3.3. Связь объективных параметров и субъективной оценки акустики помещений

Объективные параметры, полученные с помощью волновой, статистической или геометрической теории, такие как время реверберации, структура резонансных частот, время и направления прихода ранних отражений и др., являются основой для оценки акустических свойств различных помещений (концертных залов, студий, театральных залов, аудиторий и др.). В различных залах существенную роль играют субъективные оценки. Наиболее

детальные исследования были выполнены Л. Беранеком и М. Шредером.

Субъективная оценка акустики помещений для музыкальных и речевых программ представляет значительные трудности, поскольку требует решения следующих проблем: выбор метода оценки; выбор критериев оценки; установление их связей с объективными параметрами и др.

3.4. Акустика концертных и театральных залов

Развитие музыкального и вокального искусства, в связи с появлением техники звукозаписи, кино, телевидения, мультимедиа и пр., привело к большому разнообразию помещений, в которых исполняются музыкальные и вокальные произведения с особыми требованиями к их акустическим характеристикам.

3.5. Акустика в театральных залах драматических театров

Акустика залов драматических театров: акустические требования к залам драматических театров существенно отличаются от требований к лекционным залам и аудиториям. Это вызвано следующими основными причинами:

— в театральном действии важно донести не только семантическую, но и эстетическую информацию, что требует точной передачи тембральных характеристик голоса;

— голос актера (профессионально поставленный) позволяет обеспечить больший динамический диапазон (соответственно большую громкость в зрительном зале);

— источники звука (голоса актеров) находятся на сцене, оборудованной декорациями, поэтому часть излучаемой энергии не попадает в зал (поглощается на сцене); кроме того, актеры находятся в движении, поэтому часть энергии также не попадает в зал из-за направленности человеческого голоса;

— драматическое действие часто сопровождается музыкой, что выдвигает дополнительные требования к акустике зала;

— актер должен постоянно находиться в зрительном и слуховом контакте с аудиторией, что накладывает определенные ограничения на размер и акустические параметры зала.

3.6. Акустика залов оперных театров

Архитектура оперных театров по праву может быть названа классической: она восходит корнями к греческим и римским амфитеатрам, где зрители располагались полукругом на постепенно повышающихся уровнях. Форма зала в виде параболоидной чаши позволяла сократить его длину и обеспечить прямыми лучами все точки зала; отраженные звуки дополнительно создавались каменными зданиями за сценой. Переход от открытых амфитеатров к полностью закрытым театрам произошел в XVI веке в Италии. Современный классический оперный театр имеет три вида помещений:

— зрительный зал - как и в случае драматического театра, его можно условно разделить на две части - околосценическую (переднюю) и тыловую (заднюю), которые должны выполнять разные функции;

— сцену, оборудованную декорациями и кулисами. Сцена представляет собой большой объем, внутри которого звуковая энергия практически полностью поглощается. Это значит, что в зрительный зал со сцены излучается только прямая энергия, а короткие отра-

жения от поверхностей, окружающих певцов, в зал практически не приходят. Акустика сцены имеет огромное значение как для певцов, так и для зрителей;

— оркестровую яму — объем ниже сцены по уровню, где размещается оркестр; неправильно выбранные для него акустические параметры могут привести к тому, что оркестр будет заглушать певцов, музыканты не смогут играть в ансамбле и т. д.