
- •1. Духовно-нравственное воспитание средствами музыки
- •1А. Использование наглядных методов на уроках музыки в
- •2А. Общая характеристика методов музыкального обучения
- •3.Цель и задачи музыкального воспитания на современном этапе
- •4. Музыкально-педагогическая концепция б. В. Асафьева
- •4А. Проблемные методы в музыкальном воспитании
- •5. Б.Л. .Яворский и его музыкально-педагогическая концепция
- •5А. Игровые методы в мв
- •6. Историч становление мв в I пол XX в
- •8А. Методика развития тембрового и динамического слуха школьников
- •6А. Контролирующие методы на уроках музыки. Педагогическая оценка
- •7. История развития мв во второй половине 20 века
- •7А. Метод музыкального обобщения в музыкальном обучении
- •8. Система музыкального воспитания Кабалевского
- •9. Система музыкального воспитания Карла Орфа
- •9А. Методика развития ритмического чувства школьников
- •10.Система музыкального воспитания Золтана Кодая
- •10А. Mетод развития звуковысотного слуха
- •11. Белорусские программы и учебники по музыке
- •11А. Развитие творческих способностей учащихся
- •12А. Методы взаимосвязи музыки с другими видами искусства
- •13А. Методика работы над качеством звучания детского голоса в
- •14. Современный урок музыки, его типы и структура
- •14А. Методика разучивания песни
- •15. Внеклассные формы работы по мв(*)
- •15А. Метод эмоциональной драматургии в мв
- •16. Виды планирования в муз. Обучении, подгот. Уч-ля к уроку музыки.
- •16А. Методика обуч. Уч-ся навыкам игры на элем. Муз. Инструментах
- •17. Этапы работы над музыкальным произведением. Взаимосвязь
- •18. Проблемы способностей. Музыкальность
- •19. Причины фальшивого пения и методы раб. С неточно интонирующими детьми
- •20. Концептуальные идеи и тенденции общего музыкального
- •21. Вербальная интерпретация музыкального произведения на уроках
- •21А. Работа с учебником и книгами для учащихся в процессе мв
- •22. Стимулирование интереса к предмету Музыка и музыкальному
- •23А. Музыкальная культура Беларуси
- •22А. Специфика словесных методов
- •24А. Интонационная специфика музыкального искусства и роль
- •27А. Развитие у школьников чувства формы
- •30. Импровизация и сочинение
- •32.Подготовит. Этап вокально-хоровой работы в классе. Приемы
- •32А Пластическое интонирование и музыкально-ритмические движения
- •33. Вопросы драматургии урока музыки. Методич. Разработка урока
- •34. Современные технологии в музыкальном образовании
- •35. Варианты решения темы «Музыкальный образ». Вербальная
22А. Специфика словесных методов
Задачи обуч решаются в педагогике с пом конкр методов. Это система
действий преподавателя по орг-ции познават и практической деят-сти уч-ся с
целью усвоения сод-ия уч прогр. * занимают ведущее место в системе
методов обуч. Они позволяют в крат- чайший срок передать большую по
Vіинф, поставить проблемы, указать пути их решения, сделать выводы. С их
пом учитель может вызвать в сознании детей яркие картины прошлого, наст
и будущего. Слово активизирует воображение, память, чувства уч-ся. Итак,
учитель посредством слова излагает, объясняет уч мат-ал, а ученики
посредством слушания, запоминания и осмысливания активно его
воспринимают и усваивают. Выбор тех/иных * зависит от возр особ-стей учся;
от их муз подготовки; своеобразия муз материала; знаний и возможностей
учителя. Виды *: рассказ, беседа, объяснение, инструктаж, дискуссия, лек
ция. Рассказ предполагает устное повествоват изложение сод-ия муз пр-ия,
нового мат-ла, не прерываемое вопросами к уч-ся. Используется, чтобы
настроить детей на восприятие пр-ия. Должен быть ярким, об-разным. Метод
беседы предполагает разговор учителя с уч-ся, организуемый с пом.
тщательно продуманной системы ?, постепенно подводящих учеников к
усвоению нов понятия, нов пр-ия. В ходе беседы исп-ся приемы постановки
осн, доп, наводящих и др ? ? к беседе должны быть достаточно емкими;
желательно, чтобы ? не под разумевали односложных ответов, а наоборот,
давали возможность проявлению детской фантазии, тв-ва. Объяснение
использ при работе с конкр понятиями (форма, лад, тембр). Инструктаж –
подробные указания, что нужно делать. Дискуссия – обычно в ст кл, разные т
зр. Роль слова при объяснении и анализе музыки, приемов ее исполнения
специфична и велика. Всегда требуется особый подбор слов/словосочетаний,
чтобы полно, убедительно, эмоц передать сод-ие пр-ий, объяснить их
построение, охар-ть выразит ср-ва. Задача преподавателя – как можно точнее
и доходчивее выразить свою мысль, передать/внушить ученику то/иное эмоц
сост-ие, пробудить к желаемым действиям, добиться понимания уч задач и
способов их осущ-ния. Это требует совершенного владения словом, богатой
лексики образного ассоциативного мышления, пони мания психологии
школьников. Эффективность * зависит и от чисто речевых навыков (голоса,
интонации, дикции, орфоэпии.
24А. Интонационная специфика музыкального искусства и роль
интонационного анализа
Интонация – осн форма проявления мысли в музыке. Каждая эпоха имеет
свой круг интонаций и свой интонац словарь. Основываясь на нем и
привнося в него что-то новое, создает свои пр-ия комп. Создателем теории о
интонац специфике муз иск-ва явл Асафьев.
Интонац анализ – изучение строения муз пр-ия как особой худ системы,
единого целого, в кот объединены разл муз-выразительные средства.
Направлен на
1) восприятие сущности муз пр-ия, средств муз выразительности в контексте
с содержанием пр-ия;
2) выделение характерной муз интонации;
3) анализ элементов, формирующих выразительность данной интонации.
Каждое новое пр-ие несет в себе свой круг идей, интонаций, образов, в чем
даже уже немало знающим ученикам нелегко сориентироваться. Способам
познания муз пр-ия, его анализу, опираясь на жизненный и муз опыт детей
(сообразно возрасту, этапу обучения) нужно учить. Способы открытия,
узнавания интонации:
слушаем разл интонации: вздоха, плача, задора, жалобы, вопроса, игривости
(можно натуральные, без муз выражения) и представляем образы, которые
могли бы иметь такую интонацию;
знакомство с музыкой, где есть такие интонации; из них развивается муз
ткань.
ролевая игра с попыткой обыграть разл интонации;
знакомство с композитором, чье пр-ие с яркими интонациями помогло в
работе.
Осн элементы интонац анализа:
вычленение в пр-ии хар-ой интонации;
эмоц сод-ие;
выделение хар-ых элементов, формирующих зерно интонации;
преобразлвание интонации и средств ее выражения в процессе развития муз
образа;
целостный охват муз пр-ия.
Виды анализа: практически-действенный, эмоц-образный, интонационносмысловой,
формально-технологический.