
- •Критерії оцінювання знань студентів
- •Перелік питань державної атестації
- •Питання 1. Методи організації ефірного виступу
- •Питання 2. Специфіка роботи ведучого в розмовному типі програм. Підготовка і проведення інтерв’ю.
- •Питання 3. Психофізична діяльність як важлива категорія в професійному становленні телевізійного ведучого.
- •Питання 4. Авторські програми та особливості їхнього ведення
- •Питання 6. Логічний аналіз тексту. Інтонація як засіб комунікації.
- •Питання 7. Позастудійна робота телеведучого – ведучий-репортер, інтерв’юєр.
- •Питання 8. Основні принципи і норми професійної етики телеведучого-журналіста.
- •Питання 9. Телевізійні програми для дітей та юнацтва.
- •Питання 10. Телевізійні ток-шоу. Роль ведучого у підготовці та веденні програм такого типу.
- •Питання 11. Аналітичні програми: види, типи та жанри даних форм.
- •Питання 12. Задум журналістського твору. Технологія виробництва телевізійного сюжету.
- •Питання 13. Суспільні функції сучасного телебачення.
- •Питання 14. Інформаційні програми на телебаченні. Типи інформаційних телепрограм.
- •Питання 15. Особливості підготовки та виробництва новин. Принципи та структура верстки інформаційних програм.
- •Питання 16. Виражальні засоби мовного спілкування
- •Питання 17.Творчі амплуа ведучих телевізійних програм. Роль і місце ведучого в інформаційному мовленні.
- •Питання 18. Культура мови на телебаченні. Поняття „телевізійна мова”. Правила та критерії підготовки ефірної інформації в програмах новин.
- •Питання 19. Телевізійні програми для молоді. Завдання молодіжного телемовлення.
- •Питання 20. Роль спілкування у професії ведучого телевізійних програм.
- •Питання 21: Винахід кіно та перші кроки кінематографа в Європі та сша. Характеристика творчості братів Люм’єрів та ж. Мельєса.
- •Питання 22: Становлення українського та російського кінематографу.
- •Питання 23: Українське кіно 1918-1926 рр. Формування системи екранної культури.
- •Питання 24: Голівудська естетика у 50-60-ті рр. Хх ст.: особливості еволюції.
- •Питання 25: Американське кіно початку хх століття.
- •Питання 26: Російське кіно 60-80-х рр. Хх ст. Загальна характеристика.
- •Питання 27: Мистецькі особливості фільмів а. Тарковського “Іванове дитинство”, “Андрій Рубльов”, “Сталкер”.
- •Питання 28: Режисерські імена європейського кіно 80-90-х рр. Хх ст.: п.Грінуей, е.Кустуріца, л. Фон Трієр.
- •Питання 29: Відкриття кіно Німеччини 20-х рр. Хх ст. Особливості німецького експресіонізму.
- •Питання 30: Жанр комедії в російському та українському кіно 70-80 роки хх століття.
- •Питання 31: Радянське документальне кіно 20-30-х рр. Хх ст. Творчі пошуки Дзіги Вертова.
- •Питання 32: с.Ейзенштейн і розвиток європейського кіно хх сторіччя.
- •Питання 33: Загальна характеристика світового анімаційного мистецтва хх століття. Творчість Уолта Діснея. Радянська школа анімації.
- •Питання 34: Творчість о.Довженка в контексті української культури.
- •Питання 35: Італійське кіно 50-70-х рр. Хх ст. Творчість ф.Фелліні, м.Антоніоні, л.Вісконті.
- •Питання 36: Творчість а. Куросави. Загальна характеристика.
- •Питання 37: Грузинська школа кіно. Т. Абуладзе, о. Іоселіані, брати Шенгелая.
- •Питання 38: Європейське кіно 1909-1918 роки. Загальна характеристика.
- •Питання 39: Виникнення теорії монтажу. Основні характеристики кіностилю 20-х років хх ст.
- •Питання 40: Актори кіно євроейських країн. Марлен Дітріх, Джульєтта Мазіні, Лів Ульман.
- •Література
Питання 20. Роль спілкування у професії ведучого телевізійних програм.
Основні критерії діалогових відносин журналіста-ведучого з аудиторією: врахування потреб, інтересів, мотивів. Установка і відповідна характеристика аудиторії. Ситуативний. соціальний, психологічний аналіз аудиторії. Поняття пристосування до відповідної категорії аудиторії з точки зору віку та соціального становища. Психологічні та етичні аспекти спілкування телеведучих з аудиторією.
Слухове сприйняття інформації, його ефективність. Тембр людського голосу, його роль у подачі інформації.
Розгляд теоретиками журналістами „вакуумного” варіанту взаємодії ЗМІ і аудиторії або окремої особи: тобто коли ті чи інші газети частіше за все розглядалися для них як єдине джерело інформації, а сама аудиторія виступала як якась абсолютна не критична маса, від початку запрограмована для сприйняття текстів.
Сьогоднішня практика – аналіз взаємодії ведучого і аудиторії ЗМІ разом з очевидними психологічними чинниками, що впливають на характер сприйняття журналістських творів.
Рівні психічної діяльності людини. Перший рівень (програма) – генетична, як відзначають фахівці записана у відповідних мозкових утвореннях дитини ще до моменту народження. Другий рівень (програма) – формування на основі узагальнення суб’єктивного, засвоєного у процесі життєдіяльності, досвіду індивіда, особливо отриманого у віці до двох трьох років. Третій рівень (програма) – частина свідомої психіки, однією з головних її складових частин є свідомість, необхідна умова для розвитку інших частин.
Свідома психіка та доступність її аналізу. Взаємодія особистості і ЗМІ та роль ЗМІ у прогнозі, моделюванні, маніпулюванні свідомою психікою людини. Процес усвідомлення інформації – і є формування свідомості. Проблема організації діалогових відносин аудиторії зі ЗМІ. Статична та динамічна адаптація особистості до ЗМІ. Статична адаптація – передбачення включно технічних удосконалень ЗМІ і всього, що з ними пов’язано. 90 рр. ХХ ст. – від журналістики „мовлення” – до журналістики „повідомлення”, тобто відмова від її моноідеологічності. Динамічна адаптація особистості до ЗМІ – складне психологічне явище. Кардинальна зміна, наприклад, тематики, змісту, масово-комунікавних текстів, градації систем координат: „добро – зло”, „важливе – другорядне” тощо.
Аудиторія як надзвичайно складний соціально-духовний феномен. Основні критерії встановлення діалогових відносин журналіста з аудиторією – врахування потреб, інтересів, мотивів. Установка і відповідна характеристика аудиторії. Ситуативний, соціальний, психологічний аналіз аудиторії. Формула „ведучий - аудиторія”. Поняття пристосування до відповідної категорії аудиторії з точки зору віку та соціального становища.
Психологічні та етичні аспекти спілкування ведучого-журналіста з аудиторією. Позитивні та негативні приклади спілкування тележурналістів з аудиторією.
Поняття про монолог та його використання в телеефірі. Діалогічність структури ефірного монологу як засіб спілкування з аудиторією та спосіб впливу на неї. Діалогізація процесу мислення ведучого. Засоби залучення телеадіоаудиторії до процессу мислення. Монолог як самостійна передача. Бесіда та її роль на телебаченні.
Особливості підготовки і написання тексту монологу та його подачі в ефірі. Попередня робота ведучого над матеріалом. Роль і місце імпровізації під час монологу в ефірі. Випадки, коли імпровізація неможлива. Вміння дискусійно ставити запитання та залучати до розмови аудиторію, як один з прийомів ведення програми.
„Робота думки” ведучого в ефірі, як спосіб долучення аудиторії до теми.