель в большинстве случаев изготовляется по индивидуальным проектам, в виде отдельных изделий или гарнитуров, не рассчитанных на серийное производство.

С каждым годом все возрастает изготовление мягкой мебели (рис.), улучшается ее качество и формы. В настоящее время делают диваны, оттоманки, кушетки, кресла и др., а также трансформируемую мягкую мебель: кресла-кровати и кресла-диваны. Диваны и кресла изго­товляют обычные и кабинетные, разборной и неразборной конструкции, с жесткими или мягкими подлокотниками. У некоторых диванов спинки делают с деревянной рамкой и полочками.

Мебель обивают специальными тканями, кожей (или заменителем) и дерматином. При ее производстве используют пружины бесконечного плетения, различные конструкции пружинных сеток, переплеты из рези­новых и металлических лент и новые постилочные материалы, значи­тельно повышающие прочность изделий.

В настоящее время все большее внимание стали уделять изготовле­нию плетеных изделий, отличающихся разнообразием и красотой форм и небольшим весом. Используя местное сырье, население многих районов нашей страны занимается производством плетеных изделий, в ча­стности мебели. Материалом для изготовления плетеных изделий слу­жат ивовые прутья и палки. Прутья обладают необходимой гибкостью, свободно очищаются от коры и легко раскалываются на пластины, шины и ленты. В СССР имелось свыше 80 видов ивы; наиболее пригодными для изготовления мебели считаются белотал, чернотал, краснотал, ветла, ива конопляная, пурпуровая и др.

Плетеная мебель бывает жесткая и мягкая. Выпускают ее в виде гар­нитуров (рис.) и отдельными предметами. Различают три типа ме­бели: плетеная, наборная и палочная. Конструктивной основой всех пле­теных изделий является каркас из ивовых палок. Детали каркасов со­единяются на ус, внакладку с подрезкой и другими способами и крепятся гвоздями.

Виды плетений создавались практикой в течении многих лет. Изве­стны самые разнообразные рисунки плетения в шахматку и -шашку, ром­бовидным и спиральным ажуром, простым и наклонным рядком и др.

Плетеную мебель иногда оставляют без отделки, сохраняя естествен­ный цвет материала, или отделывают обжигом под бамбук, химическими и растительными протравами в разные цвета, окрашивают водными, мас­ляными и эмалевыми красками и нитролаками.

В связи с развитием архитектуры интерьера, выработались особен­ности форм современной мебели, а также характер обстановочного ком­плекса жилых помещений.

Характерными признаками интерьера современной квартиры (рис.) прежде всего, является простота и скромность художествен­ных средств, применение минимального количества архитектурных дета­лей, рациональная и компактная меблировка, использование немного­численных, но достаточно выразительных художественных приемов, спо­собствующих общему единству помещения.

Весьма важными элементами обстановки современной квартиры, во многом определяющими убранство интерьера, служат осветительные приборы, ткани, обои и мебель. Их использование в условиях маломет­ражных квартир значительно меняется.

Вместо люстры, обычно находящейся посредине комнаты, в новых условиях больше используют перемещаемые осветительные приборы — торшеры, настольные и подвесные стенные лампы. Торшеры и настоль­ные лампы, выполненные из дерева, металла, фарфора, пластмасс или стекла, с простыми бумажными абажурами, в достаточной мере отве­чают утилитарным и декоративным требованиям.

Шторы, портьеры, ковры, обивка мебели имеют согласно масштабу некрупный строгого рисунка орнамент. Гармоничное сочетание цвета предметов обстановки, штор, ковров, обивки, обоев вносит единство в убранство интерьера.

В современных квартирах, предназначенных к посемейному заселе­нию, имеются четыре основных вида помещений: общая комната, спаль­ня, детская и передняя. В многокомнатных квартирах может быть еще столовая, кабинет и гостиная.

В соответствии с назначением каждой комнаты определились и основные предметы мебели.

Для гостиных — преддиванные столики, стулья, кресла, диваны, бан­кетки, шкафы-горки, подставки для цветов, столики для радиоприемников и телевизоров, зеркала-трюмо.

Для столовых–обеденные столы (с обычной и раздвижной крыш­кой), буфеты, серванты, стулья и кресла.

Для спален – кровати, кушетки, стулья, пуфики, платяные шкафы, ширмы, прикроватные тумбочки, комоды, туалетные сто ты, трель­яжи.

Для передних стулья, диваны, столы, вешалки, зеркала.

Рис. . Интерьер современной квартиры, 1956 г.

Для кабинетов – письменные столы (двухтумбовые, однотумбовые и канцелярские), стулья, кресла, диваны, книжные шкафы, секретеры, эта­жерки, журнальные и телефонные столики.

Для детской – столики, стулья, диваны, кровати, шкафчики.

Общая комната совмещает несколько функций: столовой, кабинета и гостиной (рис.), ее гарнитур дополняют соответствующими пред­метами. Кроме того, широко пользуются комбинированной, трансформи­руемой и секционной мебелью.

При оборудовании современных квартир большое место отводится благоустройству кухонных помещений. Кухня является не только подсоб­ным помещением, а используется (особенно при посемейном заселении) также, как столовая. Это определяет архитектурное решение помещения и состав наборов мебели кухни (рис.).

Кухонная мебель делится на стационарную (неподвижную) и перед­вижную. В ее состав входят: рабочие столы-шкафы для хранения по­суды и продуктов, столы-шкафы под мойку, шкафы навесные, высокие шкафы для продуктов и гладильные доски, буфеты, полки настенные, комбинированные столы (рис.), обеденные столы, стулья, табуреты, раскладные табуреты – стремянки. Мебель имеет щитовую конструк­цию из унифицированных узлов и деталей с единым архитектурным оформлением. Отделывают кухонную мебель с лицевых поверхностей масляной краской, нитроэмалями и глифталевыми лаками.

Рис.. Комбинированный столик, 1956 г.

Окрашивают мебель преимущественно в светлые тона – под слоновую кость, серебри­сто-серый и т. п. Крышки рабочих столов-шкафов покрывают линолеу­мом или водостойкими слоистыми пластиками.

Оснащение мебельных предприятий высокопроизводительной техни­кой и передовой технологией, а также снабжение новыми материалами значительно способствовало повышению производительности труда и выпуску широкого ассортимента высококачественной мебели. На многих мебельных фабриках внедрена конвейеризация сборки и отделки мебели. Продолжаются работы по промышленному внедрению автомати­зации обработки деталей и узлов мебели.

Значительно расширено и сушильное производство мебельной про­мышленности; на большей части сушильных камер применяют скоро­стные режимы сушки.

За последние три года (1955—1957) на мебельных фабриках уста­новлено около 150 мощных фанеровальных гидравлических прессов, с обогреваемыми плитами, что дало возможность широко внедрить жид­кие и пленочные синтетические клеи.

Для фанерования применяют различные породы древесины; из оте­чественных–березу, дуб, клен, орех, мореный дуб, липу, ясень, грушу, карельскую березу, капо-корешок; из привозных–красное де­рево, палисандр, японский ясень, розовое дерево, лимонное и многие другие.

В послевоенный период в деревообрабатывающей промышленности Украины стали применять для облицовки мебели высшего и первого классов строганую фанеру из некоторых видов тополя или черного осо­коря. После полирования, тополь приобретает на редкость красивую узорчатость и по своим техническим качествам превосходит ореховую древесину.

В последние годы при облицовке мебели используют лущеный шпон из свилеватой березы и волнистый шпон, обладающие красивой тек­стурой.

Все большее место начинает занимать метод облицовки массива изделия смоляной (бакелитовой) пленкой, получившей название «деко­ративной фанеры». Смоляная текстурная пленка обеспечивает красивую отделку и высокое качество покрытия.

При отделке поверхности изделий применяют различные материалы и способы. Лучшим способом лицевой отделки по-прежнему является полирование, максимально выявляющее и подчеркивающее текстуру дре­весины, придающее поверхности устойчивый и красивый глянец. Нитроцеллюлозные материалы признаны лучшими при отделке этим спо­собом.

Широкое применение получило лакирование нитролаками. Нитролаковая пленка имеет ряд преимуществ по сравнению с пленками спирто­вых и масляных лаков: она более светоустойчива; под воздействием теплой воды не теряет блеска, при соприкосновении с высокой темпера­турой не портится.

Широко распространено в мебельном производстве поверхностное крашение древесины. Оно применяется для изменения натурального цвета слабоокрашенных пород, для усиления естественной окраски деко­ративных пород и для имитации древесины.

Некоторые виды мебели (например кухонную) отделывают масля­ными и эмалевыми красками.

Украшениями современной мебели являются: резные и точеные формы, штампованные в невысоком рельефе детали. Орнаментальный набор из древесины состоит главным образом из прожилок, располо­женных на гладких плоскостях предмета, прямоугольных или квадрат­ных форм, с красиво построенными углами. Наборы из дерева выполня­ются способом маркетри.

Используют и аэрографическую отделку мебели специальным рас­пылителем, нанося на поверхность изделия различные рисунки с по­мощью трафаретов. Украшения выполняют и способом выжигания, тиснения, графья с заполнением выбранных мест рисунка мастикой различных цветов.

Мебель обивают тканями, кожей и дерматином. Ткани – атлас, шелк, плюш, бархат и другие изготовляются в виде специальных купонов и го­беленов, имеющих различные рисунки и расцветку. Обивочные ткани и галантерею–шнуры, тесьму, бахрому и пр.– вырабатывают многие мануфактурные фабрики.

При изготовлении мебели все большее применение получают древесностружечные, древесноволокнистые и гипсовые плиты (щиты) и выклейные детали. Использование прессованных щитов с различными за­полнителями, а также гнуто-клееных и гнуто-пропильных элементов не только экономит древесину, но и повышает технологичность изготовляе­мых изделий.

В последние годы благодаря применению новых методов гнутья дре­весины и создания гнутарных станков техника гнутарного дела значи­тельно возросла.

Столы, стулья, кресла, диваны, подцветочницы, наборы детской ме­бели из гнуто-клееных и гнуто-пропильных деталей просты по конструк­ции, отличаются прочностью и легкостью сборки.

При склеивании древесины пользуются животными и синтетическими клеями; лучшим является карбамидный синтетический клей, позволяю­щий более чем в шесть раз ускорить производственный процесс фанерования и склеивания.

При производстве мебели, помимо дерева, пользуются и другими материалами дюралюминиевыми трубами и пластическими массами (фанерит). Такая мебель отличается легкостью, простотой конструкции и раз­нообразием форм.

Успехи, достигнутые в области художественной обработки дерева за эти годы, тесно связаны с ростом мастерства исполните­лей–столяров, отделочников, резчиков и токарей по дереву. С ростом творческой инициативы передовых рабочих, инженерно-технических ра­ботников деревообрабатывающей промышленности, всемерно содейст­вующих производительности труда, повышению художественных до­стоинств, и качества изготовляемых столярных изделий.

8.3. ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ ОБ ОРНАМЕНТЕ

Общие сведения об орнаменте

Орнамент (от лат. аrnатепtит — украшение) — это узор, состоящий из повторяющихся, ритми­чески упорядоченных элементов, предназначен для украшения различных предметов (посуды, мебели, оружия), архитектурных сооружений, произведе­ний прикладного искусства. Орнамент не может существовать самостоятельно, вне этого предмета. Часто плоский фон украшаемой поверхности ста­новится элементом композиции орнамента, под­черкивая его своим цветом.

В построении орнамента обычно используют принцип симметрии и приемы ритмических повто­ров одного или нескольких элементов (раппорт). Орнамент можно продолжить в обе стороны, даже если его первоначальная композиция ограничена, замкнута.

Элементы, образующие орнамент, могут более или менее точно воспроизводить действительность, но чаще всего в орнаменте мотивы реального мира подвергаются значительной переработке: стилиза­ции, декоративному обобщению.

Орнаменты:

а - древнеегипетский; б -древнегреческий меандр; в - древнегреческий акант; г - арабеска; д - русская плетенка

В народном творчестве, где орнамент нашел наибольшее распространение, постепенно склады­вались устойчивые формы и принципы построения орнамента, во многом определившие национальные художественные традиции разных народов.

В деревянной мозаике орнамент широко приме­няется. При создании художественного паркета и мозаичных наборов для украшения мебели приме­няли и применяют преимущественно орнаменталь­ные композиции.

По характеру композиции, обусловленной фор­мой декорируемого предмета, и расположению на украшаемой поверхности мозаичный орнамент мо­жет быть следующих видов:

— ленточным — в- виде прямой или криволиней­ной орнаментальной полосы, чаще всего окаймля­ющей поверхности предмета;

— заполняющим всю поверхность сплошным узо­ром; при геометрическом рисунке такой орнамент называют сетчатым;

— замкнутым или ограниченным определенной геометрической формой (квадрат, ромб, треуголь­ник); такой орнамент, вписанный в круг или пра­вильный многоугольник, называется розеткой и располагается обычно в центре украшаемой повер­хности, т.е. является центрическим.

Могут быть и более сложные композиции, объе­диняющие в себе, например, ленточный и цент­рический орнаменты.

По мотивам, используемым в орнаменте, раз­личают такие его виды:

— геометрический — состоящий из различных гео­метрических элементов прямых и ломаных линий, кругов, квадратов, ромбов, спиралей, звезд.

Применяется в разных видах резьбы, особенно в контурной геометрической;

— растительный — составленный из стилизован­ных листьев, цветов, плодов. Применяется практически во всех видах резьбы;

— зооморфный, или фигурный, в котором сти­лизованы фигуры, части фигур реальных или фан­тастических животных, птиц.

Применяют в разных видах резьбы, сочетая одну технику с другой;

— геральдический, где использованы знаки, эмб­лемы, гербы и т.п.;

— гротескный, включающий в причудливых фан­тастических сочетаниях изобразительные и декора­тивные мотивы;

— розетка — замкнутая в пределах окружности или правильного многоугольника самостоятельная орнаментальная форма;

— ажурный — в виде ажурных прорезных розе­ток, выполняется в технике прорезной резьбы;

— плетенка — орнамент в виде переплетения полос, лент, стеблей, цветов и других элементов;

— арабеска — сложный орнамент, основан на переплетении геометрических и стилизованных ра­стительных мотивов;

— пальметта — веерообразный растительный орнамент, обычно венчающий резное украшение;

— венок — пластичный орнамент с раститель­ным мотивом, иногда перехваченный лентами;

— бусы — орнаментальная полоса из шаров и продолговатых элементов;

— букля — украшение из ряда колец с розетками в центре;

— годрон — орнамент в виде полуовальных и вы­тянутых выпуклых элементов;

— жгут — витой пояс (орнаментальная полоса) или выпуклое украшение;

— гирлянда — волнообразное украшение из лис­тьев, цветов, фруктов и лент;

— волюта — украшение из спиралевидных завит­ков;

— картуш — орнамент (виньетка) с надписью (цифрой, эмблемой, вензелем) в центре плоско­сти в виде свитка с завернутыми краями;

— люнет — украшенная плоскость полукруглой формы над дверями или окнами;

— городковый орнамент — состоит из нескольких зубчатых полос, положенных одна на другую в виде ступенек;

— полурозетка, или репья, — скобчатые или двухгранные выемки в различных композициях;— солярные знаки — стилизованные символичес­кие изображения божества. Например, солнце в виде розетки стилизованного цветка, вписанного в круг; изображение коня — реалистическое или стилизованное.

Геометрический орнамент в круге

Для выполнения орнамента используют красное дерево, окрашенное в черный цвет, натуральное красное дерево, орех темного тона, клен «птичий глаз», орех светлого тона.

Из шпона черного цвета вырезают круг. Из шпо­на натурального красного дерева вырезают четырех­угольники, склеивают их сначала попарно, а за­тем по четыре, получая половинки звезды. Под­ровняв места стыка, склеивают две половинки в восьмиконечную звезду. Между лучами звезды вкле­ивают ромбы из ореха, а в них врезают лучи из клена. Затем вырезают мелкие детали из шпона чер­ного цвета. Полученную звезду вставляют в фоно­вый шпон (в круг).

Направление волокон у всех деталей орнамен­та должно совпадать с направлением лучей.

Этот набор можно выполнить и по-друго­му. Сначала набирают звезду из шпона красно­го дерева, вставляют в нее мелкие элементы из шпона черного цвета.

Геометрический орнамент в круге

Затем врезают звезду в фоновый шпон, не вырезая круга. Вырезают гнез­да и вставляют лучи из шпона ореха и клена. Пос­ле этого с помощью циркуля-резака, поставив его ножку в центр звезды, вырезают круг.

Освоив резание и соединение геометрических элементов с острыми углами, можно выполнять более сложные орнаменты по собственной компо­зиции, используя наряду с прямолинейными фор­мами круги, а также вставки в виде тонких прожи­лок по окружности. Крути большого диаметра, вы­резают с помощью циркуля-резака, маленького — от руки ножом.

Вставки-прожилки по кольцу вырезают по час­тям: в фоновом шпоне вырезают участок кольца (дуги) с помощью циркуля-резака или от руки но­жом. Шпон вставки не подкладывают под гнездо, как обычно, а, измерив ширину дуги, вырезают ее из шпона с помощью циркуля-резака или по нанесенным циркулем линиям от руки ножом. Для таких жилок используют породы с однородной по плотности древесиной, достаточно легко режущейся (орех, березу, грушу). Вставив кусочек кольца, вырезают гнездо для следующего и т.д.

Такими наборами можно украсить крышки жур­нальных столиков.

Сетчатый

Набор выполняют из шпона двух пород древеси­ны контрастных цветов, например красного дерева и клена «птичий глаз», березы и красного дерева, ореха и груши. Для светлого орнамента применя­ют породу с однородной, не резко выраженной, текстурой, без видимых полос, а для фона — породу с более резко выраженной, но не крупной текстурой.

Сетчатый орнамент

В данном случае вставками являются элементы фона орна­мента, поэтому рису­нок наносят с помо­щью копировальной бумаги на светлый шпон. Он требует тща­тельной прорисовки при переводе и боль­шой точности при ис­полнении набора.

Набор ведут последовательно — слева направо, ряд за рядом, вырезая элементы фона и заполняя гнезда кусочками темного шпона. Направление волокон у всех элементов фона должно совпадать с направлением волокон светлого шпона. Это облег­чит обработку поверхности набора (шлифование) после приклеивания его к основе.

Растительный

По характеру композиции и степени стилизации растительных форм растительный орнамент может быть разнообразным. Одним из видов композиции является кайма или бордюр. Выполняют такие ор­наменты обычно из двух пород древесины — для фона и рисунка, без резко выраженной текстуры,

Примеры растительного орнамента

выразительность орнамента построена на контрас­те цветов. Более сложный и реалистичный рису­нок иногда дополняют гравировкой при выполнении растительного орнамента необходимо правильно подобрать направление волокон шпона в каждом элементе орнамента и выбрать тех­нические приемы изготовления элементов. Преж­де чем приступить к выполнению растительного орнамента, делают несколько упражнений по на­бору листьев разной формы длиной 4—6 см (эле­менты меньшего и большего размеров вырезать труднее). Для фона выбирают породу с однородным строением (бук, клен), а для листьев — контрастную фону (орех, красное дерево). На рисунке (линиями показано направление волокон древесины фона и вставок (листьев), а стрелками — направление движения резца. Лист, состоящий из трех элементов (рис. а) набирают так. Вырезают по контуру одну половинку листа; Образуется гнездо. Затем вырезают подо­

Набор листьев разной формы

бранную по тек­стуре и направлению волокон элемент-вставку и вклеивают ее в фон. Так же вы­резают и вклеи­вают вторую по­ловинку листа и, наконец, чере­нок.

Лист, пока­занный на рис. б, набирают из од­ного листа шпо­на, обращая внимание на плавность резания криволинейного контура листа.

При вырезании листа, изображенного на рис. в, помимо криволинейного резания по внешнему контуру кончиком ножа подрезают зубчики попе­рек волокон. Эта операция требует особого внима­ния и осторожности. Чтобы при вырезании зубчи­ки не обломились, шпон вставки рекомендуется наклеить на бумагу.

Набор листьев со стеблем (рис. г) начинают сверху, вырезая и вставляя поочередно листья, а затем черенок.

Последовательность набора сложного листа

При наборе цветка (рис. д), соблюдая направ­ление резания, указанное стрелками, один за дру­гим вырезают и вклеивают лепестки, а затем выре­зают и вставляют серединку.

Лист сложной формы наби­рают следующим образом. Сначала вырезают вер­хнюю половинку верхнего листика (1), вклеивают вставку (2), вырезают вторую половинку листика (2) и вклеивают ее (3), вырезают и вклеивают че­ренок (4). После этого вырезают верхние половинки остальных листиков (4), вклеивают их и вырезают (5) и вклеивают нижние половинки (6). Орнаментальная полоса из листьев может быть выполнена по-разному в зависимости от применя­емой древесины, количества пород и их цвета, а также в зависимости от характера украшаемого из­делия, его формы и размеров, от цвета облицо­вочного шпона, являющегося фоном мозаики.

Спокойный орнамент, построенный на нюансах цветов древесины, можно выполнить, используя лишь две породы: ясень — для листьев и стебля и клен «птичий глаз» — для кружков и завитков. Для фона следует применить более темную древесину, например орех или красное дерево.

Второй орнамент, более дробный, построен на контрастных отношениях цветов. Для листьев здесь можно использовать красное дерево или орех раз­ных тонов, окрашенный и неокрашенный ясень, для стебля — окрашенное в темный цвет красное дерево или мореный дуб. Фон в этом орнаменте должен быть светлым.

Орнаментальная полоса из листьев (а) и варианты ее исполнения (б, в)

Таким образом, при одном и том же рисунке орнамент может выглядеть совершенно по-разному. Многолистную розетку набирают из березового и орехового шпона. Листы шпона нужного разме­ра складывают так, чтобы направление волокон было одинаковым, и скрепляют скрепками. На вер­хний лист (березовый) наносят рисунок орнамен­та. Кончиком ножа прорезают оба листа шпона по внешнему контуру розетки. Нож держат строго вер­тикально. Отделенную часть березового шпона за­меняют ореховым. Заклеивают места стыков клее­вой лентой. Затем вырезают крупные вставки внут­ри розетки, так же прорезая оба листа шпона. В гнезда березового шпона вставляют детали из орехового. Так же вырезают и встав­ляют другие детали, переходя к более мелким. В результате можно получить два про­тивоположных по цвету набора. Крупные детали орнамента можно выпиливать лоб­зиком.

Этим орнамен­том можно укра­сить крышку жур­нального столика.

Многолистная розетка

Геральдический

Геральдический орнамент нередко применяли для украшения мебели разных стилей как в виде резьбы по дереву, так и в виде мозаичного набора. Это сложные многокрасочные, мозаичные полотна, выполнение которых требует высокого мастерства и разнообразных пород древесины.

Основная сложность при выполнении таких на­боров состоит в правильном подборе цветовых со­четаний различных элементов мозаики. Изображе­ние должно быть четким и хорошо читаться на рас­стоянии. В то же время оно не должно быть пест­рым и дробным, необходимо сохранить целостность изображения, единый колорит.

При работе над сложным геральдическим орна­ментом (гербы, ордена) рисунок подвергают не­которой переработке, обобщению, не стремясь воспроизвести мельчайшие детали. Для более лег­кого прочтения надписи обычно делают несколько крупнее. Однако обобщение рисунка надо делать очень умело, чтобы не исказить оригинал. Поэто­му неопытному мозаичнику не следует браться за сложный геральдический набор.

Мозаика на сферической поверхности

Уметь декорировать любую кривую поверхность мозаичным набором из шпона (фанерок) особен­но заманчиво для резчика по дереву. Это расши­ряет его возможности и по художественному реше­нию, и по составлению композиции при выполне­нии какого-либо изделия. Набор маркетри на сфе­рической поверхности (доски, поделки) или на какой-либо иной, не развертываемой поверхности лучше делать непосредственно на месте. Для этого найденный рисунок композиции переносится на декорируемую поверхность, и на ней приклеива­ются кусочки фанерок набора. Чем больше кривизна поверхности, тем меньше площадь таких фанерок. Лучше начинать работу с тех мест, которые будут являться базой рисунка и менее подвергнутся последующим изменениям в цвете: фон в натюрморте, небо в пейзаже и др. В этом случае их легче приклеить увлажненными без покрытия лицевой стороны лаком, тогда они (особенно орех для темного фона) более податливы на деформа­цию. Дальнейшую работу или, по крайней мере, последнюю ее стадию надо делать, покрыв все при­клеенные и высохшие фанерки лаком. Последую­щие фанерки набора также предварительно лаки­руются по лицевой стороне. На заключительной стадии набор маркетри на сферической поверхнос­ти не вызывает трудностей, так как оперировать приходится уже мелкими кусочками фанерок.

Перед тем как приклеить части набора оконча­тельно, лучше их сначала наживить небольшим количеством клея или булавками, чтобы видеть цветовое сочетание с окружением. В такой работе с мелкими кусочками фанерки достаточно надеж­ны и другие водные клеи (кроме столярного), на­пример ПВА.

В иных случаях при удалении уже приклеенного участка фанерки нарушается и поверхность осно­вы. Но преодоление таких технических трудностей является несравнимо более легким, чем творчес­кие поиски в композиции.